巩汉林小品专辑(三)(VCD)

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出版者:国际电视总公司
作者:
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1900-01-01
价格:9.0
装帧:
isbn号码:9780397336159
丛书系列:
图书标签:
  • 巩汉林
  • 小品
  • 喜剧
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具体描述

《梨园撷英:二十世纪中国相声小品艺术撷萃》 一部跨越时代的舞台艺术史诗,浓缩中国喜剧的黄金岁月 本书并非孤立地聚焦于某一特定艺术家或某一特定年代的作品汇编,而是一部旨在系统梳理和深入剖析二十世纪中国相声、小品艺术发展脉络的综合性学术与欣赏读本。它以宏大的视野,追溯了这门源于民间、扎根生活、最终登上国家级舞台的独特表演艺术形式的起源、演变、高峰与转型。 内容导览:跨越百年的舞台变迁 本书结构严谨,共分为六大部分,力求全面展现中国喜剧舞台艺术的博大精深: 第一部分:萌芽与奠基——清末民初的曲艺土壤 本部分着重探讨了相声艺术如何在晚清至民国初年的市井文化中,吸取民间段子、曲艺说唱(如太平歌词、大鼓书)的营养,逐渐定型为“说、学、逗、唱”的基本体制。 城市化进程中的“说书人”: 分析了天津、北京等北方城市商业繁荣对相声艺术传播的催化作用。 “撂地”到“茶馆”的转变: 详述了早期的演出场所变化,以及这种变化对演员基本功和节目内容的影响。 早期大师的风格初探: 梳理了如张寿臣、焦德益等前辈的艺术特色,他们如何确立了相声的骨架与精神。此部分将详述传统“垫话”、“砸挂”的原始形态。 第二部分:黄金时代的群星璀璨(1930s – 1950s 初期) 这是中国相声艺术的第一个高峰期,作品题材广泛,技巧炉火纯青。 “三大张”的辉煌对垒: 深入分析了张伯之、张寿臣、张庆森等代表人物的表演哲学。重点分析了他们如何将对社会现象的讽刺融入诙谐的叙述中,使得相声既有娱乐性,又不失思想深度。 南北派的融合与差异: 对比了以马三立为代表的北方“清口”风格与南方(上海等地)受评书、滑稽戏影响的表演方式,探讨了地域文化如何塑造了不同的喜剧表达。 战火中的艺术: 探讨了抗日战争时期,相声艺术家们如何利用舞台进行爱国主义宣传,作品主题的严肃性与幽默感的平衡之道。 第三部分:新中国成立后的曲艺改革与创新(1950s 中期 – 1960s) 新形势下,相声艺术迎来了官方肯定,同时也面临着如何紧跟时代步伐的挑战。 主流相声的形成: 分析了以侯宝林为核心的艺术家群体,如何进行“三翻四抖”、剔除糟粕、改造语言,力求使相声艺术“健康化、大众化”。本章详述了侯派相声在结构设计上的革命性贡献。 “小品”的孕育: 探讨了在广播电视兴起前,舞台上如何出现更短小精悍、更具讽刺或教育意义的“时事新段子”,这是小品艺术的雏形。分析了这一时期作品主题对社会建设、劳动模范的聚焦。 相声的“学院化”尝试: 记录了第一批相声专业学校的建立,以及对演员基本功训练的规范化过程。 第四部分:百花齐放与艺术探索(1970s 末期 – 1980s) 拨乱反正之后,相声艺术迎来了解放和蓬勃发展的春天,艺术形式开始向更自由、更贴近生活的方向发展。 复苏与回归: 记录了中断多年的艺术形式如何在民间和专业团体中恢复生机,老艺术家的回归对年轻一代的巨大影响。 小品艺术的正式登台: 重点分析了电视文艺晚会这一新媒介对小品艺术爆发式增长的决定性作用。本部分将详细剖析早期电视小品如何打破传统曲艺的限制,引入情景喜剧元素。 地域流派的再度活跃: 分析了南方(如广东、四川)的滑稽戏与小品如何结合,形成具有地方色彩的喜剧风格,并开始对北方舞台产生影响。 第五部分:舞台的革新与电视时代的双峰对峙(1990s – 21 世纪初) 这一阶段是相声与小品艺术的分水岭,舞台表演与电视荧屏的审美需求产生了显著的张力。 情景小品的成熟: 深入剖析了如何将相声的“说”与小品的“演”相结合,使得小品在故事性和人物塑造上达到了新的高度。本章会梳理不同地域的优秀小品团体如何构建自己的创作体系。 传统相声的坚守与再创造: 记录了部分艺术家如何坚持传统相声的“说功”和“贯口”技巧,并在保持基本架构的同时,更新时代语言,使其不至于被纯情景化的表演所淹没。 商业化浪潮的影响: 探讨了市场经济对艺术创作理念的冲击,以及艺术家如何在追求市场接受度的同时,坚守艺术的品格。 第六部分:理论反思与未来展望 本书的总结部分,旨在对近百年的艺术实践进行提炼和总结,并对未来发展趋势进行前瞻性思考。 喜剧语汇学的分析: 从符号学、叙事学角度,解构相声中的“现挂”、“包袱设计”与小品中的“戏剧冲突”、“人物关系”是如何构建笑点和共鸣的。 跨界与融合: 探讨了中国喜剧艺术在吸收了西方喜剧理论(如默剧、肢体喜剧)后的新变化。 时代的镜子: 总结了不同历史时期的相声小品作品如何真实、深刻地反映了中国社会的变迁、民生冷暖以及时代精神。 本书特色: 本书以严谨的学术态度,结合大量的舞台史料、剧本片段及艺术家口述回忆,力求呈现一个立体、多维的中国喜剧舞台图景。它不只是一部回顾录,更是一部理解特定时期社会文化心理的窗口。通过阅读此书,读者将能领略到中国舞台喜剧艺术深厚的文化底蕴与不竭的生命力。

