于希宁画集 在线电子书 图书标签:
发表于2024-11-23
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在希宁先生众多的花卉作品中,综合吸收并集中体现了中国文人画的优良传统。诗书画印的完美结合,构思与立意的文思与诗意,用笔运墨的书法构成,深厚苍劲的金石意味等等,都是先生多年对文人画研究、吸收、融化的充分体现。以先生笔下的梅兰竹菊为例,这些被称做是“四君子”的传统题材,它不仅体现在以书法融入画法的用笔方面,更体现在缘物寄情的寓意方面,使这些寻常花卉题材具有更加丰富的思想内涵。希宁先生能在社会主义新时代的文化背景之下,赋予其崭新的意境与时代气息。仅以梅花为例,在20世纪70年代末至80年代中期,先生曾连续4次赴江南探梅,使他对梅花这一题材的体验与理解不断深化,不断升华。他创作的大幅梅花广为人知,每以整株老梅树入画,参天拔地,气势恢宏,大胆突破了前人的气韵与格局,变冷逸为热烈,易萧疏为繁茂,它既体现社会主义时代中国人民战天斗地、不怕困难、坚忍不拔的奋斗精神,同时也表现了伟大祖国繁荣似锦、欣欣向荣的面貌。由此,旧文人画的习气与弊病为之一扫,使这一传统题材获得新生。在课堂教学中,希宁先生认为“四君子”一类的事物,不但在题材上有其中独立的意义,对于青年学生与广大中国画练习者来说,也是画好花卉的一种基本功。如果能把梅兰竹菊这4种花木画好了,再画其他众多木本、草本的花木,在用笔用墨或简繁取舍等方面,是可以触类旁通的。因此,在研习花鸟画的过程中,既要反对陈陈相因 、食古不化,也应从文人画的传统题材中挖掘出有用的东西。“取其精华,舍其糟粕”,才是学习传统、继承传统的正确方向。
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