具体描述
本书全面和系统地总结了历史优久的藏式传统建筑的建造技术和藏式传统建筑的艺术形式与风格。该书16开本，共配发460张彩色照片、插放图例、图示680幅，全书共516页，是我国第一本全面和系统总结和分析西藏传统建筑的科学巨著。本书可供所有关心和研究西藏传统建筑文化的专家、学者、读者以及学校师生考阅，也可为西藏城市建设继承和发扬西藏地方特色和民族特色提供基础性和技术性指导。
徐宗威先生为本书主编，并带领调研组，历时两年时间，行程数万公里，调查了西藏历史上的宫殿、寺院、庄园和民居建筑，考察了阿里、昌都、那曲、日喀则、山南、林芝和拉萨等西藏的七个地区（市），搜集了大量和宝贵的西藏传统建筑的第一手资料，并在拉萨编写成书。
作者简介
行两万公里 集五大学说———
2001年，47岁的徐宗威受中组部和建设部的重托，作为第三批中央国家机关援藏干部到西藏自治区建设厅工作，任西藏自治区建设厅党组成员、副厅长，分管城市建设、城市规划、勘察设计和自治区建筑勘察设计院等工作。这位看起来体格清瘦的文化人，对拉萨乃至整个西藏地区亭台楼阁、宫室轩榭的研究、保护、规划建设各方面有着巨大的热情，不过短短三年时间，对这块广袤的活化石熟稔得仿佛自己的故乡，在西藏城市规划方面做了大量卓有成效的基础性铺垫工作，在对藏民族优秀传统建筑文化的继承与弘扬领域亦独有建树。八廓街、布达拉宫周边地区的诸多藏式传统建筑的风貌得以保存，无一不在印证他的付出和艰辛，印证藏、汉间的民族建筑文化的交融。
一部《藏族传统建筑设计导则》
巍峨的布达拉宫，静谧清幽的罗布林卡，烟雾缭绕的大昭寺，高原特有的雪域风光日渐吸住世人的眼球。西藏城市建设发展速度极快，民族特色和地方特色的流失速度亦极快。古城拉萨的很多新兴建筑外立面所贴的廉价卫生间瓷砖不仅让本地居民倒足胃口，也每每使得慕名前来的游客顿足。建筑文化领域的畸形现象，令醉心于藏民族建筑文化研究的徐宗威焦灼不已，他知道城市的风貌是旅游资源的重要组成部分，传统建筑更是城市物质文明和精神文明的精华。在全球一体化的今天，西藏建筑鲜明的民族特色与独特的设计理念，一俟失去妥善、完备的保护和继承，势必影响西藏旅游产业长期的发展，强烈的使命感令徐宗威深感压力。
徐宗威决定编辑一部《藏族传统建筑设计导则》，填补西藏建筑史的一页空白。这部长达500余页的著作共收纳图示400余条、照片500余张，系统、全面、客观地总结藏式传统建筑的建造艺术和建筑风格，为建设单位和工程技术人员从事藏式传统建筑活动提供了基础性和经验性的技术依据和指导。徐宗威率领联合调研组深入西藏自治区最西面的阿里地区和最东面的昌都地区，足迹量遍西藏的7个地市，考察近40个县，行程2万多公里。他走进当地许多民居、寺庙进行测量，与干部群众和僧侣倾心座谈，书中每一张图示、照片至少经过数度辗转奔波。那些久居深山老寺中的僧人或许未曾留意这个殷勤相问的清瘦汉子，没有留意拉萨秋天如期而至的时候，《藏式传统建筑设计导则》问世并且顺利通过区内评审；同年12月11日北京召开的国内专家评审会上，该书更是受到高度评价，中国工程院院士博喜年盛赞，这是他所看到的最丰富、最翔实的关于西藏传统建筑的图文资料。
藏天藏韵藏五说
徐宗威为藏族建筑史归纳出五大学说。
一曰天梯说：西藏传说中的天赤七王都是天界的神仙，逝后不存遗骸，彩虹般消退。彩虹就是登天光绳，山体就是天梯。天赤七王的子嗣止贡赞普在一次决斗中由于疏忽斩断了与天界的登天光绳而留在人间，在青瓦达孜为他修建了西藏的第一座坟墓。此后非但坟墓，大量的房屋都建筑在山体上，时至今日仍然依稀可辨山腰上的天梯图腾和山顶上宫殿的废墟。
二曰女魔说：吐蕃王朝时期，文成公主为修建大昭寺进行卜算，揭示蕃地雪国的地形是一个仰卧的罗刹魔女，提出消除魔患、镇压地煞、具足功德、修建魇胜的营造思想。西藏著名的大昭寺就是选在罗刹魔女的心脏地方而造，建后吐蕃具足功德和吉祥之相。
三曰中心说：古代佛教认为世界以须弥山为中心形成了宇宙的四大洲和八小洲，世界分为三界，人类和畜类生活的中界以须弥山为轴心。在中心说影响下，住宅、寺院、宫殿等建筑都被认为是世界的缩影，早期的帐篷和后来居室中的木柱都被认为是世界的中心。
四曰金刚说：西藏宗教的主要流派是藏传佛教，是在金刚乘基础上发展起来的。藏传佛教渗透到西藏社会生产、生活的各个方面，是一个包括无数形态和极端复杂哲学思想的宗教领域，对早期的建筑形式和城市布局有很大的影响。
