具体描述
作者简介
埃马纽艾尔•卡雷尔是一位法国作家、剧作家和导演，一九五七年出生于巴黎。他的写作生涯始于撰写电影评论，一九八二年，他的第一本书《沃纳•赫佐格》（Werner Herzog）出版。次年，他出版了第一本小说《美洲豹的女友》（L'Amie du jaguar）。一九八四年，他出版了第二本小说《勇敢》（Bravoure）。至今他已出版小说、随笔和非虚构等作品十余种。《对面的撒旦》（L’adversaire）是他二〇〇〇年出版的非虚构作品，得到出版界和文学界的高度评价，也引起了法国社会的巨大争议。
目录信息
读后感
这是非虚构体小说，所以读者念完精神上更疲累。 书的最后，卡雷尔对自身处在这场事件、这本书中的立场的讨论会让人产生共鸣。阖上书，也不能再用谎言人性消极虚无等字眼从哲学上评判主人公的想法和一生，或者说根本没力气评判...有时仿佛自己也错过了那年的考试..压抑不愿意面...
评分当初慕名去读这本书，只是好奇它所有的一切恶果来源于一个最初的小小的谎言，而造成的恶果是一场灭门血案，作案者却是这个家庭的男主人，一个丈夫，一位父亲。然而，这本薄薄的一共175页的书，作者写写停停、停停写写历时多年，而作为读者，我读得断断续续、续续断断，只因为其...
评分前一阵读了《对面的撒旦》。2012年的时候在一个书店翻看过，还没看完书店就关闭了。那时候好多时间给了那个书店，心情郁闷的时候，路过的时候都会进去看看。我没有在书店蹭书的习惯，但那时真的想把这本书看完，还看了村上春树一个有关外星人的短篇。结果没法看完这本书，后来...
评分这是非虚构体小说，所以读者念完精神上更疲累。 书的最后，卡雷尔对自身处在这场事件、这本书中的立场的讨论会让人产生共鸣。阖上书，也不能再用谎言人性消极虚无等字眼从哲学上评判主人公的想法和一生，或者说根本没力气评判...有时仿佛自己也错过了那年的考试..压抑不愿意面...
评分用户评价
我必须赞扬这部小说的语言魅力，它的文字密度和意象的丰富程度，简直达到了近乎诗歌的境界。作者对词汇的驾驭能力令人叹服，他似乎拥有一种魔力，能将最寻常的词语组合出令人心悸的力量。书中充满了大量的隐喻和象征，但这些绝非故弄玄虚的堆砌，而是紧密服务于人物复杂幽微的内心世界的刻画。比如，某次对“雨水”的描绘，短短几句话，却勾勒出了角色内心压抑已久的痛苦和一种近乎宗教般的救赎渴望。读到某些段落时，我不得不停下来，反复咀嚼那些句子，感受文字在舌尖上留下的复杂滋味。它不是那种让你读完后拍案叫绝的“爽文”，而是需要你放慢速度，像品鉴陈年佳酿一样细细品味的深度文本。这种对语言本身美学的极致追求，使得阅读过程本身成了一种享受，一种与作者精神层面的深度对话。
评分这部作品的叙事手法实在令人耳目一新。作者似乎摒弃了传统的时间线索，转而采用了一种碎片化、非线性的叙事结构，就像是在拼凑一副被打碎的彩色玻璃。初读时，你可能会感到一阵迷茫，人物的出现和消失毫无预兆，场景的切换如同梦境般跳跃。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现这种结构恰恰是作品主题的完美载体。它迫使读者主动去构建意义，去填补那些刻意留下的空白。那些看似无关紧要的细节，在后来的章节中会以意想不到的方式串联起来，形成一种强烈的回响。尤其是关于“记忆的不可靠性”的探讨，通过这种破碎的叙事，得到了最深刻的体现。你永远无法确定你所读到的究竟是真实，还是某个角色扭曲的内心投射。这种不确定性带来的阅读快感，远超那些情节交代得一清二楚的作品。它更像是一次智力上的探险，而不是单纯的消遣。
