徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)

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出版者:中国唱片上海公司
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页数:0
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出版时间:1900-01-01
价格:10.0
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isbn号码:9787799201627
丛书系列:
图书标签:
  • 戏曲
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具体描述

好的,这是一本名为《梨园风华:戏曲艺术的传承与创新》的图书简介,其内容完全独立于《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》。 --- 梨园风华:戏曲艺术的传承与创新 序言:光影流转间的百年回响 戏曲,被誉为“中国的第五大发明”,是中华民族精神气韵与审美情趣的集大成者。它以唱、念、做、打的精湛技艺,融合了文学、音乐、舞蹈、美术、武术等多种艺术门类,构建了一个独立于现实又深刻反映现实的舞台世界。 《梨园风华:戏曲艺术的传承与创新》并非聚焦于某一位名家的个人艺术档案,而是一部宏大叙事下的时代画卷。本书旨在深入剖析中国戏曲艺术在近现代语境下的演变轨迹、流派纷呈的内在逻辑,以及在当代社会中如何实现“守正创新”的艰难而光荣的征程。 本书汇集了戏曲理论研究的最新成果,结合大量一手田野调查资料和珍贵历史影像的文字转述,力图为读者构建一个立体、多维、富有生命力的戏曲艺术生态图景。它面向的不仅是戏曲专业的学者、学生,更是所有对中国传统文化抱有深厚情感的普通读者。 第一部分:历史的脉络——从宫廷雅乐到街头巷尾 本卷追溯了中国戏曲艺术源远流长的历史根基。我们不满足于简单的年代罗列,而是着重探讨了不同历史时期,社会结构、政治气候和文化思潮如何直接或间接地塑造了戏曲的形态与内容。 1.1 戏曲的萌芽与成熟期:宋元戏文的奠基 详细梳理了从唐代参军戏、宋代杂剧到元代南戏、北杂剧的演变历程。重点分析了关汉卿、王实甫等大家的作品中,如何将民间叙事与高度规范化的表演程式相结合。我们深入探讨了“人神鬼戏”在早期戏曲中的象征意义,以及市民阶层审美趣味对剧本结构产生的决定性影响。 1.2 明清转型:昆曲的巅峰与地方戏的崛起 明代中后期,以汤显祖为代表的文人戏将昆曲推向了艺术的顶峰。本书用相当篇幅描述了昆曲“一唱三叹”的典雅美学,以及其对服饰、舞台调度近乎苛刻的精致要求。然而,正是这种高度的艺术化,也为后来地方戏的爆发埋下了伏笔。 清代,随着社会经济的下沉与流动,以徽班进京为代表的各类地方声腔开始在民间获得旺盛的生命力。本章详述了这些新兴声腔(如秦腔、梆子、弋阳腔等)如何通过“花部”的生动活泼,迅速占领广阔的观众市场,形成了“雅部”与“花部”并峙的二元结构。 