谁发明了音乐?我们永远不会知道。可是我们相信,最早的音乐人是人类唱出的一支歌。人们一直用他们的声音表现自己的感觉--他们的欢乐和悲哀。想一想大卫王为颂扬上帝而讴歌;教堂里的圣经合唱;早期黑人对痛苦和希望的神圣的表现。所有这些都是音乐。
音乐是一种有益的艺术,它将给试图了解它的人以丰厚回报。这没有什么不同,无论你嗜好巴赫或爵士乐,莫扎特或摇摆舞曲,披头士的节奏或贝多芬的交响曲。如果你开始爱上音乐,你将会发现它会随时把你陪伴。
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这本书的学术严谨性是毋庸置疑的,但更让我惊喜的是其叙事的流畅度和叙事角度的独特性。它没有采用那种教科书式的、按时间线索堆砌人名和作品的平铺直叙,反而像一位经验丰富的导游,带着我们深入到特定历史时期的文化肌理之中。例如,在探讨中世纪复调音乐的发展时,作者巧妙地将音乐的演变与当时的宗教改革和世俗生活的兴起紧密联系起来,让我明白了为什么格里高利圣咏会逐渐被更富有人性化、更具情感表达的音乐形式所取代。文字的组织极富逻辑性,论证层次分明,即便是面对像十二音体系这样高深的现代主义理论,作者也提供了多角度的解读,既有技术层面的分析,也有哲学层面的思考,让人读完后能构建起一个完整且深刻的知识体系,而不是零散的知识点。我很少在一部历史著作中看到如此平衡的“知”与“情”,它既满足了我对深度知识的渴求,又保持了阅读的愉悦感。
评分这本书的插图简直是一场视觉盛宴!我原本以为音乐史的书籍无非就是密密麻麻的文字和几张模糊的乐谱图片,但《西方音乐史》彻底颠覆了我的想象。每一章的配图都经过精心挑选和排版,无论是巴洛克时期华丽的宫廷场景,还是浪漫主义音乐家在昏暗书房中沉思的油画,都栩栩如生地呈现出来。尤其值得称赞的是,书中对乐器演变过程的图解,清晰到连我这个音乐外行也能一眼看出小提琴和中提琴之间的微妙区别,以及管风琴的复杂结构是如何构成的。当我读到关于德彪西和印象派音乐那部分时,那些色彩斑斓的、仿佛流动的画面,真的让我感觉自己仿佛置身于莫奈的画廊中,而不是在阅读枯燥的学术论述。这种视觉化的呈现方式,极大地降低了理解复杂音乐流派的门槛,让整个阅读过程变成了一种享受,而不是负担。我可以想象,对于那些需要进行视觉学习的读者来说,这本书的价值是无可替代的,它将那些抽象的音乐概念,转化成了可以触摸、可以感受到的具体图像。
评分不得不提的是,这本书在处理音乐史中的“边缘”和“非主流”议题时,展现出了令人耳目一新的勇气和深度。我们通常读到的音乐史,往往将目光集中在维也纳的古典主义巨匠或巴黎的印象派大师身上,但这本书花了相当大的篇幅去探讨了东欧民间音乐对二十世纪作曲家的潜移默化影响,甚至细致地分析了早期录音技术如何改变了音乐的传播方式和听众的审美取向。这种拓宽视野的做法,极大地丰富了我对“西方音乐”这一宏大概念的理解。它不再是一个封闭的、精英主义的范畴,而是一个充满活力、不断吸收和重塑自身的过程。特别是关于女性作曲家在不同历史时期所遭遇的困境和她们的杰出贡献的章节,写得尤为动人,体现了一种超越传统史观的批判性视角,让人在阅读时不断反思,究竟哪些声音被历史遗忘了,又为何被遗忘。
评分这本书的语言风格简直就像是文学作品,而非学术专著,这对于我这种非专业人士来说简直是天籁之音。作者似乎深谙如何用生动的比喻来描绘抽象的听觉体验。比如,形容巴赫的赋格曲时,他没有用复杂的对位法术语,而是用“精密如同文艺复兴时期的建筑设计,层层叠加,却又浑然一体”这样的描述,瞬间就抓住了赋格的精髓。阅读过程中,我经常会停下来,闭上眼睛,想象那些被文字描绘的音响画面。相比于那些堆砌着“和声进行”、“调性转换”的传统教材,这本书更像是与一位博学且风趣的朋友进行深入的交谈,他总能用最贴切、最富感染力的方式,将你引向音乐的核心魅力。这种叙事魅力使得那些原本可能令人望而生畏的乐理概念,变得平易近人,激发了我去主动寻找原曲聆听的强烈欲望。
评分我特别欣赏本书在探讨音乐与社会、政治背景之间的互动关系时所展现出的敏锐洞察力。它不仅仅是记录了“发生了什么音乐事件”,而是深入挖掘了“为什么在那个特定的社会环境中,只能产生这样的音乐”。例如,在分析两次世界大战后欧洲音乐的断裂与重建时,作者并没有止步于对新十二音体系或序列主义的介绍,而是深入剖析了战争的创伤、理性的崩塌如何迫使作曲家放弃了传统的美学规范,转而寻求一种更残酷、更诚实的表达方式。这种深层次的社会学解读,让音乐不再是孤立的艺术品,而是特定时代精神的缩影。读完后,我对那些作品的理解不再停留在旋律和节奏层面,而是上升到对人类历史进程中审美焦虑与精神追求的共鸣层面,这使得每一次重温古典乐章时,都能获得全新的、更具厚度的体验。
评分十几年前的版本啊、、
评分太简单了。。。看了跟没看一样
评分我为什么要拿这本音乐家故事会
评分太简单了。。。看了跟没看一样
评分十几年前的版本啊、、
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