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出版者:文物出版社

作者:王栋云

出品人:

页数:183

译者:

出版时间:2005-9

价格:180.00元

装帧:平装

isbn号码:9787501017874

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盛世华章：中国古代青铜器艺术的辉煌历程 本书全面而深入地探讨了中国古代青铜器艺术的发展脉络、工艺技术、审美特征及其所承载的深厚文化内涵。全书以时间为轴线，从史前新石器时代的陶器与早期金属遗存的萌芽，到夏商周三代的青铜文明鼎盛，再至春秋战国时期的技艺革新与审美转型，直至秦汉时期青铜器形制与铸造工艺的演变，勾勒出一部波澜壮阔的物质文化史。 第一部分：文明的曙光与青铜的初啼（史前至夏代早期） 本部分聚焦于中国冶金史的源头。我们首先考察了长江、黄河流域新石器时代晚期如龙山文化、良渚文化中玉器、陶器所展现出的礼制观念的雏形。随后，重点剖析了二里头文化遗址中发现的早期铜器，这些器物，包括戈、刀、爵等，标志着中国真正进入了金属冶铸时代。我们细致研究了这些早期器物的合金配比、铸造技术（如范铸法的初步运用），并结合考古学语境，探讨了它们在早期社会权力结构与祭祀活动中的初步功能定位。爵作为中国最早的青铜礼器之一，其形制上的原始特征及其在饮酒礼仪中的角色，被置于重点分析之列。 第二部分：礼乐重器与范铸之极——商代青铜文明的巅峰（商代早期至殷墟时期） 商代是青铜器发展史上的一个高峰期。本章将商代青铜器的发展划分为早、中、晚三个阶段，深入阐述了不同时期的风格演变。 早期商代，器物多继承二里头风格，造型尚显稚拙，装饰纹饰相对简洁。中期（如郑州商城时期），青铜器形制日益规整，以鼎、鬲、斝等礼器为主，饕餮纹（兽面纹）开始以浮雕形式出现，展现出强烈的神秘色彩与威慑力。 重点研究集中于殷墟时期。此阶段，青铜铸造技术达到了空前的成熟，出现了大型复杂的器物，如司母戊鼎（后称后母戊鼎）。我们详尽分析了其规模、铸造难度以及所采用的分范、合范技术。纹饰方面，饕餮纹、蝉纹、夔龙纹、凤鸟纹等主题达到极致繁复的程度，纹饰布局严谨，线条流畅而饱满，体现了商代王室对“神权”和“礼制”的极端推崇。同时，器物铭文的出现，虽然数量不多，却是研究商代政治制度、族属关系和祭祀体系的珍贵史料。本书通过对器物铭文的字形、词汇的考证，补充了商代信史的不足。 第三部分：变革与整合——周代青铜器的礼制化与规范化（西周至东周） 西周取代商朝后，青铜器的功能与审美发生了深刻的转变。本部分着重论述“礼乐制度”如何渗透并规范了青铜器的形制、纹饰和组合。 西周早期，器物承袭了商代遗风，但纹饰的兽面特征开始简化、拉长，趋于图案化和装饰化。随着礼乐制度的重建，以“鼎簋制度”为核心的礼器等级体系最终确立，本书详细梳理了不同等级贵族所能使用的鼎、簋、甗、鉎等器物的数量限制。 西周中晚期，是青铜器铭文的黄金时代。铭文字数大幅增加，内容从祭祀、战争记录扩展到册命、赏赐、土地交易等社会契约方面，成为研究周代政治史、法律史乃至社会史的“金文史料库”。我们对著名长篇铭文如毛公鼎、大盂鼎、散氏盘等进行了深入的解读与背景分析。 东周时期（春秋战国），青铜器面貌发生巨变。随着列国争霸和“礼崩乐坏”的社会现实，青铜器的地域性风格凸显，装饰手法上出现了席地纹、窃曲纹、环带纹的流行，线刻手法取代了早期厚重的浮雕。兵器如戈、矛、剑的制作工艺，特别是合金处理和冷热处理技术，达到了空前的精湛，对后世冶金技术产生了深远影响。 第四部分：工艺的集大成与审美的世俗化（春秋战国至秦汉） 本章探讨了青铜艺术在战国时期所展现出的创新与世俗化趋势。这一时期，楚文化、吴越文化等地方青铜风格独树一帜，楚国楚简、漆器的影响开始在青铜器上显现。 铸造技术上，失蜡法的应用是青铜艺术史上的一个里程碑。本书详细描述了失蜡法（熔模法）的原理与应用，指出它使得制作极其精细、造型复杂的器物成为可能，例如镂空器物和蟠螭纹饰的出现。 审美趣味上，原先威严的礼器逐渐退居二线，实用性更强的青铜生活用器如熏炉、铜镜、带钩、量器、钟鼎类乐器等成为主流。纹饰上，写实的动物、宴乐狩猎场景、水陆攻战图等写实性的“画像”装饰开始取代抽象的神怪纹饰，反映了社会重实用、重现世生活的思潮。 秦汉之际，青铜器在大量使用金银错、镶嵌等工艺后，其光泽与装饰性与日俱增，但随着铁器和漆器的普及，青铜器作为礼器和主要炊器的地位逐渐被取代，逐渐转入纯粹的装饰和冥器领域，标志着中国古代青铜器艺术一个时代的落幕。 结语：青铜的文化基因 最后一部分总结了中国古代青铜器艺术的独特价值：它不仅是冶金技术的物质载体，更是周代宗法制度、神学观念和审美哲学的活化石。通过对这些传世重器的细致解读，我们可以窥见中华文明数千年礼制、秩序与艺术精神的内在联系。本书旨在提供一个严谨、全面且富于洞察力的视角，引导读者穿越历史的尘烟，感受青铜器所蕴含的磅礴力量与独特魅力。

