历代碑帖法书选:第二集(共10册) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:第1版 (1984年10月1日)

作者:

出品人:

页数:520 页

译者:

出版时间:1984年10月1日

价格:60.00元

装帧:平装

isbn号码:9787501003167

丛书系列:

图书标签:

• 书法
• 碑帖
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• 中国书法
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• 临摹
• 传统艺术

历代碑帖法书选：第二集（共10册）之外的古籍精华撷英 本书系一套精心编纂的古籍选本集结，旨在为书法艺术爱好者、研习者及历史文献研究者提供一个不同于《历代碑帖法书选：第二集（共10册）》所涵盖范围的广阔视野。此套书共计十卷，每一卷都聚焦于中国书法史上特定时期、特定书家或特定书体中，那些未被“第二集”充分收录或具有独特学术价值的珍贵文献。其编选原则严格遵循“存真、择精、拓宽”的方针，力求在有限的篇幅内展现中国书法艺术的多元面貌与深厚底蕴。 第一卷：先秦篆隶的早期探索与萌芽 本卷聚焦于先秦至汉代早期，尤其侧重于那些在“第二集”中可能被略过，但对书法源流具有决定性意义的文本。重点收录了睡虎地秦简的选篇，特别是其部分不甚规整的“草篆”和早期隶书的雏形，用以展现文字的实用性与规范化过程中的挣扎与过渡。此外，大量收录了汲县山彪镇楚墓竹简中的墨迹，这些墨迹的书写风格在早期篆隶之间摇摆，为研究秦汉官方标准字体确立前的民间书风提供了重要参照。不同于成熟的隶书碑刻，本卷的价值在于揭示了“尚未成型”的书写状态。 第二卷：两汉碑刻的“异端”与偏锋 “第二集”通常涵盖了主要的汉碑，如《乙瑛碑》、《史晨碑》等主流之作。本卷则致力于挖掘那些风格迥异、具有强烈个性色彩的汉碑。重点收录了《张迁碑》中蚕头燕尾的夸张运用，以及《鲜于璜碑》那种带有强烈隶书向楷书过渡特征的古拙之气。更深入地，我们选取了部分汉代画像石、画像砖上的题字，这些题字往往不拘泥于法度，保留了大量的“魏晋遗风”的早期痕迹，对于理解魏晋书风的成因至关重要。这些“异端”作品，恰恰是理解汉隶成熟体系的侧面支撑。 第三卷：魏晋南北朝的墓志石刻——“唐以前的真面目” 魏晋南北朝是楷书形成的关键时期。相较于“第二集”可能侧重于王羲之、王献之等大家的手札与法帖，本卷将目光投向了数量更为庞大、风格更为多元的墓志铭。我们精选了北魏早期的《元怀墓志》的局部，着重展现其方峻瘦硬的笔法，对比同期南朝墓志如《萧敷墓志》中流美秀劲的笔意。这些墓志的共同特点是：多为刻手代笔，但保留了极强的时代地域性特征，展现了从隶书向楷书过渡中，南北方对“方圆”理解的差异。 第四卷：唐代“小字”与“行书”的隐秘角落 唐代书法名家辈出，但“第二集”大多收录的是他们的楷书代表作。本卷则侧重于唐代文人墨客的行草书札。重点呈现了颜真卿的《祭侄文稿》的早期摹本（或相关联的草稿），以及柳公权较少被关注的小楷作品，例如他写给友人的尺牍。本卷还收录了部分唐代“写经体”的精品，这些小楷虽然规范，却带有明显的抄写者的个人习惯，是研究唐代实用书法的绝佳材料。 第五卷：五代宋初的书法转型与文人精神 宋代书法是“尚意”的开端，但宋初（五代至北宋早期）的过渡期往往被忽略。本卷收录了杨凝式的《琼花诗》等作品的拓本，展现了唐楷的遗风如何被“尚意”思潮所渗透。同时，精选了苏询、欧阳修等早期文人的尺牍，这些墨迹清晰地展示了士大夫阶层如何从模仿唐人，转向注重个人性情的表达，为苏轼、黄庭坚的崛起奠定了基础。 第六卷：宋代“尚意”的深度挖掘——米芾的早期与后期 米芾是宋代书法的集大成者，但“第二集”可能只收录了其最著名的代表作。《米芾书札选》的本卷则从时间轴上进行切割，收录了米芾早年受颜真卿影响较深的行楷尺牍，以及他晚年达到“颠狂”境界的草书对联。通过这种对比，读者可以清晰地看到米芾如何从工整规范走向“不择笔墨，不计后果”的艺术高峰，并收录部分被学界认定为米芾亲笔的“宋四家”之外的少量流传书札。 第七卷：元代赵孟頫以外的书法流派 元代书法在“第二集”中，赵孟頫占据核心地位。本卷则着力于发掘其他重要的元代书家，尤其是那些在行草书方面独树一帜的人物。重点收录了鲜于枢、邓文原的行草书代表作，他们对笔法结构的处理，与赵孟頫的“复古”路线有所区别，展现了元代士人对晋唐笔法的不同理解和再创造。同时，也选录了部分具有鲜明地域特色的元代民间墨迹，以期呈现元代书法的全貌。 第八卷：明代吴门书派与台阁体的旁支 明代书法流派众多。本卷避开文徵明、祝允明等“第二集”的重点人物，转向研究台阁体体系的成熟与扩散，收录了明初官方文书的规范小楷选段，以供研究“馆阁体”对后世影响的根源。更重要的是，本卷深入探讨了吴门书派中“学晋”的另一条支流，如唐寅的书札片段，以及一些不甚知名的江南文人的行草墨迹，这些作品体现了明代中晚期书法在复古浪潮下的个性化尝试。 第九卷：清代碑学兴起前的帖学巅峰与流变 清代碑学兴起（乾嘉时期）是书法史的重大转折点。本卷聚焦于清初至康雍乾盛世，此时期帖学依然占据主流地位。重点收录了王铎在不同时期的草书长卷，尤其是那些展现其气势磅礴但又结构严谨的作品。此外，精选了傅山的部分行草尺牍，他被视为碑学与帖学之间的重要桥梁，其独特的“宁拙毋媚”的思想在这些墨迹中得到了充分体现。 第十卷：清代碑学的先声与民国初年的过渡性文献 本卷是承上启下的收官之作，为研究民国碑学大发展的奠基性文献。重点收录了包世臣、邓石如在早期对碑学的探索性文字，特别是他们对《瘗文碑》等石刻的早期研究手稿影印件（或拓本）。同时，本卷还收录了民国初年如于右任、吴昌硕等人在书法探索初期的部分书札，这些作品既有对传统的继承，又明显流露出对新时代气息的捕捉，为现代书法艺术的转型提供了宝贵的文献依据。 本套十册书，并非对“第二集”内容的简单补充，而是从不同历史阶段、不同艺术取向、不同书体载体（如简牍、墓志、尺牍）等方面，对中国书法史进行一次全新的、具有补充性和对比性的梳理与呈现。其价值在于，它提供了一条与主流选本叙事线并行的、更为精细和侧重的研究路径。

