十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)

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出版者:中国唱片上海公司
作者:导演: 乔元正 主演: 李小春 李长春
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1900-01-01
价格:21.0
装帧:
isbn号码:9780197011607
丛书系列:
图书标签:
  • 京剧
  • 戏曲
  • 传统戏
  • 罗汉
  • 大鹏
  • VCD
  • 戏曲电影
  • 武戏
  • 民间艺术
  • 表演艺术
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具体描述

《京剧流派纷呈:百年舞台艺术探微》 前言 京剧,作为中国戏曲的集大成者,历经两百余年的发展与沉淀,形成了其独特的板腔体系、表演程式与美学精神。它不仅是“国粹”的象征,更是中华民族文化自信的重要载体。本书旨在对京剧艺术的广阔图景进行一次深入的扫描与描摹,重点聚焦于其流派的形成、代表剧目、以及舞台艺术的精微之处,从而展现京剧艺术的博大精深与生生不息的生命力。我们不会深入探讨某一特定剧目如《十八罗汉斗大鹏》的VCD发行情况,而是将视野投向京剧艺术的宏观脉络与多元发展。 第一章:京剧的孕育与初创——徽汉合流的时代背景 京剧的诞生并非一蹴而就,它是清代中叶“花部乱弹”与“雅部堂戏”相互激荡、最终融合的产物。乾隆年间,以徽班进京为标志,标志着外来声腔体系对京城传统戏曲的巨大冲击。本书首先回顾了“四大徽班”的进京历程,分析了徽剧在唱腔、科班体制等方面对京剧早期形成的影响。 随后,我们详细剖析了京剧初期声腔艺术的奠基工作。徽剧的“二簧”与“西皮”腔调,是如何在与昆曲、秦腔等剧种的交融中,逐渐脱胎换骨,形成京剧特有的腔体结构。早期艺人如程长庚等人的探索与创新,为后世流派的纷呈打下了坚实的基础。这一阶段的京剧,虽然在行当划分和扮相上尚处于探索期,但其“以声为先”的艺术追求已然确立。 第二章:四大行当的定型与“角儿”的崛起 京剧艺术的规范化发展,体现在严谨的行当划分上:生、旦、净、丑。每一个行当都发展出了一套完整的表演体系和审美标准。 生行: 从老生、小生到武生,其唱念做打的要求各有侧重。老生的苍劲浑厚,小生的俊逸飘逸,武生的矫健身手,共同构成了生行艺术的丰富光谱。 旦行: 旦角艺术的精妙在于“神、形、音、态”的完美统一。青衣的端庄持重、花旦的活泼灵巧、武旦的英姿飒爽,尤其是老旦的韵味,无不体现了对女性美的多维度诠释。 净行(花脸): 净行是舞台上最具视觉冲击力的角色,其脸谱的绘制本身就是一门学问,色彩与图案寓意深刻。净行的表演强调“气”与“力”,粗犷中不失细腻。 丑行: 丑角并非单纯的滑稽,其“以丑衬美”的哲学内涵值得深究。无论是文丑的机智,还是武丑的敏捷,丑行都是推动情节发展、调节舞台气氛的关键力量。 本章通过对“角儿”现象的社会学分析,探讨了清末民初剧场生态的繁荣,以及优秀演员如何通过舞台实践,确立了各自在艺术上的“江湖地位”。 第三章:流派纷呈——京剧艺术的百花齐放 京剧艺术的生命力,很大程度上源于其“流派”的不断创新与传承。流派的形成,往往是一个杰出艺术家,在继承前人基础上,结合自身嗓音、气质和理解,对某一特定声腔或表演技巧进行突破性改造的结果。 程派的“程腔”: 以程砚秋大师为代表,其唱腔以低回婉转、幽咽凄凉著称,注重气息的运用和“水袖”的抒情表达,将悲剧人物的内心世界刻画得入木三分。 马派的“马派”: 马连良先生的艺术追求在于“以文为武,以气驭声”。其唱法注重韵味的醇厚与字音的咬嚼,形成了“悠、扬、脆、亮”的独特风格,对老生行当产生了革命性的影响。 荀派的“荀派”: 荀慧生大师在花旦艺术上独树一帜,强调“柔、脆、甜、美”,其表演的“娇、俏、稚”深受观众喜爱,尤其在“水袖功”的运用上融入了极富女性化的舞蹈语汇。 尚派的“尚派”: 尚小云先生的艺术风格以“刚健、挺拔、高亢”为主要特征,其嗓音高亢嘹亮,行腔果断,特别擅长表现那些具有强烈个性和英雄气概的女性角色。 此外,本书还将简要介绍如余叔岩(余派老生)、盖叫天(盖派武生)等对京剧艺术作出巨大贡献的艺术流派,分析他们之间的异同与相互影响。 第四章:武功与程式——舞台上的动态美学 京剧舞台的魅力不仅在于声腔,更在于其高度凝练的“程式化”表演和精湛的“武戏”功底。 程式的符号化意义: 舞台上的一亮相、一转身、甚至一个眼神,都蕴含着特定的含义。例如,马鞭的运用暗示了骑马远行,开门、上楼等动作,都是经过长期提炼的舞台语言,需要观众具备一定的文化背景才能完全领会其精妙之处。 武戏的技艺要求: 翻跟头、射箭、枪挑、毯子功等武功技巧,对武行演员的身体素质和长期训练有着极高的要求。武戏的节奏感、力量感与美感,是京剧舞台上最富观赏性的部分之一。本章将通过对经典武戏段落的解析,展示其独特的视觉冲击力。 第五章:伴奏的灵魂与现代的融合 京剧的伴奏乐队,以京胡、月琴、三弦、京二胡等为核心,构成了其独特的音响系统。京胡在京剧伴奏中占据核心地位,其音色与唱腔的互动,是京剧听觉美感的重要来源。本书将探讨不同流派对伴奏乐器的运用侧重,例如程派对月琴的运用就比其他流派更为复杂和突出。 进入当代,京剧艺术并未固步自封。我们关注了京剧在现代舞台上如何吸收借鉴西方戏剧、舞蹈语汇,进行适度的革新,以期在保持核心传统的前提下,吸引更多年轻观众,实现“守正创新”的艺术发展之路。 结语 京剧艺术是一座浩瀚的宝库,每一位大师的艺术实践都是其中一颗璀璨的明珠。本书的梳理,旨在为戏迷和研究者提供一个清晰的框架,去理解和欣赏这一古老而常新的舞台艺术,领略京剧百年风云中,那些不朽的唱段与绝美的身段。