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我对《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》的期待,不仅仅是对喜剧作品的期待,更是对一位艺术家多年沉淀和积累的期待。巩汉林老师的表演,总有一种独特的魅力,他善于通过细腻的表情和肢体语言来塑造人物,即使是微小的动作,也能传达出丰富的情感和内涵。他的小品往往充满了生活的智慧,让人在笑过之后,能够有所感悟,甚至从中找到解决生活中某些问题的灵感。VCD这种载体,对我来说,更像是一种怀旧的符号,它提醒着我曾经度过的那些简单而快乐的时光。我希望这张专辑能够收录一些我尚未看过但同样精彩的小品,让我有机会更全面地了解巩汉林老师的艺术世界,也希望这张专辑的包装和内容都能体现出对观众的诚意。

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这次的《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》让我感到一种熟悉的亲切感。巩汉林老师的小品,总给我一种“家常菜”的感觉,没有华丽的辞藻,也没有刻意的煽情,但就是那样朴实无华,却能直击人心。他扮演的各种人物形象,无论是小市民、农民还是普通职工,都活灵活现,仿佛就住在我们身边。他的表演非常有辨识度,那种特有的表情、语气,让人一眼就能认出是巩汉林老师。我记得有一次,我感冒发烧,情绪很低落,无意中看到了巩汉林老师的一个小品,当时就被他的表演逗笑了,那种开心的感觉驱散了我不少病痛。所以,对于这张专辑,我抱有很大的希望,期待能够再次从他的作品中汲取快乐和力量,也希望这张专辑能让我看到他更多不同风格的表演,挑战更多类型的角色,给观众带来更多惊喜。

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《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》这个标题,让我想起了巩汉林老师在小品界多年如一日的坚持和创新。他是一位非常出色的演员,能够将各种角色演绎得活灵活了,并且总能在作品中注入独特的个人风格。他的小品,总是充满着对生活的洞察,对社会现象的敏锐捕捉,以及对普通人情感的细腻表达。VCD这种形式,虽然在技术上可能已经过时,但它代表了一种经典,一种收藏价值。对于喜欢巩汉林老师的观众来说,这可能是一次重温经典的机会,也可能是一次发现新惊喜的契机。我期待这张专辑能够为我带来新鲜的观看体验,让我能够再次感受到巩汉林老师带给我的那种纯粹的快乐,并且能够从中学习到更多关于表演和生活的智慧。

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《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》的包装设计倒是挺吸引人的,封面上的巩汉林老师笑容可掬,配合着简洁明快的标题,让人感觉很亲切。我一直对巩汉林老师的小品风格情有独钟,他那种接地气、充满生活气息的表演,总能让我捧腹大笑,同时也能在欢笑中体会到一些生活的哲理。记得他早期的一些经典小品,至今仍然是很多人津津乐道的话题。这次看到有新专辑推出,而且还是VCD格式,这让我回想起当年一家人围坐在电视机前,一边看着小品,一边品尝零食的美好时光。虽然现在大家普遍使用网络观看视频,但VCD这种载体本身就承载着一种怀旧的情怀,仿佛翻开一本泛黄的相册,里面记录着过去的美好瞬间。我非常期待这张专辑能够带来更多令人惊喜的作品,让我在繁忙的生活中找到片刻的放松和欢乐。也希望巩汉林老师能够继续创作出更多优秀的小品,带给我们更多的欢笑和感动。