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这本《历代碑帖法书选：第二集》真是让我爱不释手，尤其喜欢它收录的那些魏晋南北朝时期的精品。翻开第一册，映入眼帘的几件魏碑拓本，那种古朴雄浑的气韵扑面而来，让人真切地感受到汉字在那个动荡时代里所蕴含的坚韧生命力。线条的起承转合，结构的大小欹侧，无不透露出一种天然去雕饰的韵味。我常常会对着某一个字摩挲许久，想象着刻碑匠人一凿一斧的力度与节奏。特别是其中几篇墓志，不仅是书法艺术的瑰宝，更像是历史的侧影，记录着那个时代士人的风骨和审美情趣。它的装帧和印制质量也相当出色，墨色的还原度很高，即使是那些年代久远的拓片，也能清晰地看到笔画的细节，这对于我们这些临摹者来说，简直是福音。我甚至会找来配套的放大镜，仔细研究那些飞白和枯笔之处的微妙变化，这比单纯看印刷品带来的感受要丰富太多了。

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第二集的内容跨度相当大，从唐代楷书的鼎盛到宋代的意趣横生，每部分的切换都显得精心策划。宋四家的选本尤其精彩，苏轼那份洒脱中带着学识的丰厚感，黄庭坚笔下那股瘦硬挺拔的精气神，与米芾那种率真恣意的“刷”法形成了鲜明的对比。这本书的编排逻辑很值得称道，它没有简单地按时间排列，而是似乎有意将风格相近的作品放在一起进行对比学习。这让我在短时间内就能捕捉到不同书家在同一时代背景下的审美侧重。比如，当临完几页欧阳询的险峻工整后，再转向颜真卿的浑厚博大，那种内功的差异一下子就能体会出来，仿佛完成了一次高级的心灵训练。对于想系统性提升楷书和行书功底的书友而言，这本书简直就是一本浓缩的武功秘籍，每一页都蕴含着深厚的内力。

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我对这套书最满意的地方在于它对于“法书”定义的广度和深度。它不仅仅收录了那些耳熟能详的“大名家”，还穿插了一些流传不广但艺术价值极高的碑刻和尺牍。这极大地拓宽了我的视野，让我意识到书法史上的璀璨星光远不止教科书上写的那几位。特别是那些被冠以“无名氏”的唐代写经，它们那种虔诚而又流畅的笔意，那种未经雕琢的自然之美，常常让我感慨万千。这些作品往往更能反映当时书写环境下的真实状态，没有太多迎合世俗的痕迹。每一张选页都像是一次穿越，让我仿佛能听到笔尖触纸的沙沙声，感受到书写者当时的心境。这种深入骨髓的“原汁原味”，是普通字帖难以企及的体验。

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这套书的实用性体现在它对不同书体都有所侧重和兼顾。对于我们这些书法学习者来说，最怕的就是“偏科”。然而，这第二集的内容似乎很注意平衡性，从早期的篆隶的遗风，到魏碑的骨力，再到唐楷的法度森严，再到宋元明清行草的意态万千，几乎囊括了后世书法发展的主脉络。我发现，当我在攻克某个特定书体遇到瓶颈时，翻到另一时期的作品，往往能从中获得新的启发和突破口。比如，当我对着王羲之的行书感到气韵不足时，转而看看欧阳询的险劲，反而能从中找到支撑结构的力量。这种跨越时空的对话，是这套书最迷人的地方。它不是教你如何“写”，而是让你理解“为什么这么写”，引导你形成自己的审美判断和风格走向。

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从一个纯粹的收藏爱好者的角度来看，这套《历代碑帖法书选：第二集》的收藏价值也是毋庸置疑的。它成套的完整性、选材的权威性，以及装帧的精良，都使得它在众多碑帖出版物中脱颖而出。我把它小心翼翼地放置在书房里，偶尔取出翻阅，都能感受到它所承载的历史厚重感。相较于那些只印行单本碑帖的出版物，这套集合了不同时期、不同风格的“精选”汇编，更像是一座微缩的中国书法博物馆。每一次翻阅，都能发现新的乐趣和需要攻克的难点。它不仅仅是一本工具书，更是一件可以流传下去的艺术品。它的纸张质感和油墨的细腻处理，都体现了出版方对传统艺术的敬畏之心。

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