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拿到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD,我仿佛推开了一扇通往中国古老神话世界的大门。京剧,我一直认为它是中国传统艺术的集大成者,它用最凝练的艺术形式,讲述着最深刻的故事。而“十八罗汉斗大鹏”这个题材,本身就充满了神话色彩和强烈的戏剧冲突。我非常期待看到,在京剧的舞台上,十八罗汉是如何与大鹏金翅雕进行这场惊心动魄的较量的。我设想,他们的服装、唱腔、以及“做”功,都会极具特色,能够充分展现出佛教护法神与强大神兽之间的对抗。特别是“斗”这个环节,我希望看到的是演员们高超的武打技巧,以及如何在激烈的打斗中,依然保持着唱腔的圆润和情感的传递。我更希望的是,这部剧能够不仅仅是一场视觉和听觉的盛宴,更能够让我感受到其中蕴含的哲学思想和文化内涵。我期待这张VCD能够为我呈现一场精彩绝伦的京剧表演,让我更深入地体会到传统艺术的魅力。

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这次收到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD,我的内心充满了对传统艺术的好奇与期待。我一直对京剧的“程式化”表演非常着迷,觉得它是一种将情感、动作、唱腔完美融合的独特语言。而“十八罗汉斗大鹏”这个名字,瞬间勾起了我对中国传统神话和佛教故事的兴趣。我脑海中已经开始描绘,十八罗汉身着各色华丽的戏服,在锣鼓点中,以不同的身段和唱腔,展现他们各自的法力和个性。而“大鹏金翅雕”,这个在中国古代神话中象征着强大力量和速度的形象,又会在京剧的舞台上以何种方式被呈现?是运用精巧的道具,还是通过演员高超的“趟马”和“跳”功?我非常期待看到,京剧演员们是如何通过他们独特的表演技巧,来塑造这些非凡的角色,并演绎这场惊心动魄的较量。我尤其关注“唱”的部分,京剧的唱腔变化多端,蕴含着丰富的情感和叙事功能,我希望通过这张VCD,能够更深入地体会到其中蕴含的艺术魅力。

