The Tin Drum 在線電子書 圖書標籤: 天枰
發表於2024-11-23
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花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
君特·格拉斯(Günter Grass,1927~2015)德意誌聯邦共和國作傢。1927年齣生於但澤市。父親是德國商人,母親為波蘭人。1944年,尚未成年的格拉斯被徵入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業,先當農業工人,學習過石雕和造型藝術, 後成為職業作傢、雕刻傢和版畫傢。他是“四七”社成員,政治上支持社會民主黨,主張改良。在1970年社會民主黨上颱執政時,曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。
格拉斯的創作活動從詩歌開始,自1956年起發錶3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等,同時創作瞭荒誕劇《洪水》(1957)、《叔叔、叔叔》(1958)、《惡廚師》(1961)等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》(1966)。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》(1961)、《非常歲月》(1963,亦譯《狗年月》),閤稱為《但澤三部麯》,成為一幅描繪德國社會生活的畫捲。長篇小說《鰈魚》(1977)和《母鼠》(1986)都繼續使用瞭怪誕諷刺的手法,將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》(1972)則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作傢,語言之新穎,想象之豐富,手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位,曾多次獲奬,幾次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學奬獲得者。
The publication of The Tin Drum in 1959 launched Günter Grass as an author of international repute. Bitter and impassioned, it delivers a scathing dissection of the years from 1925 to 1955 through the eyes of Oskar Matzerath, the dwarf whose manic beating on the toy of his retarded childhood fantastically counterpoints the accumulating horrors of Germany and Poland under the Nazis. (20030513)
没有足够的功力,不懂其絮叨!至少不是自己喜欢的类型,想追随大师也不容易。其后的背景和历史不懂的话,就难免莫名奇妙,令人阅读兴趣丧失,甚至开始怀疑自己……
評分经过一个寒假的不懈努力,终于在今日——闰年三月的第一天,结束了这篇528000字的长篇小说。在毫无诗意的“黑厨娘你在吗”的歌声中,结束了与OSCAR的对话。他30岁的人生也许还将继续走下去,耶稣的圣体永远不会消亡。就如同那个铁皮鼓, “失而复得,得而复失”,亦也不过是“...
評分(一)但泽 但泽(Danzig)现名格但斯克(Gdańsk),北临波罗的海的格但斯克湾,是重要的港口城市,有史以来一直都是德国和波兰反复争夺的焦点。从公元十世纪末建市以来,由于地处维斯瓦河的入海口,但泽就是贸易港口重镇,被毗邻的德国与波兰同视为生命线,随着每次战争战胜国...
評分没有足够的功力,不懂其絮叨!至少不是自己喜欢的类型,想追随大师也不容易。其后的背景和历史不懂的话,就难免莫名奇妙,令人阅读兴趣丧失,甚至开始怀疑自己……
評分土豆给了我棕色的头发 ——《铁皮鼓》的神话寓言 时值诺贝尔文学奖大浪再起的季节,欧洲小说继续以其强大的动力扫射着耀眼的光芒。不过作为当下时代文学的一个家族传统,奖项与其品质并无绝对的联系。 我只就小说本身说事。 不过,鉴于20世纪的小说普遍...
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