本书这个故事开始于对少女时代生活的追忆，在第一章的末尾我们看到：“柳翘翘同各式男人做斗争的年代，正式开始……”；结束于婚姻生活开始的前夕。显然，这仍是一个女性成长的故事。女性的成长故事作为一个小说模式，历经丁玲笔下莎菲式的个人主义、杨沫笔下林道静式的集体主义，在上个世纪最后十年里迎来了最强烈的颠覆式书写，林白、陈染等女性作家通过高度私人化叙事策略，释放出因身体蒙受创伤、内心遭到囚禁而备受压抑乃至扭曲的幽灵，提供了西方女权主义在中国得到呼应和改写的准范本，直至棉棉等更年轻的女性写作者们，从林白们结束的地方开始，以所谓“身体写作”彻底冲毁深度模式，在更具都市亚文化和社会边缘群体经验的书写中，追求经验本身的力度和锋芒。如果可以将1990年以来的女性写作轨迹看作一个音调不断提高，以致可供展开的音域相对缩小的过程的话，那么，《个别女人》则显示出一种在更为宽广的音域里更为低调地言说的努力。
它平实朴素，没有观念的引导，也不印证什么观念。它只是忠实于平凡甚至平庸的俗世生活对女人或者说女性的刻画，拾取其间明明灭灭的、温润而不乏忧郁的心灵的微澜。它甚至为喧嚣杂乱毫无诗意的生活寻找到生动鲜活、意味深长，能够让人驻足凝神的细节或者说意象。它充分感性，但是没有锋刃般的极端经验的铺展。它在当今许多男女小说家们竭力比试高低地描述床笫之欢的地方，只用这样的句子打发：“由于某种众所周知的原因，那一个晚上，我们都极其疲惫。”
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