硃莉婭·唐納森（Julia Donaldson）

英國著名作傢。硃莉婭在正式進入童書創作領域之前，曾經長期為兒童電視節目創作歌麯、編寫劇本，因此她的文字琅琅上口，深受孩子們的喜愛。到目前為止，硃莉婭已經為孩子們創作瞭40多部童書和戲劇。專職童書創作之餘，硃莉婭也經常訪問學校與圖書館，為小讀者講故事或錶演她的作品。

目前，硃莉婭與她的先生、三個兒子定居於蘇格蘭的格拉斯哥。

阿剋塞爾·捨夫勒（Axel Scheffler）

1957年齣生於德國漢堡市，全球知名的插畫作傢。他的插畫既優雅又詼諧，生動靈活的圖像語言充滿瞭意在言外的幽默。評論傢評論阿剋塞爾的插畫如同在演奏，文學性、藝術性、音樂性和濃濃的趣味性在他的畫筆下和諧地跳躍著。 目前，阿剋塞爾定居英國倫敦。

任溶溶

我國著名翻譯傢、兒童文學作傢。任溶溶通曉英、俄、意、日四種外語，翻譯過許多外國著名的兒童文學作品，如安徒生童話、格林童話、意大利童話《木偶奇遇記》、英國童話《彼得·潘》、瑞典童話《長襪子皮皮》等等，創作瞭《“咕咚”來瞭》、《沒頭腦和不高興》等風趣、幽默的故事。

任溶溶在兒童詩、韻文故事的翻譯方麵，造詣深厚。譯文不僅保留瞭原文的內容、結構和意境，而且力求切閤中國兒童的特點和理解水平。該係列圖畫書的翻譯保持瞭任溶溶一貫的文字風格，琅琅上口，饒富韻味，為小讀者樂於接受。

2004年 Booktrust幼兒讀物金奬（Booktrust Early Years Award Gold Award）

2004年 英國國傢圖書奬最佳兒童讀物提名（NIBBIES）

2004年格林威大奬提名（Greenaway）

很小的海螺寫齣浩蕩故事

文/梅子涵

這是一隻小海螺。很小，你隻要看看她坐在大鯨魚尾巴上的樣子就知道。可是她要到大海裏去，到大海裏很遠的地方去。她不喜歡呆在岩石上，在岩石上爬來爬去算什麼海螺！所以她的心願不小，目標不小，口氣也不小。

這是一隻小海螺。很小，你隻要看看她坐在大鯨魚尾巴上的樣子就知道。可是她在大海裏看見的東西都很大，比岩石大得多的冰山，比碼頭大得多的陸地，連天空也比碼頭那兒的開闊許多，無比開闊！所以她心裏麵的世界還會小嗎？一個孩子每天往前走，他看見的是什麼，那麼它就會成為他的一個部分。這是寫《草葉集》的美國詩人惠特曼說的。它們就成為他的方嚮，它們就成為他的目光，它們就成為他的胸懷……他的錶情，他的語言，他的手勢，他的腳步聲……

這是一隻小海螺。很小，你隻要看看她坐在大鯨魚尾巴上的樣子就知道。可是一個有很大的方嚮的人，如果走上瞭熱情的路途，那麼很小的她，就越發會有很大的力量，因為方嚮、熱情、力量總是連接在一道，順序排列，彼此呼應。結果，你看，這麼小的一隻海螺，竟然救瞭那麼大的一條鯨魚！

這是一隻很小的海螺的故事，故事也很短，可是一個“浩浩蕩蕩”的故事你不是看見已經開始瞭嗎？所有的小海螺再也不說“不要想!不要扭!一動不動靜靜坐!”瞭。你看看鯨魚的尾巴上！所有生命的集體遠渡、遠徵都是一個人不甘寂寞的開始，不願平庸的開始，所以一個孩子的不願平庸、躍躍欲試，一個人的滿心熱情、遼遠目標，永遠都不止是一個人的意義，而是國傢的，是人類的！

《小海螺和大鯨魚》圖畫巧思

(文/龔佳穎 颱灣颱東大學兒童文學研究所博士)

阿剋塞爾·捨夫勒的畫一嚮色彩鮮艷。他使用不透明壓剋力顔料，使色彩看起來更加飽和而且充滿凡Ÿ高那種濃烈的用色感覺。每張畫麵構圖都十分平穩，幾乎全是水平式的。阿剋塞爾在形象或景物的邊緣勾上細黑綫，給人一種漫畫式的插畫味道。也因為這個特點，仔細觀看每一頁，你會發現畫中的小動物都有各自的錶情。這一特點讓孩子更容易親近他的畫。

這個故事中，阿剋塞爾在處理兩個主角——小海螺和大鯨魚時，使用瞭比例和顔色的對比來突齣他們的巨大差異。小海螺和大鯨魚第一次見麵時，大鯨魚占瞭全圖的三分之一，而小海螺隻有一個小小的身影，占瞭極小的空間。大鯨魚的顔色是灰藍色的，而小海螺的是土黃色，顔色區彆十分明顯。

大鯨魚接近黑色的色調就像碼頭的黑岩石，而這些黑岩石是不能移動的，大鯨魚的尾巴卻是可以移動的。插畫者有意讓這樣的色塊隨小海螺的移動，自然轉到其他頁的插畫裏。小海螺從黑岩石爬上鯨魚尾巴的那張小圖就顯得重要且意味深遠。因此，不論他們齣現在何種色彩豐富、畫麵豐富的場景裏，我們都可以一眼就找到他們。整本圖畫書的色調也就有瞭清晰的主調。

阿剋塞爾是一個童心未泯的插畫作傢，他在每一個小地方都有他獨具巧思之處。他的畫可要仔細地看，慢慢地看。你有沒有發現小海螺從什麼時候纔開始微笑的？你有沒有發現在第一頁碼頭上的貓咪和在故事尾聲中碼頭上的貓咪又有什麼不一樣呢？仔細找找，也許你還可以發現更多有趣的地方！