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出版者:新华

作者:

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页数:0

译者:

出版时间:2005-05-01

价格:80.0

装帧:精装

isbn号码:9787501131266

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《江山万里：中国山水画的时代变迁与审美流变》 内容简介： 本书深入探讨了中国山水画自魏晋至近现代近两千年的发展脉络，聚焦于不同历史时期山水画的风格演变、理论建构及其背后所蕴含的时代精神与文人哲学。我们力求以扎实的文献考据和细致的图像分析相结合，描摹出这条宏大而又曲折的艺术长河。 第一章：源起与萌芽——魏晋南北朝的“可游可居” 本章追溯山水画的初始形态，探讨“气”与“形”在早期山水画中的初步结合。从顾恺之、陆探微等人的画论与零星遗迹中，我们重构了早期画家如何将主体的情感融入自然物象的尝试。重点分析了宗炳《画山水序》中的宇宙观，阐释了山水画作为“卧游”之术的哲学基础，以及它如何摆脱纯粹的人物陪衬地位，开始独立成为表现理想境界的载体。这一时期，山水画的“笔墨”尚未完全定型，更多体现为对自然形态的直接描摹与精神寄托。 第二章：盛唐气象与李思训的“青绿之境” 盛唐时期，国力昌盛，艺术风格趋于雄伟壮丽。本章集中研究李思训父子的“青绿山水”，分析其如何运用石青、石绿等矿物颜料，构建出富丽堂皇、充满装饰性的理想仙境。这种风格并非对自然的写实记录，而是对盛世气象的一种理想化投射。我们将对比唐代壁画中的山水元素，探讨其与成熟山水画之间的过渡关系，并引入对“界画”在唐代地位的讨论，理解其在精确描绘建筑与山水结合时的作用。 第三章：晚唐五代的格局确立——荆关体系的开端 晚唐和五代是山水画技法与理论体系形成的关键转折期。本章详述了荆浩和关仝如何确立“北方山水”的典范，强调“雄伟”“高耸”的视觉感受。重点剖析了荆浩在《匡庐记》中所体现的对“势”的追求，以及其“以笔为主，以墨为辅”的用墨观念。此外，我们也考察了南方如董源、巨然一脉的出现，他们开始探索用“披麻皴”等技法表现江南丘陵的温润与茂密，为后来的“江南山水”奠定了基础。这一时期，“皴法”开始系统化，成为山水画语言的核心构建要素。 第四章：宋代山水画的“格律”与“情”——院体与文人画的并进 宋代是中国山水画理论体系最为完备的阶段。本章分为两大部分： 首先，分析北宋李成、范宽、郭熙等“院体”画家的创作。重点剖析郭熙《林泉高致》对“可行、可望、可游、可居”的精妙阐释，探讨宋人如何通过“大小、远近、高低、隐现”的构图法则，构建具有立体感和纵深感的“全景式”山水。范宽对“密不透风”的巨碑式山岩的处理，体现了宋人对宇宙秩序的敬畏。 其次，探讨以苏轼、文同为代表的文人画的兴起。苏轼提出的“论画以形似，见与 শিশু游”的观点，标志着山水画从追求客观再现转向表达主观心性。水墨淡雅、追求“意趣”的风格开始与院体的工整严谨形成张力，为元代的发展埋下伏笔。 第五章：元代的水墨革命——“元四家”的文人主导 元代，随着蒙古统治者的出现，汉族文人将审美重心彻底转向“笔墨趣味”与“书写性”。本章聚焦于黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙“元四家”，解析他们如何将书法用笔的精妙融入皴法之中，使山水画成为纯粹的“墨戏”。重点考察倪瓒的“折笔”与“旷疏”，以及黄公望对“皴法”的融合与创新，展示了他们如何通过对古人笔法的继承与改造，构建出以个人学识和情操为核心的艺术体系。山水画正式确立了其在文人士大夫阶层中的最高地位。 第六章：明清的传承与岔路——“复古”与“创新”的拉锯 明代山水画呈现出多线发展的态势。本章首先分析以“吴门画派”（沈周、文徵明）为代表的，对元代典范的继承与温和发展，他们更注重笔墨的温润与诗意的营造。随后，深入探讨以浙派（戴进、吴伟）为代表的，对南宋院体“雄健”风格的回归与改造。 清代则是一个兼具“集大成”与“风格化”的时期。我们将细致考察董其昌“南北宗论”对后世产生的深远影响，分析他如何通过“干笔皴”与“湿笔晕染”的对立统一，构建其自身的“淡墨山水”理论。最后，探讨“四王”如何通过对前代名迹的系统性临摹，构建出严谨的“集古”程式，以及以石涛、髡残为代表的“个论派”如何通过强烈的个性和笔墨的恣肆奔放，对程式化提出挑战，预示着现代性的来临。 第七章：近代转型的阵痛与探索——西风东渐与“折衷”之路 晚清至民国时期，中国艺术面临前所未有的外部冲击。本章探讨西方透视学、光影概念对传统山水画构图的潜在影响。重点分析了以“岭南画派”为代表的对西方写生精神的吸收，以及“新安画派”的风格坚守。最终聚焦于徐悲鸿、张大千等大家如何在新旧观念的交锋中，试图为传统山水画寻找一条既能保持民族精神内核，又能适应现代审美需求的转型之路。本书总结了这一时期画家在题材选择、用墨技法和精神面貌上所经历的深刻变革，为理解当代山水画的格局提供了历史参照。 本书以丰富的图版和详尽的注释，旨在为中国山水画爱好者、艺术史研究者提供一份全面、深入且充满洞察力的导读，领略山水之间蕴含的千年人文精神。

