具体描述
人们最愿意记住和怀念，但又往往容易遗忘或模糊的，就是既往的历史。如果人们想驾一叶扁舟徜徉于历史的长河之中，那就需要有长流不息的源头活水。这源头活水就是丰富多彩的种种文献。中国是一个自古以来就十分重视文献的文明古国，"河图洛书"虽然带有浓厚的传说成分，但这是最早概括文献的分类界说，是指明文献主要包括文字与图画。如果没有文献或者文献不足那就很难说明历史了，即使二千多年来一直为人们崇奉的至圣先师孔子也会为之发出无奈的概叹，在《论语·八佾》篇中就记录下这样一段话说："夏礼吾能言之，札不足征也。殷礼吾能言之，宋不足征也。文献不足故也，足，则吾能征之矣。"秦汉以来，各朝在得国之初，甚至在夺取天下过程中，都很注重征集文献的工作，当时都概称"图籍"，即包括图画和文字载籍，而毁灭文献者，则必然会遭到严厉的斥责。而称之为"厄运"。因此保存文献成为中国一种优良的文化传统。
近年以来，由于人们逐渐端正对等待传统文化的态度，于是重视历史文献的搜集、整理和推行历史档案和老照片的刊行，成为一时风尚，特别是老照片的搜求，更为人所重视。于是文史界、出版界和收藏界有识之士，纷纷挖掘整理，详加说明，印行问世，以飨读者。天津人民美术出版社为应社会需求，组织人力，从博物馆、图书馆以及有关藏家，广事搜求，集有相当数量，乃各以专题分编成十种，并合为一套丛书，即以其主要功能而命名曰《老资料丛书》
《老资料丛书》以名人、怀旧、传统及收藏为四柱，下隶《民国人物写真》，《20世纪三十年代女性》、《20世纪三十年代泳装人体》、《20世纪三十年代西洋女体》、《20世纪三十年代上海洋楼与民俗》、《20世纪三十年代长江名胜》、《世界百年老桥写真》、《前苏联星火插图》、《明刻历代百美图》、《明刻历代帝贤像》十册。除明代旧刻外，主要时间断限为20世纪初至其中叶，而以三十年代为多。其时，正为中国近现代历史发展的上升时期，文化思潮汹涌，全民反抗侵略热潮高涨，沿海城市有走向大都会的趋向，照片、图画，遗留颇多。社会历史情况借助图文，历历在目。此《老资料丛书》之编印价值正在于此。
《老资料丛书》之编印问世，即可备身经当年社会情况的老人忆往怀旧，并以之比照当前，而益增欢欣。对年轻一代，则既可满足其对历史往事之求知，更能有所借鉴而策励奋进。这些照片和图画所提供的历史信息，不仅对研究和探讨20世纪前期的社会百态、祖国山河提供有参考价值的资料，而且种种形象更能给人以直观的感受，尤其是对从事造型艺术的群体而言，更有摹绘取材的重要价值。这项工作的作用与意义也正在此。
《老资料丛书》的编制，采取了有图有文的形式，既有行文流畅可读，比较完整的有关文字的论说，又有相对完整的图片，供读者观赏，以加深文字的印象。图文并茂成为本书的一大特色。这套丛书的编印，只是组织者--天津人民美术出版社的第一期计划，如果确为社会所接受，并产生应有的效果，那么第二、第三套同类性质的丛书，将不失时机地应世。我有幸获读这套丛书的初稿，从保存资料、传之后世、提供资料、有益参考的角度考察，它将是一套具有双效的图书。因此我遂应该社副总编戴剑虹女士之请而为之序，预祝这套书的出版成功。
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用户评价
这本《二十世纪三十年代上海洋楼与民俗》的书，从封面设计到内页排版，都散发着一股浓郁的怀旧气息，让人仿佛一下子穿越回了那个十里洋场的繁华年代。我尤其欣赏作者在叙事上的细腻和考究，对于那些早已湮没在历史长河中的生活细节，他都能用生动的笔触勾勒出来。比如，书中描绘的某个洋行老板的下午茶场景，从骨瓷的质地到红茶的冲泡方式，再到仆人行礼的规范，无不体现出当时上流社会的精致与讲究，读来令人心驰神往。更难得的是，作者并非简单地罗列这些“洋气”的元素，而是巧妙地将它们融入到对本土民俗的观察之中。比如，在描述一栋西式别墅的内部装饰时，穿插讲述了主人过传统春节时，如何将西方的壁炉与中国的春联、年画并置，这种文化碰撞与融合的图景，极具历史洞察力。这种跨文化视野的展现，让这本书不仅仅是一本关于建筑或风俗的图鉴，更是一部观察近代上海社会变迁的微观史诗。我感觉作者在收集资料时下了大工夫，那些引用的老照片和私人信件片段，都为文字增添了无可替代的真实感和厚重感。