五曰来世说：藏传佛教思想宣传四谛五明、六道轮回、只求来世，受到的苦难越多修行越深。其价值取向是思想性而非经济性，房子盖起来能遮风蔽雨即可，在当时的农牧住房上表现得尤为充分。
徐宗威卸任援藏职务回京之后，援藏意识在他的心底已经成为永久的理念，他眷念那块古老沧桑的土地，眷念祖辈生活在那里的藏族同胞。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，内页的纸张质感厚实而温润，触感极佳，这让阅读体验从一开始就提升了一个档次。尤其值得称赞的是那些高清彩图的印刷质量，色彩还原得非常到位，无论是赭石色的墙体、白色的缘边，还是那些繁复的木雕细节，都栩栩如生地呈现在眼前。我特别留意了其中关于拉萨大昭寺外部结构图的剖析，那几页的线描图精细到令人咋舌，不仅标注了复杂的榫卯结构，连每一块石材的纹理似乎都能感受到。作者在排版上也非常用心，大量的留白使得密集的文字和详尽的图示之间保持了良好的呼吸感，即便是面对如此专业和信息量巨大的内容，长时间阅读也不会感到疲劳。可以说，光是这本书的物质形态，就足以让任何一个对建筑美学或摄影感兴趣的人爱不释手，它不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，那种沉甸甸的仪式感，让人在翻阅时就能体会到作者对“西藏”这一主题的深深敬意与投入。
评分这本书的叙述节奏和语言风格，给我的阅读体验带来了极大的沉浸感，尤其是在描述那些海拔极高的建筑环境时，作者的文字仿佛自带了一种清冷的空气和强烈的日光感。它的结构组织非常清晰，从宏观的选址原则，到中观的院落布局，再到微观的门窗细节，层层递进，逻辑严密得像精密仪器。更难得的是，作者在叙述中始终保持了一种冷静的、学术的距离感，但同时又流露出对当地人民生活方式的尊重与理解，没有那种居高临下的‘指导’口吻。对于一个想深入了解西藏建筑美学，但又缺乏专业背景的普通爱好者来说，这本书提供了一个完美的切入点——它既有足够的深度让专家认可，又有足够的清晰度让门外汉也能领会到其精髓所在，真正做到了学术性与普及性的完美平衡。
评分说实话，我原本以为这会是一本枯燥的规范汇编，但阅读过程中的惊喜不断。书中穿插的那些田野调查手记和历史引述，为冰冷的导则增添了鲜活的人文色彩。比如，关于不同等级寺院在材料选择上的微妙区别，书中描述了不同教派对颜色象征意义的不同解读，这使得建筑不再是钢筋水泥的堆砌，而成为了文化符号的载体。我特别喜欢其中关于‘木材的驯服’这一章节，它细腻地描绘了工匠们如何选择、晾晒和雕刻珍贵的本地木材，以及这些工艺流程如何代代相传的轶事。这不仅仅是技术层面的指导，更像是一部关于‘匠人精神’的微型史诗。这些故事极大地丰富了对“导则”的理解，让人们认识到，每一个规范背后，都站着一个鲜活的、传承了数百年的文化实践群体。
评分从一个研究非物质文化遗产保护的学者角度来看，这本书的价值在于其详尽的“退化与复原”论述。它清晰地指出了在现代工业化建材和快速城市化进程中，传统技艺正在如何迅速流失，以及哪些环节是最脆弱的。书中对传统灰泥配方、天然颜料的制备过程，以及特定接缝处理技术的图解，几乎等同于一份抢救性的技术文档。这些细节在很多现存的古建筑修复案例中往往被忽略或简化，导致所谓的“修复”反而破坏了原有的物质性和生命力。这本书提供了一个高标准的参照系，它要求后人在介入时，必须对材料的‘原初状态’有一个深刻的认知，否则就可能造成‘穿帮’。对于地方政府的文保部门和考古研究所而言，这简直就是一本操作手册和监督指南。
评分我是一位常年关注环境可持续性和地方性知识整合的城市规划师，这本书的理论框架给了我极大的启发。它超越了单纯的形制模仿，深入探讨了西藏传统建筑如何与极端高海拔气候、稀缺的自然资源以及当地的社会文化结构形成了一种近乎完美的、内生的适应系统。书中对‘墙体厚度’与‘热能蓄存’关系的分析，以及如何利用向阳坡的微气候进行居住布局的论述，展现了令人惊叹的传统智慧。特别是关于‘风与光’的导则部分，它不是教你如何‘复制’一个藏式窗户，而是引导你理解‘为什么’西藏的窗户是那种形状和开法，这种对内在逻辑的挖掘，远比单纯的样式手册来得深刻和持久。这对于我们当代建筑师在面对气候变化和地方文脉重建时，提供了一种坚实的、可操作的哲学基础，而非简单的美学嫁接。
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