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出版者:第1版 (1996年7月1日)

作者:怀明

出品人:

页数:282 页

译者:

出版时间:1996年7月1日

价格:390.0

装帧:精装

isbn号码:9787501312771

丛书系列:

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《锦绣山河：古籍珍品赏鉴》 内容简介 《锦绣山河：古籍珍品赏鉴》是一部系统梳理、深入解读中国古代书画艺术精品的集大成之作。本书以时间为脉络，从先秦的青铜铭文、汉代的帛书，一路梳理至明清时期巅峰的文人画与宫廷画，精选了各个历史时期最具代表性、艺术价值与史料价值极高的古籍善本、书画墨迹、拓片碑帖等，以高清复原与精细考证相结合的方式，为读者呈现一幅绚丽多彩的中国古代艺术长卷。 本书并非仅仅罗列名作，而是着力于解读每一件珍品的独特艺术语言、历史背景、文化内涵及其在艺术史上的地位与影响。我们深入探讨了中国古代绘画的技法演变，如“随形赋彩”、“笔墨精神”、“意境营造”等核心理念，以及书法艺术的“尚意”、“尚态”等流派特色。通过对线条、墨色、构图、章法等细节的剖析，力求让读者体会到古人“外师造化，中得心源”的创作奥秘。 第一卷：墨韵流芳——书体演进与书法艺术 卷一《墨韵流芳》将目光聚焦于中国书法艺术的源远流长与博大精深。我们从甲骨文、金文的朴拙大气，到大篆、小篆的规范严谨；从隶书的“蚕头燕尾”，到草书的行云流水；从楷书的方正端庄，到行书的刚柔并济，层层递进，梳理了汉字字体演变的历史轨迹，并重点介绍了各时期最具代表性的书法大家及其传世之作。 本书对东晋王羲之的《兰亭集序》，唐代颜真卿的《祭侄文稿》、柳公权的《玄秘塔碑》，宋代苏轼的《寒食帖》、黄庭坚的《松风阁诗》以及明代王铎、董其昌等人的书法作品进行了细致的赏析。我们将深入挖掘这些墨迹背后的创作故事、情感寄托，以及其在书法史上的里程碑意义。例如，在解读《兰亭集序》时，我们会详细阐述其“天下第一行书”的美誉从何而来，从用笔的疾涩、结体的欹侧、墨色的浓淡等方面，剖析其自然天成、变化无穷的艺术魅力。对于颜真卿的《祭侄文稿》，我们将结合其悲愤交加的写作背景，解读其笔下字字泣血、力透纸背的真挚情感，以及其开创的雄浑跌宕的“颜体”风格。 此外，卷一还会探讨古代书法的用笔、用墨、结体、章法等基本技法，介绍历代书法理论著作的精髓，如东晋卫夫人《笔阵图》的启示，唐代孙过庭《书谱》的精妙论述，以及宋代米芾“刷字”理论的实践等。通过对这些理论的梳理与作品的印证，帮助读者建立对中国书法艺术的整体认知，理解古人如何在有限的方寸之间，挥洒出无限的生命力与精神意蕴。 第二卷：丹青妙意——绘画技法与审美情趣 卷二《丹青妙意》将带您走进中国古代绘画的辉煌殿堂。从战国时期的帛画，汉代的墓室壁画，到魏晋南北朝的佛教艺术，唐代的仕女画、山水画，宋代的山水、花鸟、人物，元明的文人画，以及清代的宫廷画与地域性画派，本书涵盖了中国绘画史上的各个重要阶段与画种。 