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这本《失落的音符：二十世纪音乐流变考》在音乐理论书籍中独树一帜。它的视角非常独特，没有按时间顺序或流派简单划分，而是将音乐视为一种社会情绪和时代精神的投射。作者的分析极其敏锐，他能够精准地捕捉到爵士乐在战后美国社会中的解放意义，以及电子音乐在后工业时代对机械化生产的讽刺与拥抱。令人称道的是，这本书的语言富有音乐性，作者在论述复杂的对位法或和声结构时，会使用到大量比喻和感性的描述，使得即便是对音乐理论不太精通的读者，也能大致领会其精神内核。例如，他对“不和谐音”在特定时期被用作反抗工具的分析，简直是洞若观火。全书的论证过程严密且富有逻辑的递进感，引用了大量当时作曲家、评论家的书信和访谈资料，极大地增强了论述的可信度和趣味性。这本书不仅是写给音乐家看的，更是写给所有试图理解二十世纪人类情感表达方式的探索者们的一份厚礼，它让音乐的每一个节拍背后都有了清晰的时代注脚。

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《机械的挽歌》这本书的叙事结构之精巧，令人拍案叫绝！这是一部融合了赛博朋克美学和古典悲剧元素的科幻小说。故事背景设定在一个被高度发达的机械文明统治的未来都市，但作者的高明之处在于，他没有沉溺于冰冷的技术描述，反而聚焦于人性在冰冷代码下的挣扎与萌芽。小说的节奏控制得张弛有度，前半部分铺陈了宏大的世界观和复杂的人物关系网，略显压抑，但正是这种压抑为后半段的爆发积蓄了强大的能量。特别是当主人公——一个半机械人——开始质疑自身存在的意义时，那种内心的撕裂感，通过作者那富有张力的短句和充满画面感的动作描写，被展现得淋漓尽致。文中的对话更是精彩，充满了机锋和潜台词，每一句看似简单的交流背后都可能隐藏着巨大的阴谋或深刻的哲学思辨。这本书成功地在冰冷的金属质感与炙热的人类情感之间架起了一座桥梁，它不仅提供了极强的娱乐性，更提出了一个尖锐的问题：当技术无限延伸，我们如何定义“活着”？

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这本《江山如画》真是让人心驰神往，作者的笔触细腻得如同春日拂过柳梢的微风，将那些壮丽的山河描绘得栩栩如生。我仿佛能闻到松针的清香，感受到瀑布飞溅的凉意。尤其是对江南水乡的描写，简直是诗意的极致，那烟雨蒙蒙中的黛瓦白墙，那种婉约而又深沉的美感，让人读完后久久不能平静。这本书不仅仅是一本风景画册，它更像是一场穿越时空的旅行，带我走进了那些古老的传说和历史的足迹之中。书中的插图，每一幅都像是精心雕琢的艺术品，色彩的运用达到了炉火纯青的地步，光影的变幻更是捕捉得恰到好处，让人不禁停下脚步，细细品味画家想通过画面传达的情感与意境。阅读的过程中，我多次停下来，合上书本，闭目想象着书中所描绘的景象，那种沉浸式的体验是极其罕见的。作者对自然万物的观察入微，无论是雄鹰展翅的矫健，还是小溪潺潺的灵动，都展现出一种对生命的热爱与敬畏。这本书无疑是一次视觉与心灵的双重盛宴，强烈推荐给所有热爱自然、向往诗意生活的朋友们。

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我最近翻阅的这本《智者的低语》，其内容的深刻与广博，实在让人感到震撼。它不像市面上许多同类书籍那样追求浅显易懂的口号式哲理，而是深入到人类精神世界的核心，用一种近乎寓言式的叙事方式，探讨了时间、存在与选择的本质。作者的文字风格极其沉稳老辣，每一个段落都像是一块打磨了千年的玉石，温润而有分量。我特别欣赏其中关于“无常”的论述，它没有给人带来虚无的恐慌，反而提供了一种安稳的力量，教导人们如何在变幻莫测的世界中找到内在的锚点。阅读这本书，更像是在与一位饱经风霜的长者对话，他不需要大声疾呼，只需轻描淡写地指出那些被我们日常喧嚣所忽略的真理。书中的案例引用跨越了东西方哲学史，但处理得非常巧妙，既保持了学术的严谨性，又避免了晦涩难懂的学院腔调。每次读完一章，我都需要花上很长时间来消化，因为它引发的思考是持续且深入的，它迫使我重新审视自己生活的优先级和价值体系。

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我最近读完的这部《香料之路的秘密》，简直是一本行走的、可食用的历史百科全书。作者的文笔轻松活泼，充满了旅行者的好奇心和对美食的热爱，完全没有传统历史著作的沉闷感。他以“肉豆蔻”这种看似微不足道的香料为引线，串联起了整个中世纪到文艺复兴时期错综复杂的贸易网络、殖民扩张的历史以及东西方文化的交流碰撞。每到一个新的地方，作者都会详尽地描述当地的气候、风土人情，以及这种香料如何改变了当地的烹饪习惯和社会结构，这种叙事手法让历史不再是书本上枯燥的年代和事件，而是充满了烟火气和真实的生活细节。我尤其喜欢其中关于威尼斯商人如何垄断香料贸易的章节，那种商业斗争的惊心动魄，丝毫不亚于任何一部间谍小说。读完这本书，我不仅对香料的历史有了全新的认识，还对世界贸易的早期形态有了更直观的理解。它激发了我立刻去尝试用书中描述的古老配方烹饪一番的冲动，这是一部能唤醒所有感官的作品。

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