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收到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD,我的心情可以用“久违的期待”来形容。我对京剧一直怀有一种特殊的感情,虽然现在接触到的更多是现代化的艺术形式,但京剧那种独特的韵味和深厚的文化底蕴,总能触动我内心最柔软的部分。这次之所以选择这部剧,是因为“十八罗汉”这个名字就充满了神秘感和力量感,再结合“大鹏”这样一个极具视觉冲击力的形象,我预感这将会是一部充满正邪对抗、力量碰撞的精彩剧目。我脑海里已经开始构思,在京剧的舞台上,十八罗汉会以怎样的组合形式出现?他们的服装是否会根据各自的特点有所区别?而象征着强大力量的大鹏金翅雕,又会以何种惊艳的亮相方式登场?我特别想知道,在京剧的表演体系中,如何将神话故事中的超自然力量,比如飞行、吐火、神通等,通过程式化的动作和唱腔来表现。我希望这部VCD不仅仅是一场表演的记录,更能让我感受到传统戏曲在表现宏大叙事和奇幻色彩方面的独特魅力。我也会留意演员们的表演,尤其是唱功,京剧的唱腔变化多端,同一段唱词,不同的演员演绎出来,往往会有截然不同的味道,这正是京剧的魅力所在。

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在我尚未打开《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD之前,脑海中就已经勾勒出了一幅幅画面。京剧,作为中国戏曲的瑰宝,总能在方寸舞台上展现出包罗万象的宇宙。而“十八罗汉斗大鹏”这个题材,恰好能让京剧的“写意”和“程式化”表演大放异彩。我设想,十八罗汉的出场,必定是气势恢宏,他们各自的服饰、脸谱,以及“念白”中透露出的智慧与慈悲,一定会给观众留下深刻印象。而“大鹏金翅雕”,我猜测它可能运用到一些特殊的服装设计和道具,比如翅膀的展开,以及它迅疾的动作,这些都需要演员们极高的技巧来配合。我尤其期待的是,在京剧的“打”功中,如何表现出罗汉们降服大鹏的过程。这不仅仅是简单的武打,更是一种力量与意志的较量,需要在表演中融入角色的性格和故事的走向。我希望通过这张VCD,能够更直观地感受到京剧在塑造神话人物、表现宏大叙事方面的独特艺术魅力,以及演员们精湛的技艺。

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拿到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD,我感到一种莫名的兴奋。我一直认为,京剧不仅仅是一种表演艺术,更是一种文化的载体,它承载着丰富的历史故事和哲学思想。而“十八罗汉斗大鹏”这个故事,本身就充满了神秘和力量感,将佛教的护法神与神话中的强大生物放在一起,本身就具有极强的戏剧张力。我非常期待,京剧艺术家们会如何将这个故事搬上舞台。我设想,十八罗汉的形象应该是非常鲜明的,他们的唱腔和动作,一定会充分体现出各自的特点和在故事中的作用。而“大鹏金翅雕”,作为一个代表强大力量的生物,它的表演一定会非常震撼,也许会运用到一些特殊的技巧和服装。我希望通过这张VCD,能够更深入地了解京剧在表现神话人物和复杂情节方面的能力,感受其中蕴含的传统文化魅力。我也很想知道,这部剧的编排和演绎,是否能在保留传统精髓的同时,融入一些新的时代元素,让经典焕发出新的活力。

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在收到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD之前,我对京剧的了解仅限于一些零散的片段,比如《霸王别姬》的虞姬唱段,《空城计》的诸葛亮,但总是感觉隔着一层,难以真正体会其韵味。《十八罗汉斗大鹏》这个名字,起初让我有些好奇,毕竟“罗汉”与“大鹏”的组合,很容易联想到一些神话故事里的斗法,而京剧的演绎,必定会赋予这些故事别样的生命力。拿到VCD的那一刻,我还特意上网查了一下“十八罗汉”和“大鹏金翅雕”的背景,对其中的神话色彩有了初步的认知,这让我更加期待在VCD中看到这些角色如何在京剧的舞台上活灵活现地展现出来。我比较喜欢在观赏前对剧目有个大概的了解,这样在观看时,也能更容易地抓住重点,理解人物的情感和情节的推进。虽然这部影片是VCD格式,但我想,即便是稍显复古的载体,也无法掩盖京剧艺术的魅力,更何况是关于十八罗汉与大鹏的对决,这本身就充满了戏剧张力,相信导演和演员们一定能通过京剧特有的唱念做打,将这场旷世之战演绎得精彩绝伦。我最期待的是,不同于我之前接触的那些经典剧目,这部剧目是否会融入一些新的元素,或者在传统唱腔和表演上有所创新,毕竟,京剧也在不断发展,总需要新的血液来注入。