评分读完合上书本的那一刻，一种久违的、难以言喻的“空虚感”和“充盈感”交织的情绪涌上心头。这部作品的结局处理得尤为高明，它没有提供一个明确的答案，更没有将所有的线索都捆绑整齐地交给你。相反，它留下了大量的开放空间，让读者自行去完成最后的解读和情感投射。这种开放性，反而赋予了作品更持久的生命力，因为它不再是一部封闭的故事，而是一个可以不断被读者重新发现的文本。我发现自己会不自觉地回味书中的某些对话片段，试图去推测角色的最终命运，或者去质疑作者之前的某些暗示。这是一种非常积极的阅读体验，它挑战了我们对“故事应该如何结束”的固有期待，将叙事的责任部分地转移到了读者身上，使得这次阅读体验真正成为了独属于自己的旅程。
评分从结构上看，这部小说的世界构建无疑是宏大且精密的，但它巧妙地避开了宏大叙事中常见的枯燥和说教。作者构建了一个逻辑自洽的微观宇宙，这里的物理规则和心理机制都遵循着一套独特的、内在的逻辑。读者跟随主角的脚步，如同进行一场精心设计的迷宫探险。令人称奇的是，尽管背景设定充满奇特元素，但人物的情感内核却是极其写实的、能够引起共鸣的。这种“超现实设定下的极端真实情感”的结合，是这部作品最吸引人的地方之一。我感觉自己仿佛是进入了一个完全不同的维度，在这个维度里，所有的规则都被重新定义，但爱、失落、背叛这些人类永恒的主题，依旧以最原始的面貌呈现。这需要作者极高的控制力和想象力，才能在保持荒诞感的同时，牢牢抓住读者的心。
评分书中对社会边缘群体的描摹，尖锐而又充满悲悯。作者没有采取那种居高临下的审视视角，而是真正深入到了那些被主流社会遗忘的角落，去感受他们的生存状态和扭曲的道德准则。那些配角，即使只是匆匆出现一面的过客，也被赋予了令人信服的复杂性。他们并非脸谱化的“坏人”或“受害者”，而是生活在灰色地带，为了生存不得不做出艰难抉择的个体。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，很多时候，冲突的解决不是通过外力的干预或戏剧性的反转，而是源于角色内在认知的微妙转变。这种对人性幽暗面的坦诚，虽然读起来让人感到沉重，却也让人更加清醒地认识到，人性的复杂远超我们平日的想象。整部作品弥漫着一种深刻的、不动声色的批判力量，它不疾不徐，却直击要害。
评分五星给玑衡阿姨，新闻写成亲历的传记，比此记者兜兜绕绕写侦探小说不知道高明多少。
评分译名“恶魔”比“对面的撒旦”好。所谓的正文“恶魔”只有170页左右，剩下的100页是相关评论和作者访谈录。我觉得截取的杂志报刊的评论太多了，介绍案子的文段看得我有点不耐烦。本书唯一的笑点居然是编者写的“但该死的没有死，不该死的全都死了”。如果凶手现在还没死，那么现在他已经出狱一年了，好奇他现在的生活如何。
评分五星给玑衡阿姨，新闻写成亲历的传记，比此记者兜兜绕绕写侦探小说不知道高明多少。
评分译名“恶魔”比“对面的撒旦”好。所谓的正文“恶魔”只有170页左右，剩下的100页是相关评论和作者访谈录。我觉得截取的杂志报刊的评论太多了，介绍案子的文段看得我有点不耐烦。本书唯一的笑点居然是编者写的“但该死的没有死，不该死的全都死了”。如果凶手现在还没死，那么现在他已经出狱一年了，好奇他现在的生活如何。
评分译名“恶魔”比“对面的撒旦”好。所谓的正文“恶魔”只有170页左右，剩下的100页是相关评论和作者访谈录。我觉得截取的杂志报刊的评论太多了，介绍案子的文段看得我有点不耐烦。本书唯一的笑点居然是编者写的“但该死的没有死，不该死的全都死了”。如果凶手现在还没死，那么现在他已经出狱一年了，好奇他现在的生活如何。
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