美人草(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:广东音像

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:12.0

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isbn号码:9787798913736

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幽谷残阳：一部关于时代变迁与人性抉择的史诗 作者： 林远舟 字数： 约十五万字 出版社： 天地文化出版社 出版时间： 2023年10月 --- 内容简介 《幽谷残阳》并非一部聚焦于个人爱恨情仇的言情小说，它是一幅描绘二十世纪中叶，江南一个偏远山镇——“青石镇”——在时代洪流下，如何挣扎、蜕变与最终沉寂的恢弘画卷。林远舟以其细腻入微的笔触和对历史脉络的深刻洞察力，将读者带入那个风云变幻的年代，探讨了传统与现代的激烈碰撞，以及身处其中的个体在忠诚、理想与生存之间的艰难抉择。 一、 故事背景与核心冲突 故事的开端设定在解放战争前后，青石镇是一个被群山环绕、世代以传统手工业（特别是染坊和竹编）为生的封闭社区。这里的秩序由几大家族——以儒雅却恪守旧规的“沈家”为首，以及新兴的、带有商业头脑的“赵家”——共同维系。 核心冲突在于“旧秩序的瓦解与新思想的入侵”。 沈家代表着旧时代对“体面”和“气节”的坚守，他们拥有镇上最好的染坊“清源斋”，却因固步自封，不愿接受新的机械化生产方式。而赵家则看到了变革的机遇，他们通过引进外部技术，并积极与新生的政权建立联系，试图打破传统家族的垄断。 小说的主角是沈家的长子，沈清越。他是一个极具天赋的青年，既继承了家族对工艺的执着，又深受五四新文化运动的影响，渴望知识和更广阔的世界。他的困境在于，他必须在维护家族荣耀与追求个人抱负之间做出痛苦的平衡。 二、 错综复杂的人物群像 《幽谷残阳》的魅力在于其丰满的人物塑造，每个人物都像是时代切片上的一块复杂矿石： 1. 沈清越（理想主义者与继承人）： 他爱着家族的手艺，但更渴望将这手艺提升到艺术的层面。当政治风暴来临时，他试图以“文化救国”的理想来庇护家族，却发现理想在权力和生存面前不堪一击。他的挣扎，集中体现了知识分子在动荡年代的无力感。 2. 赵暮春（野心与实用主义）： 赵家的继承人，精明强悍，她看到了新时代的机遇，并毫不犹豫地抛弃了家族的旧习俗。她与沈清越之间，既有商业上的竞争，也有对“如何更好地活下去”的哲学辩论。她并非纯粹的反派，她的实用主义是那个时代生存法则的极端体现。 3. 顾梅（时代中的旁观者与记录者）： 一位从大城市来到青石镇教书的女性。她带来了新的教育理念，也成为了观察和记录青石镇兴衰变迁的眼睛。她与沈清越的情感线索是内敛而克制的，更多的是精神上的相互吸引与理解，而非传统意义上的爱情纠葛。 4. 老一辈的坚守者： 如沈老爷子，他宁可眼睁睁看着祖业败落，也不愿做出任何违背“祖宗规矩”的妥协。他是旧时代精神和僵化的象征。 三、 历史的重量与个人的命运 小说的后半部分，叙事节奏加快，随着社会形态的剧变，青石镇的命运也随之颠簸。 林远舟细致地描绘了“公私合营”、“土地改革”等重大历史事件如何像地震一样，层层剥开了镇上居民的社会身份和经济基础。 染坊的命运： 清源斋从顶级的私营作坊，先是受到原材料短缺的挤压，继而被要求“接受改造”。沈清越试图用技术革新来挽救，却发现他努力维系的“美学价值”，在新生产指标面前变得毫无意义。染坊最终更名为“红旗染整厂”，生产的颜色单调、质量粗糙，却满足了国家统一供给的需求。 人性的异化： 随着阶级成分的重新划分，昔日的邻里、朋友，为了自保或向上攀附，开始互相揭发和审判。小说深刻探讨了在极端的意识形态压力下，人性的复杂性——恐惧如何催生背叛，而坚守又如何可能导向毁灭。许多人物的命运急转直下，从体面跌入深渊，或从卑微一跃成为掌权者。 四、 幽谷的意象与残阳的哲学 “幽谷”象征着青石镇的闭塞和传统根基，它为许多传统美德提供了滋养的土壤，但也阻碍了进步与开放。而“残阳”则代表着旧时代的终结，那种带着金色余晖的，既壮丽又凄凉的消逝感。 林远舟并不做简单的褒贬。他肯定了旧秩序中蕴含的工匠精神和人情味，同时也批判了其压抑和不公。他展示了新时代所带来的生产力的解放，但同时也揭示了在快速转型中，对个体价值、文化遗产和历史记忆的巨大损耗。 最终，沈清越选择了一条看似消极，实则充满个人尊严的道路——他离开了彻底改变了面貌的青石镇，带着他心中对“美”的最后坚守，去往他乡，成为一个默默无闻的修复匠人。 《幽谷残阳》是一部关于“失去”的小说。它失去的不仅是家族的财富，更是特定时代下，那种介于艺术与实用、传统与现代之间的微妙平衡。它迫使读者思考：当一个时代落幕，我们应该携带什么走向下一个黎明？那些被时代碾碎的精致与柔情，是否还有重生的可能？ 这是一部需要沉下心来阅读的作品，它以磅礴的气势，讲述了一个时代的悲剧性，却在字里行间流淌着对逝去美好事物深深的怀恋与敬意。