评分读罢此书，心中涌起的是一种难以言喻的复杂情感，既有对那个黄金年代逝去的惋惜，也有对时代变迁无情力量的感慨。这本书最引人注目的地方，在于它对“生活质感”的捕捉达到了令人惊叹的程度。它没有采取宏大叙事的角度去评判历史是非，而是将焦点聚焦在那些充满烟火气的日常琐事上。我特别喜欢书中对“邻里关系”的记述，在那些高墙大院的洋房背后，不同阶层、不同背景的居民是如何相互影响、甚至相互渗透的。作者提到，即便是最保守的上海老太太，也会因为好奇或攀比心理，偷偷学习隔壁美国太太的烘焙技巧，然后用自己的方式进行改良，这小小的细节，比任何宏大的理论都能更直观地展示出文化吸收的张力和趣味性。这种由内而外渗透的叙述方式，让这本书读起来一点都不枯燥，反而像是在听一位健谈的老人，娓娓道来他亲眼所见的旧日光景。书中的语言风格也颇有韵味，带着一种老派的优雅和沉静，让人沉浸其中，久久不愿抽离。
评分这本书最让我感到惊喜的是它在“地方志”与“社会学”之间的平衡把握得恰到好处。它没有沦为单纯的建筑图集，也没有过度沉溺于风花雪月的旧闻轶事，而是在二者之间找到了一个非常扎实的结合点——那就是“人”是如何在特定的物质环境中塑造和被塑造的。作者通过对洋楼内部陈设变化的追踪，清晰地展示了新旧思想的交锋。比如，早期洋楼里会严格区分“接待客人的客厅”和“家人生活的起居室”，而到了后期，随着家庭观念的变化，这种隔阂逐渐模糊，起居室开始承担更多的社交功能，这背后反映的正是家庭伦理观念的松动与重构。这种由物证推导出人心的变化，是非常高明的分析手法。而且，全书的论述逻辑清晰，过渡自然，即便是对建筑史不甚了解的普通读者，也能被其中蕴含的人文关怀和历史洞察力深深吸引。它让我对那个“上海”的理解，不再是教科书上简单的几个标签，而是变得立体、丰满而充满细节。
评分这本书的学术功底是毋庸置疑的，但它最成功的地方在于，它成功地将严肃的历史研究“大众化”了。它避免了那种高高在上的学院派腔调，而是用一种非常亲近读者的口吻，去解读那些看似高不可攀的“洋房文化”。我注意到，作者在论述某些建筑风格的演变时，会穿插一些关于当时工匠或设计师的逸闻趣事，这极大地增强了阅读的趣味性。例如，书中提到某栋著名的花园洋房，其设计灵感来源于主人在欧洲旅行时看到的一座城堡，而那位本土设计师为了实现这个“不可能的任务”，是如何与材料供应商斗智斗勇的细节，读来令人津津有味。这种对幕后故事的挖掘，使得冰冷的建筑线条立刻有了温度和人性。此外，书中对“民俗”部分的阐释，也跳脱了刻板的标签化，而是深入挖掘了这些习俗在现代性冲击下的挣扎与新生。我感受到作者对每一个细节的尊重，他不是在批判或赞美，而是在忠实地记录和呈现一个时代的复杂面貌。
评分阅读体验上，这本书带给我的是一种沉浸式的“情景再现”。它不像有些历史读物那样，让人感到信息量过载而难以消化，相反，它更像是一部精心制作的纪录片，画面感极强。我尤其佩服作者对于空间氛围的营造能力。无论是描述一间堆满了中西古董的会客厅，还是描绘某个弄堂里里弄弄的市井生活，文字的画面感都极其精准。比如，书中对夏季午后，洋房里厚重窗帘下光影变幻的描写，那种微热、慵懒又带着一丝秘密的气息，几乎要透过纸张散发出来。这种对感官刺激的捕捉，让读者能够真正“进入”那个时空。同时，书中对不同阶层生活方式的并置处理，也很有章法。它不会把重点完全放在奢华的洋房上，而是会用几页篇幅，细致地描摹围绕这些洋房运转的佣人、车夫以及附近街坊的生活状况，形成鲜明的对比，这种对比不是为了煽情，而是为了更全面地展现那个时代的社会肌理。
评分照片集
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评分图文偶有不对。用里头的词，算是桂花书
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