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从《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》的命名来看,这似乎是一系列作品中的一部分,这让我对巩汉林老师的创作积累有了更深的认识。他能够持续不断地创作出高质量的小品,这本身就是一种了不起的成就。我一直认为,艺术的生命力在于创新和传承,而巩汉林老师在这两方面都做得很好。他既继承了中国传统相声小品的精髓,又敢于尝试新的表演方式和创作题材,将现代元素巧妙地融入其中,让小品艺术焕发出新的生机。VCD这种形式,也让我联想到过去那些经典的春节晚会,巩汉林老师的小品往往是每年的重头戏,给千家万户带来了欢乐。我希望这张专辑能够收录他近期的优秀作品,让我有机会再次感受到那种过年般的喜悦和热闹,也希望这张专辑的音质和画质都能有不错的表现,让观看体验更加流畅。

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我对于《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》的评价,会着重于它可能带来的艺术体验。巩汉林老师的表演,总有一种“不动声色”的幽默感,他不会刻意地挤眉弄眼,但每一个眼神、每一个动作,都充满了戏谑和讽刺,让人在不经意间就捧腹大笑。他的小品,就像一杯陈年的老酒,越品越有味道,越能体会到其中的精妙之处。VCD的载体,让我感觉这是一份精心准备的“礼物”,它不同于流媒体的即时性,而是一种需要用心去“观看”和“感受”的艺术品。我希望这张专辑能够收录一些具有代表性的作品,展示巩汉林老师在小品表演上的深度和广度,也希望这张专辑的制作能够精良,让我能够更清晰地看到他每一个细微的表演变化,从而更好地理解他的艺术魅力。

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《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》这个名字,勾起了我对巩汉林老师早期作品的美好回忆。他的小品,总是充满了生活气息,用最朴实的语言和最生动的表演,传递着最真挚的情感。我一直觉得,一个好的小品演员,不仅仅是要逗乐观众,更重要的是能够让观众在笑声中有所感悟,而巩汉林老师在这方面做得非常出色。他的作品,往往能在笑声中引发观众对生活、对人性的思考。VCD这种载体,对我而言,是一种情怀的象征。它代表着那个没有智能手机、没有网络直播的年代,一家人围坐在一起,享受简单快乐时光的回忆。我期待这张专辑能够收录一些我特别喜欢但可能已经不太容易找到的经典作品,让我有机会再次重温那些带给我无数欢乐的时光。

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《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》这个名字,让我自然而然地联想到巩汉林老师在小品界的长久耕耘和卓越贡献。他的小品,总有一种独特的“味道”,不是那种刻意制造的笑料,而是源自对生活的深刻理解和细致观察。他能够将普通人在生活中的一些尴尬、无奈或喜悦,通过夸张而又不失真切的表演,展现得淋漓尽致,引发观众的共鸣。VCD作为一种曾经风靡一时的影音介质,本身就带有一种复古的韵味,让人想起那个没有太多网络娱乐的年代,人们的精神生活更多地依赖于电视和录像带。我非常期待这张专辑能够为我带来新的惊喜,让我再次领略巩汉林老师的艺术才华,也希望这张专辑能够保持VCD时代的经典风格,不失其应有的收藏价值。

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我对《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》充满了好奇。巩汉林老师的作品,常常以其独特的视角和幽默感,触及社会现实的方方面面,但又总是以一种温和而积极的方式来呈现。他不是那种靠贬低他人或制造低俗笑料来取悦观众的演员,而是通过对生活细节的精准捕捉和人物性格的深刻刻画,来赢得观众的喜爱。VCD这种格式,虽然现在已经不太常见,但它代表了一种时代印记,也意味着这张专辑可能收录了一些具有一定年代感,但依旧经典的作品。我希望这张专辑能够让我看到巩汉林老师在不同时期、不同类型的创作尝试,让我更全面地认识这位艺术家,也希望这张专辑的画面质量和音效能够尽可能地还原当时的真实效果。

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我对《巩汉林小品专辑(三)(VCD)》的期待,更多的是源于对中国传统相声小品艺术的喜爱。巩汉林老师作为这一领域的佼佼者,他的表演风格独树一帜,总能巧妙地捕捉生活中的细节,将其放大并演绎成妙趣横生的段子。我一直认为,优秀的小品不仅仅是逗乐观众,更重要的是能够反映现实生活,传递积极向上的价值观。巩汉林老师在这方面做得非常出色,他的作品总是充满了人文关怀,让人在笑声中有所思考。这张专辑的VCD格式,虽然在技术上可能不如现在的网络流媒体先进,但它代表了一种经典,一种仪式感。就像收藏一本好书,VCD也承载着一种对艺术的尊重和对表演者的喜爱。我希望通过这张专辑,能够再次领略到巩汉林老师精湛的演技和独特的幽默感,重温那些曾经带给我无数欢乐的时刻。

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