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發表於2024-11-09
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有幾張很大程度上影響瞭作者在攝影行當裏地位的照片,在恰好的是時代節點上。憑藉身份更容易得到接近「見證性影像」的拍攝機會,一些居於廟堂之上的人事影像。多是群場,多是宏大的敘事截片。60s起作者開始任文化部科普局攝影員,於是一些照片的風格是很明顯的「登刊風」。大眾喜聞樂見。 讀畢,覺得「時代印象」豐富瞭一些,好像又沒有。看到兩張明顯是繪畫作品在「濫竽」充數,於是扣去一星。
評分瞭解影像下的中國。
評分有幾張很大程度上影響瞭作者在攝影行當裏地位的照片,在恰好的是時代節點上。憑藉身份更容易得到接近「見證性影像」的拍攝機會,一些居於廟堂之上的人事影像。多是群場,多是宏大的敘事截片。60s起作者開始任文化部科普局攝影員,於是一些照片的風格是很明顯的「登刊風」。大眾喜聞樂見。 讀畢,覺得「時代印象」豐富瞭一些,好像又沒有。看到兩張明顯是繪畫作品在「濫竽」充數,於是扣去一星。
評分有幾張很大程度上影響瞭作者在攝影行當裏地位的照片,在恰好的是時代節點上。憑藉身份更容易得到接近「見證性影像」的拍攝機會,一些居於廟堂之上的人事影像。多是群場,多是宏大的敘事截片。60s起作者開始任文化部科普局攝影員,於是一些照片的風格是很明顯的「登刊風」。大眾喜聞樂見。 讀畢,覺得「時代印象」豐富瞭一些,好像又沒有。看到兩張明顯是繪畫作品在「濫竽」充數,於是扣去一星。
評分有幾張很大程度上影響瞭作者在攝影行當裏地位的照片,在恰好的是時代節點上。憑藉身份更容易得到接近「見證性影像」的拍攝機會,一些居於廟堂之上的人事影像。多是群場,多是宏大的敘事截片。60s起作者開始任文化部科普局攝影員,於是一些照片的風格是很明顯的「登刊風」。大眾喜聞樂見。 讀畢,覺得「時代印象」豐富瞭一些,好像又沒有。看到兩張明顯是繪畫作品在「濫竽」充數,於是扣去一星。
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