我们将重点介绍张萱的《簪花仕女图》，周昉的《挥扇仕女图》，顾恺之的《洛神赋图》，吴道子的“吴带当风”，阎立本的《步辇图》，以及宋代范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》，马远的《踏歌图》，宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》，元代赵孟頫的《水仙图》，黄公望的《富春山居图》，倪瓒的《幽篁独坐图》，明代唐寅的《山路寻梅图》，仇英的《金陵十二钗》，清代八大山人的《花鸟图》，扬州八怪的笔墨等。 在赏析过程中，我们不仅会关注作品的题材、构图、色彩，更会深入挖掘其背后的笔墨技巧和审美追求。例如，在解读宋代山水画时，我们将详细阐述“皴法”的运用，如披麻皴、斧劈皴、卷云皴等，以及点苔、留白等技法如何营造出深远宁静的意境。对于元明文人画，我们将探讨其“士人画”的特点，即强调主观情感的表达、诗书画印的结合，以及“逸笔草草”背后蕴含的深厚功力与率真性情。 本书还将介绍中国画的“三远法”（高远、深远、平远）在山水画中的运用，墨分五彩的奥妙，以及晕染、设色等技法的精妙之处。我们还会探讨中国古代绘画中的象征意义，例如梅兰竹菊的“四君子”所代表的君子品格，以及龙、凤、祥云等图案所蕴含的吉祥寓意。通过对这些元素的解读，读者可以更深刻地理解中国画作为一种视觉艺术，其背后所承载的丰富文化内涵与民族精神。 第三卷：古韵今传——文献瑰宝与印刷文明 卷三《古韵今传》将视野拓展至中国古代文献的保存与传播，重点呈现具有历史价值和艺术价值的古籍善本、碑帖拓片以及印刷术的发展。 本卷将展示历代重要的典籍，如《诗经》、《尚书》的早期抄本，唐代的写经，宋代的活字印刷书籍，以及明清时期的精刻本、套印本等。我们将介绍古籍的装帧形式，如卷子本、册叶本、蝴蝶装、包背装等，并解析不同装帧形式的时代特征和实用性。 在碑帖拓片部分，我们将精选历代名碑名帖的佳拓，如汉代的《曹全碑》、《乙瑛碑》，魏晋的《龙门二十品》、《王褒砖塔铭》，唐代的《九成宫醴泉铭》、《神策军碑》，以及宋代以后各朝代的经典碑帖。我们将讲解拓片的制作工艺，以及如何通过拓片鉴赏碑帖的刻工、用笔、结体等艺术特征。 此外，本书还将对中国古代印刷术的发展进行梳理，从雕版印刷到活字印刷，介绍其技术演进、传播范围及其对文化普及的巨大贡献。我们将通过对一些早期印刷品的展示，让读者直观感受古代印刷技术的神奇与精湛。 卷三的宗旨在于让读者认识到，这些古籍、碑帖、拓片不仅仅是冰冷的文物，更是承载着中华民族数千年智慧与文明的活态载体。它们是研究历史、理解文化、传承艺术的宝贵财富，每一页、每一笔都蕴含着古人的匠心独运与深厚学养。 结语 《锦绣山河：古籍珍品赏鉴》力求以最严谨的态度、最精美的呈现、最深入的解读，为读者搭建一座通往中国古代艺术殿堂的桥梁。本书不仅是一本艺术鉴赏指南，更是一次穿越时空的文化之旅，让您在品味古人笔墨丹青的同时，深刻感受中华文明的厚重底蕴与不朽魅力。希望本书能够激发读者对中国传统文化的兴趣与热爱，传承中华民族的艺术瑰宝。