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这套VCD真是让人眼前一亮，从包装的设计到光盘本身的质感，都透露出一种精心打磨的匠人精神。我原本以为这种老片子在音画质量上会有所妥协，毕竟是那个年代的作品，但出乎意料的是，画面的清晰度和色彩的还原度都远超我的预期。尤其是那些需要细腻光影来烘托气氛的场景，处理得非常到位，让故事的沉浸感大大增强。而且，我特别欣赏它在配乐上的选择，那音乐不是那种俗套的、一听就知道要发生什么的大起大落，而是恰到好处地烘托着人物内心的微妙波动，时而悠扬，时而低沉，跟随着剧情的推进，像是一个无声的叙述者，引导着观众的情绪。我记得有一场戏，主角站在窗边望雨，整段都没有台词，完全依靠背景的雨声和那段略带忧郁的旋律，就把那种无法言说的惆怅感表现得淋漓尽致，看完之后，我久久不能平静，真的，能把细节做到这个份上，绝对是良心出品。

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我必须承认，我是一个对叙事节奏有极高要求的人，很多电影看到一半就想快进，觉得拖沓。但这一部作品，它的节奏控制得简直像一位经验老到的指挥家在掌控一支交响乐团。它知道什么时候该放慢速度，让人物的情感在缓慢的推移中发酵、沉淀，让观众有足够的时间去消化那些潜台词和眼神里的信息；也知道什么时候需要突然加快节奏，用几个精巧的转折将故事推向高潮，让你措手不及却又觉得一切都在情理之中。特别是影片中段那段关于误会的处理，编剧没有采用戏剧性的冲突爆发，而是用一种近乎日常的、反复拉扯的方式来展现人性的脆弱和猜疑的蔓延，这种克制感，比歇斯底里的嘶吼更有力量，它让你不自觉地去思考，如果是我，我会怎么做？这种引人深思的叙事手法，才是真正高明的艺术表达。

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作为一部发行时间不算太近的作品，我最担心的是它传递的价值观是否会显得陈旧或脱节。然而，它展现出的对“人性”的探讨，却是跨越时代的。它没有简单地将人物划分为绝对的好人或坏人，而是深入挖掘了人在特定环境下的困境、选择的无奈以及情感的复杂性。它探讨的关于爱与责任、牺牲与成全的主题，放到今天来看，依然具有强大的现实意义和共鸣感。它没有提供一个简单的、童话般的结局，而是留下了一个开放式的、需要观众自己去填补和解读的尾声，这种留白，恰恰是这部作品生命力持久的关键所在。它迫使我们跳出屏幕，去思考生活中的那些灰色地带，而不是满足于廉价的情感宣泄。这部VCD，与其说是一部电影，不如说是一次关于生命体验的深刻对话。

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坦白说，在观看过程中，我好几次差点暂停下来，不是因为无聊，而是因为那些演员的演技实在太“逼真”了，逼真到让我感觉自己像个闯入别人私生活的偷窥者。他们的表演不是那种舞台腔的夸张，而是内敛到骨子里的真实感。我欣赏的是那种“不动声色的力量”，一个眼神的闪躲，嘴角不经意间流露出的那一丝苦涩，或者是在面对巨大压力时，身体不自觉地紧绷起来的微小动作，这些细节如果不是经验极其丰富的演员是抓不住的。尤其是几位配角，他们虽然戏份不多，但个个出彩，成为了推动主角命运转折的关键齿轮，他们的存在感极强，而且与主角之间的化学反应自然流畅，没有丝毫的刻意痕迹。这种群星璀璨、人人都有戏的状态，是当下很多大制作都难以企及的。

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从美学角度来看，这部VCD带给我的视觉享受是多层次的。它不仅仅是关于故事本身，更是关于光线、构图和场景布置的教科书。那些室内场景的布光，简直是古典油画的翻版，每一个角落的光影过渡都充满了设计感，营造出一种既华丽又疏离的氛围，完美地衬托了人物之间那种若即若离的复杂关系。我尤其注意到了服装和道具的细节，它们不仅仅是背景的点缀，更是角色身份和内心世界的符号。比如，女主角在不同阶段的衣着风格有着微妙的变化，那种从轻盈到厚重的转变，无声地述说着她心境上的起伏和承担的重量。这绝不是随便找几个漂亮衣服套上去的敷衍之作，每一个道具的摆放，每一件衣服的选择，都像是导演和美术指导们共同完成的一份精细的情感地图，让观影体验提升到了艺术鉴赏的层面。

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在那些年代总有些“大胆”的女生，刘烨的表演透着张力

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很喜欢

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还不错，开头与结尾都由一个僧人主导，追上车与不追上车命运就不同了。

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好像有的人就是一辈子忘不掉

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还不错，开头与结尾都由一个僧人主导，追上车与不追上车命运就不同了。