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在我收到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD之前,我对京剧的理解更多是局限于一些耳熟能详的经典剧目,比如《铡美案》、《贵妃醉酒》。但“十八罗汉斗大鹏”这个名字,却透露出一种不同寻常的史诗感和神话色彩,这让我对这部剧充满了期待。我一直觉得,京剧的魅力在于它能够将一些虚构的故事,通过演员精湛的“唱念做打”和独特的程式化表演,演绎得栩栩如生,充满张力。我尤其好奇,在京剧的舞台上,如何表现十八罗汉的“斗”,这其中必然涉及到大量的武打和身段设计。我设想,他们的动作会既有力量感,又不失优美,同时还要体现出罗汉们各自的个性和智慧。而“大鹏金翅雕”,作为故事中的一个重要角色,它的造型和表演也一定非常吸引人,或许会运用到一些特殊的道具或者服装来突出其神话中的形象。我希望通过这张VCD,能够更深入地感受京剧在表现神话故事和人物时所展现出的独特魅力,以及演员们高超的艺术造诣。

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拿到《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD,我脑海里立即浮现出了一些关于这部剧的猜想。我一直认为,京剧之所以能够流传至今,并且依然拥有众多爱好者,很大程度上是因为它能够将非常复杂和宏大的故事,用一种高度凝练和充满艺术想象力的方式呈现出来。“十八罗汉斗大鹏”这样一个题材,本身就充满了传奇色彩,将佛教中的护法神与传说中的神兽联系在一起,这本身就是一个极具吸引力的故事背景。我非常好奇,在京剧的舞台上,这十八位罗汉会以怎样的形象出现?他们的服装、唱腔、以及各自的“绝活”又会有哪些不同?特别是“斗”这个字,在京剧的表演中,尤其是武戏,是非常考验演员功底的。我期待看到演员们精湛的“打”功,以及他们如何在激烈的武打场面中,依然保持着唱腔的流畅和情感的饱满。同时,我也想了解,编剧和导演是如何将“大鹏”这个角色塑造得既有威慑力,又不失其神话中的象征意义。我相信,通过京剧的艺术语言,这场发生在神话世界的较量,一定会被演绎得既惊心动魄,又意味深长。

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在接触《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》这张VCD之前,我对京剧的了解更多是停留在一些经典的片段和人物塑造上,比如关公的忠勇、诸葛亮的智慧。但“十八罗汉斗大鹏”这个题材,显然是将故事的维度拉得更广,从历史人物上升到了神话和宗教的范畴。这让我充满了好奇,因为我相信,京剧的艺术魅力在于它能够将任何题材,哪怕是带有超现实色彩的故事,都通过严谨的程式化表演和深厚的文化内涵,演绎得既有气势又富有哲理。我特别期待看到,在京剧的舞台上,十八罗汉的“斗”会是如何表现的?是纯粹的武打,还是会结合唱念,来展现他们各自的法力与智慧?而大鹏金翅雕,作为一种强大的象征,它的登场和动作设计,又会是怎样的一番景象?我希望这部VCD能让我看到,京剧是如何通过其独特的“写意”手法,来描绘这些神话中的角色和场景,而不是一味地追求写实。我期待的不仅仅是视觉上的冲击,更是心灵上的共鸣,通过演员的表演,能够体会到正义与邪恶的较量,以及其中所蕴含的深刻寓意。

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这次的《十八罗汉斗大鹏京剧(VCD)》对我而言,是一次非常特别的观影体验。我一直对中国传统戏曲中的神话题材颇感兴趣,因为这些故事往往充满了想象力,而且经过一代代戏曲艺人的打磨,已经形成了非常成熟的表演程式和美学风格。当我看到“十八罗汉斗大鹏”这个题材时,脑海中立刻浮现出佛教中的护法神和金翅大鹏鸟之间那种势不两立的宿命感,这本身就是极具戏剧冲突的设定。我尤其期待看到京剧如何通过其独特的艺术手段来呈现这种神魔对决的场面。比如,罗汉们的“唱”会是怎样的庄严大气,他们的“念”又会如何体现其超凡脱俗的智慧和力量;而大鹏金翅雕,它的“做”和“打”又会如何展现其迅疾如风、威猛无比的形象?我设想,在京剧的舞台上,通过服装的色彩、道具的设计,以及演员们精湛的身段和脸谱的运用,一定会将这场人神(或说神魔)大战刻画得淋漓尽致。我是一个比较注重细节的观众,所以我也很想看看,在VCD这种相对近距离的观看方式下,能否捕捉到演员们脸上每一个细微的表情变化,感受到他们声音中每一个字的起承转合,以及他们每一个动作所蕴含的深意。

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好啊。降龙伏虎真是比别的罗汉咖位大。其他都在逗乐。

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