第二部分:流派的交织——腔调背后的地域风土 戏曲的魅力,很大程度上源于其“腔调”的差异。不同的腔调,不仅是声腔系统的不同,更是地域文化、方言语音、乃至当地人性格的投射。本书以“大河流域”的视角,系统梳理了影响深远的几大主要剧种的艺术特点。 2.1 南派的婉约与细腻:以苏沪为中心的探索 重点研究了在江南水乡孕育出的剧种,分析其如何受文人画、园林艺术的影响,形成注重水袖、眼神和身段的表演风格。我们不仅仅关注其唱腔的细腻,更考察了其在舞台美术和服装色彩上对“含蓄美”的追求。 2.2 北派的刚健与大气:中原文化的厚重 聚焦于以山西、陕西为核心的中原地区剧种,探讨其在高腔、板腔体系下的艺术特征。这些剧种往往继承了大量武戏和高难度技巧,其节奏感强、情感表达直接,体现了北方文化的刚劲有力。 2.3 跨界融合的典范:声腔系统的相互渗透 现代戏曲的发展往往是不同剧种相互学习、彼此渗透的过程。本章选取了几个经典的“声腔移植”案例,分析了不同剧种的演员如何学习借鉴其他剧种的发声方法和表演技巧,从而丰富自身的艺术表现力,为后来的“声腔革命”奠定了基础。 第三部分:变革的阵痛与新生——现代戏曲的探索之路 进入二十世纪,中国社会经历了前所未有的剧变,戏曲艺术不可避免地站在了“如何面向大众”“如何反映时代”的十字路口。 3.1 戏曲改良运动的先驱们 详细介绍了以张之洞、欧阳予倩、田汉等为代表的改良家们,他们试图在保留传统精华的基础上,引进西方戏剧的结构、舞台调度和人物塑造方法。我们探讨了改良运动中关于“是否应该使用化妆、是否应该引入话剧节奏”的激烈争论,这些争论深刻影响了后世戏曲的舞台面貌。 3.2 新编历史剧的兴衰与教训 以新中国成立初期对“旧戏”的批判与“新编历史剧”的推行为背景,分析了特定历史时期下,戏曲如何承担起教育民众、弘扬主旋律的重任。本书客观呈现了这一时期在艺术上取得的辉煌成就(如对传统做功的提炼)与在题材选择上受到的限制。 3.3 当代语境下的“跨界”与“重构” 本书的最后一部分,将目光聚焦于当代戏曲的生态。我们探讨了在影视、流行文化强势冲击下,青年一代戏曲工作者如何运用多媒体技术、灯光设计、舞台装置等现代手段,重新解读经典或创作新剧目。重点分析了对传统程式的“解构”与“重建”之间的平衡艺术。例如,如何将传统戏的叙事速度调适到适应现代观众的节奏,同时又不失韵味。 结语:不灭的舞台之光 戏曲的生命力在于其“一虚一实”的辩证统一——舞台的极简主义与人物内心的极度丰沛。 《梨园风华》试图证明:戏曲艺术并非是博物馆里的陈列品,而是具有强大生命力的活态文化。它在历史长河中不断吸纳新的养分,在每一次的传承与创新中,都闪烁着中华民族独特的美学光辉。本书为读者打开了一扇深入了解这一复杂而迷人艺术殿堂的大门。 本书特色: 结构宏大: 跨越数百年历史,兼顾宏观理论与微观个案分析。 视角独特: 不仅关注“唱什么”,更深究“为什么这样唱”的文化根源。 材料丰富: 引用了大量早期戏曲理论家的手稿摘录与现代戏曲田野调查报告。 面向广泛: 既有供专业人士深入研究的学术深度,亦有适合普通爱好者入门的清晰脉络。