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这套书的篇幅确实宏大，阅读起来需要一定的耐心，但这种“慢”反而带来了一种沉浸式的体验。我注意到，不同篇章在风格上有着微妙的变化，从早期的野性与莽撞，到中后期的庄重与洗练，这种风格的渐变，恰恰反映了取经团队心性的逐步成熟。每到一个新的国度，作者都会借由当地的风土人情，描摹出世间百态——有虔诚的信徒，也有愚昧的君王，甚至有被误导的善良百姓。这些小小的插曲，虽然看似与主线无关，却极大地丰富了这部作品的社会维度，使其不仅仅是一部神话志怪，更是一幅描绘古代社会众生相的工笔画。阅读时，我常常会停下来思考，那些妖怪所代表的“执念”，与我们现实生活中所面对的诱惑和障碍，又有何本质的区别？这种强烈的代入感，是很多当代文学作品所缺乏的深度。

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每次拿起其中一册，都像进行了一次精神上的远足。书中的世界观构建得极为精妙，神界、仙界、人间、地府，界限分明却又相互渗透，构成了一个庞大而自洽的宇宙体系。那种对奇珍异宝、修炼法门、乃至神仙谱系的详尽描绘，体现了作者极高的构建能力和文化积淀。我个人偏爱那些描绘自然景观的段落，山川河流在笔下仿佛拥有了生命，那种雄奇壮丽的景象，完全激活了读者的视觉想象力。比如那险峻的火焰山，或是幽深的流沙河，都不仅仅是故事发生的背景，它们本身就是一种考验，一种象征。这种将环境塑造成角色的手法，让整个旅程显得更加真实和充满挑战。合集阅读下来，我深刻体会到，伟大作品的标志之一，就是它能构建一个让你愿意长期居住其中的世界，而这套书，无疑做到了这一点。

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坦白说，一开始我是抱着猎奇的心理开始阅读的，毕竟名气太大，总想一探究竟。但随着阅读的深入，我发现它远不止是“神魔斗法”那么简单。它构建了一个完整的社会结构，即便是在神仙妖魔的世界里，也充斥着权力、欲望、贪婪与慈悲的复杂人性。师徒四人，性格迥异，他们的冲突与和解，构成了故事发展的主线之一。那种“团队合作”的模式，在那样一个危机四伏的环境中显得尤为珍贵。我尤其对那位总是默默承担、脚踏实地的形象印象深刻，他的存在为整个团队提供了最坚实的基础。相比起神通广大的角色，这种对“德行”和“坚持”的赞美，才是我认为这部作品最打动人心的地方。它告诉我们，真正的力量，往往源于最朴素的信念和不懈的努力。这种精神内核，跨越了时代，至今读来仍振聋发聩。

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这本关于古代神话的巨著，给我带来了一种穿越时空与光怪陆离世界的感觉。作者以其鬼斧神工的笔触，描绘了一个充满奇幻色彩、妖魔横行的世界。故事的结构宏大，情节跌宕起伏，让人在阅读时仿佛置身于那九九八十一难之中，与主人公们一同历经磨难。尤其是对那些形态各异的妖精鬼怪的刻画，栩栩如生，充满了想象力。比如那些神通广大的妖怪，他们的法力无边和行事逻辑，都展现了作者深厚的文化底蕴和丰富的想象力。阅读的过程中，我不禁为那些充满哲理的对话和对人性的深刻洞察而感到震撼。每一次的艰难险阻，都不仅仅是简单的降妖除魔，更是对心性、对毅力的考验。这种对内在世界的探索和对外在磨砺的结合，使得这部作品超越了一般的冒险故事，成为了一部蕴含着深刻人生哲理的史诗。每当合上书卷，那种意犹未尽的感觉久久不能散去，仿佛自己也沾染了那份西行路上的烟火气和神性光辉。

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读完这套书，我最大的感受就是文字的魅力，那种古典韵味和叙事节奏感，是现代小说难以比拟的。文字的铺陈犹如长江大河，时而湍急汹涌，将人卷入紧张的冲突；时而平缓开阔，让人得以喘息并领略沿途的风景与哲思。它不是那种快餐式的阅读体验，需要你沉下心来，细细品味那些精妙的词藻和巧妙的比喻。那些关于佛法、道义的探讨，被巧妙地融入到故事情节之中，不显说教，却引人深思。我特别欣赏其中对于“心猿意马”的具象化处理，将抽象的内心挣扎，转化为具体的形象，让读者能够更直观地理解修行之路的艰难与曲折。这种将宏大叙事与个人心性修持融为一体的手法，高明至极。每次翻开，都会被那种古老的、厚重的气息所包裹，仿佛真的能听到远方传来的梵音和山林间的风声。

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