速寫，作為一種繪畫的錶現形式，古今中外，幾乎所有成功的畫傢者是非常重視的；有些畫傢一生都在不懈地畫速寫，為我們留下大量豐富多彩，形式各異的速寫作品。傳統的看法，往往將速寫簡單地視為收集創作素材的一種繪畫手段。誠然，速寫由於自身的物性和在繪畫中所擔負的使命不同，不能與曆史畫、壁畫和主題畫等巨製相提並論。但翻開某些畫傢的專集，讀者往往喜愛欣賞的不一定是那些完整的創作，而是那些單純樸實、寥寥幾筆含情真切的習作性速寫作品。這樣說，絲毫沒有貶低林作品的社會功能和價值，而僅僅說明速寫有它自身的藝術價值、功能及其感染力而已，和其中一些規律值得我們很好研究。20世紀五六十年代那種單一的美術教育、創作和習作是界綫分明。創作必須按一種模式去畫，習作被排斥在創作範圍之外。從藝術反映生活這一原則來說，對速寫與創作的這種劃分，是一種人為的片麵。藝術反映生活是多方麵的，過去的模式和限製要打破，創作的路子應該拓寬。事實上，不論是習作還是速寫，它都是從不同側麵、不同程度地反映生活。從這個意義上說，習作（包括速寫）也是創作。速寫之所以被人們喜受，正是國為它最貼近生活，是陽直接反映生活的一種繪畫形式。它既起到收集創作素材的作用，又是一種藝術的創造；好的速寫作品完全可以作為獨立的藝術品來欣賞。
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