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我一直对越剧有着深厚的感情,而《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》更是让我找到了心灵的共鸣。这部VCD不仅仅是一张影碟,它更像是串联起我与越剧往昔岁月的一条纽带。徐玉兰先生的艺术造诣,在我看来,是一种浑然天成的优雅与深沉。她的表演,总是那么的恰到好处,不张扬,却能直击人心。我尤其喜爱她在《盘夫索妻》中的演绎,那种在压抑环境中挣扎求生的女性形象,被她塑造得既有韧性,又不失温柔。她的唱腔,如行云流水,感情充沛,每一次的转腔都恰似心头涌起的细微波澜,让人感同身受。更让我动容的是,这部集锦似乎捕捉到了她在不同时期、不同剧目中的艺术风格演变,让我能够清晰地感受到她对越剧艺术不断探索和创新的精神。每一段表演,都凝聚了她无数次的排练和对角色的深入理解。观看这部VCD,我仿佛置身于那个黄金时代,与那些经典的越剧人物一同经历悲欢离合。这不仅仅是视觉和听觉的享受,更是一种精神上的洗礼,让我更加敬佩和热爱越剧这门古老而又充满活力的艺术。

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这部《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》对于我这样对越剧稍有了解的观众来说,是一次非常有意义的艺术回顾。徐玉兰先生的艺术风格,在我看来,是一种兼容并蓄,博采众长的典范。她既有越剧小生的英气,又有旦角的柔美,在她的表演中,性别界限似乎变得模糊而又充满魅力。我尤其对她在《白蛇传》中的演绎印象深刻,那种对爱情的坚定和对命运的抗争,被她演绎得入木三分。她的唱腔,有着独特的辨识度,时而婉转低沉,时而又高亢嘹亮,总能准确地传达出角色的情感。观看这部集锦,我不仅看到了她的表演技巧,更感受到她对每一个角色的深入理解和情感投入。它让我对越剧艺术有了更深层次的认识,也让我对徐玉兰先生这位伟大的艺术家有了更全面的了解。这部VCD是了解她艺术生涯的绝佳窗口,也是品味越剧魅力的重要途径。

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从这部《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》中,我感受到了一种难以言喻的艺术之美。徐玉兰先生的表演,对我来说,是一种对传统戏曲的极致演绎,也是一种对人物内心世界的深度挖掘。她的台风大气,却又不失细腻,尤其是在处理一些情感复杂的场面时,她能够通过眼神、表情和肢体语言,将角色的内心世界展现得淋漓尽致。例如,在《陆游与唐琬》的片段中,她将唐琬在封建礼教压迫下的隐忍、悲伤和对爱情的渴望,表现得如此真实而动人。她的唱腔,更是具有一种独特的魅力,时而如泣如诉,时而又高亢激昂,总是能够恰到好处地表达出角色的情感。这部集锦,让我有机会重新审视和品味这些经典的越剧唱段和表演,每一次观看,都能有新的发现和感悟。它不仅仅是对徐玉兰先生艺术生涯的记录,更是对中国传统戏曲艺术一次深情的致敬。我非常感谢有这样的作品能够保存和传播这些宝贵的艺术财富,让后人能够有机会领略到这位越剧大师的艺术风采。

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我对越剧的情感,很大程度上是因为徐玉兰先生。这部《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》更是加深了我对她的崇敬。徐玉兰先生的艺术,有一种难以言喻的魅力,她的表演,总是那么的恰如其分,既有激情,又不失分寸。她的唱腔,更是极具辨识度,时而如涓涓细流,时而又如惊涛拍岸,总是能够精准地传达出角色的情感。我特别喜欢她在《血疑》中的片段,那种复杂的内心纠葛和情感起伏,被她演绎得淋漓尽致。她的表演,不仅仅是技巧的展示,更是情感的流露,她将自己的生命体验和对角色的理解融入到表演中,使得每一个角色都栩栩如生。这部集锦,让我有机会再次回味这些经典的片段,也让我更加深刻地认识到她作为一位艺术家的贡献。它是一份珍贵的宝藏,也是一份无价的艺术传承。

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观看《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》的过程,对我来说,是一次沉浸式的艺术体验。徐玉兰先生的表演,有一种强大的感染力,她能够轻易地将观众带入到剧情之中。她的唱腔,充满了艺术的感染力,每一个字,每一个腔调,都仿佛经过了千锤百炼,充满了韵味。我特别喜欢她在《陈三两爬上坡》中的表演,那种从底层人物的顽强生命力,被她演绎得既有韧性,又不失风趣。她的身段,也是极具美感的,每一个动作都充满了力量与柔美,仿佛是一幅流动的画卷。这部集锦,让我得以近距离地欣赏到她精湛的唱功和细腻的表演,每一段都堪称经典。它不仅仅是VCD,更像是一本生动的艺术教科书,让我学到了很多关于越剧表演的技巧和艺术理念。作为一名越剧爱好者,我感到非常幸运能够拥有这样一部作品,它让我对越剧的理解更加深刻,也让我对徐玉兰先生的艺术成就更加钦佩。

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通过《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》,我仿佛走进了中国戏曲的黄金时代,感受到了那个时代特有的艺术氛围。徐玉兰先生的表演,展现了她作为一代宗师的深厚功底和独特艺术风格。她的唱腔,圆润流畅,富有磁性,尤其擅长运用婉转的喉音,将人物的内心世界表现得淋漓尽致。我十分欣赏她在《孟姜女》中的表演,那种对爱情的坚贞和对亲人的思念,被她演绎得感人肺腑。她的身段,优美而富有力度,每一个动作都充满了艺术的韵味,让人赏心悦目。这部集锦,让我得以近距离地感受她精湛的技艺,也让我对越剧艺术有了更深的理解和热爱。它不仅仅是影像资料,更是一份宝贵的文化遗产,它记录了一位伟大艺术家的艺术成就,也传承了越剧这门国粹的魅力。

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《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》带给我的,是一种穿越时空的艺术对话。徐玉兰先生的表演,给我最直观的感受是她的“形神兼备”。她的每一个眼神,每一个表情,都充满了故事。在《打金枝》的片段中,她扮演的皇后,那种端庄大气,又不失人物内心的复杂情感,被她演绎得非常到位。她的唱腔,更是具有一种难以复制的魅力,听起来既有力量,又不失细腻,仿佛每一句唱词都饱含着深情。这部集锦,让我得以一窥她不同剧目中的艺术呈现,也让我看到了她作为一位艺术家,不断追求卓越的精神。她对越剧的热爱,不仅仅体现在唱腔和表演上,更体现在她对每一个角色的尊重和塑造上。这部VCD就像是一本珍贵的艺术相册,记录了她辉煌的艺术生涯,也为我们留下了宝贵的越剧文化遗产。

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初次接触徐玉兰艺术集锦,我最深的感受便是那份跨越时代的艺术魅力。这套VCD,虽然是以“集锦”之名,却绝非简单的片段剪辑,它更像是一扇窗,让我得以窥见一代越剧宗师的艺术生涯全貌。从那些经典剧目中,我看到了徐玉兰先生如何将女性的细腻情感与舞台的磅礴气势融为一体,她的唱腔婉转悠扬,时而低回缠绵,时而慷慨激昂,每一次的吐字、每一个的转音,都蕴含着深厚的功力与独特的韵味。特别是她对人物内心世界的刻画,无论是《梁山伯与祝英台》中祝英台那份对爱情的执着与抗争,还是《红楼梦》中林黛玉那多愁善感、才情横溢的形象,都栩栩如生,令人过目难忘。这部集锦不仅仅是影像的呈现,更是情感的传递。我仿佛能听到她嗓音中流淌出的历史的回响,感受到她对越剧艺术的挚爱与奉献。观看的过程中,我时常被她的表演所打动,她的眼神、她的身段,每一个细节都充满了艺术的张力,让人沉醉其中,久久不能自拔。对于热爱越剧的戏迷而言,这无疑是一份珍贵的宝藏,它承载着一段辉煌的艺术史,更是一种精神的传承。

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我一直认为,优秀的艺术家能够通过他们的作品与观众建立一种深层的情感连接,而《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》正是这样一部作品。徐玉兰先生的表演,让我看到了一个艺术家是如何将自己的生命融入到艺术之中。她的唱腔,极富表现力,能够将角色的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。我尤其被她在《二泉映月》中的演绎所打动,那种身残志坚,却又饱受命运摧残的阿炳形象,被她刻画得如此生动,令人同情,又令人敬佩。她的表演,充满了张力,却又显得那么自然,仿佛她就是那个角色本身。这部集锦,让我有机会重新体验这些经典的越剧场景,每一次观看,都能从中获得新的感悟。它不仅仅是一张VCD,更是一份珍贵的艺术记忆,它让我们看到了越剧艺术的辉煌,也让我们感受到了徐玉兰先生的艺术魅力。

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这部《徐玉兰艺术集锦3(越剧)(VCD)》带给我的,是一种对经典艺术的重新发现和品味。徐玉兰先生的表演,总有一种宁静致远的艺术气质,她的唱腔,圆润细腻,充满了女性的柔美,却又不失力量。我特别喜欢她在《祥林嫂》中的演绎,那种悲剧人物的命运坎坷和内心的挣扎,被她刻画得真实而感人。她的表演,不仅仅是技巧的堆砌,更是情感的共鸣,她能够用自己的声音和身体,将角色的内心世界展现得淋漓尽致。这部集锦,让我有机会再次欣赏到这些经典的越剧表演,每一次观看,都能从中获得新的感悟。它不仅仅是一张VCD,更是一本生动的越剧艺术教科书,它让我们看到了越剧艺术的博大精深,也让我们感受到了徐玉兰先生作为一位艺术家的独特魅力。

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