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这是一本关于古代玉器工艺的深度报告，与其说是介绍文物，不如说是一本关于“时间凝固”的哲学著作。作者的语言风格极其凝练，甚至有些许古奥，充满了对材质本身和琢玉人精神世界的敬畏。书中没有过多的历史背景铺陈，而是聚焦于几件极具代表性的玉琮、玉璧和玉剑璏的微观结构。他用极高倍率的照片和扫描图，细致入微地剖析了玉料在受力下的解理面、酸蚀痕迹以及砣具留下的螺旋纹路。有一章专门讲“沁色”，作者详尽对比了不同矿物成分对玉石长达千年的侵蚀和渗透过程，那种对“化腐朽为神奇”的耐心解读，让我对玉石“温润”二字的理解上升到了化学层面。读这本书需要极大的专注力，因为它拒绝浮光掠影，它要求你慢下来，去感受几千年历史在微米尺度上留下的印记。读完后，你再看一块玉，会感到它不仅仅是一块石头，而是一个浓缩了地质变迁、人力雕琢与时间哲学的复合体。

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我对古代织绣工艺一直抱持着一种敬而远之的态度，觉得那大概是女性的专属领域，但这本书完全打消了我的偏见。它以一种近乎军事战略部署的严谨态度，分析了古代皇家织造机构的运作体系。作者从原材料的采购、丝线的染色标准、提花机的结构原理，一直到最终成品的质检流程，构建了一个完整的“纺织品供应链模型”。书中对“妆花”工艺的描述尤其精彩，它像绘制油画一样，讲解了如何通过复杂的经纬交错，在极小的面积内实现色彩的渐变和光影的反射，那种复杂的程序简直可以媲美现代的高精度计算机编程。更让人叹服的是，作者穿插介绍了历代皇帝对织绣品味的偏好如何反向影响了织工的创新方向，形成了一种动态的文化反馈机制。这本书的视角非常宏大且具有系统性，它把那些看似柔美的丝绸，还原成了国家权力、技术革新和工匠智慧的结晶。阅读它，就像是参与了一场关于古代奢侈品制造的复杂管理研讨会。

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这本书完全颠覆了我对古代书画鉴赏的一些固有认知，它更像是一部行走在历史长廊中的“笔墨侦探报告”。作者的叙事风格极其跳跃，但逻辑性却出奇地强，他似乎不满足于对作品本身的描述，而是致力于还原每一幅画作背后的“故事”——谁委托的、在什么心境下完成的、它辗转流离的路线。我记得有幅宋代山水，书里用连载小说的笔法，描述了它如何从宫廷流落到民间，再在战乱中差点被毁，最终被一位隐居的学者小心翼翼地保护下来。这种手法非常新颖，让人读起来丝毫不觉得枯燥。更绝的是，作者在分析笔墨细节时，会穿插一些当时的书法理论和美学思潮，比如对“逸品”和“院体”的辨析，使得我们不仅能“看懂”画，更能“理解”画家的创作意图。他对纸张和绢的纤维结构分析也相当专业，这使得“眼学”与“格物致知”完美结合，读完感觉自己也成了一个半吊子的鉴赏家，迫不及待想去博物馆对证一番。

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我一直以为陶瓷史就是一部关于釉色和器型的流水账，直到我翻开了这本探讨古代青铜器的精妙之作。这本书的独特之处在于，它完全跳出了传统器物学的框架，转而从“礼制”和“声学”的角度切入。作者花了大量的篇幅论证了商周时期钟鼎文的布局和内容是如何服务于当时等级森严的宗法制度，每一组纹饰、每一句铭文都代表着不可逾越的权力界限。最让我震撼的是关于青铜礼器的“听觉体验”的分析。书中结合现代的声学测试数据，推算出不同形制鼎和镈在撞击后产生的衰减频率和音色差异，并将其与文献中描述的“韶音”等概念联系起来，试图重建彼时祭祀场合的听觉场景。这种跨学科的研究方法，让冰冷的金属焕发出了鲜活的生命力。阅读过程中，我仿佛能听到那个遥远时代宫廷中，不同青铜器奏响的庄严回响，那种沉浸式的体验是其他任何书籍都无法给予的，太有想象空间了。

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天哪，我最近读了一本关于古代钱币的专著，简直是打开了新世界的大门！作者对从先秦到清末各个历史阶段的铸币工艺、材质变化以及钱文的演变进行了极其细致的梳理。尤其让我印象深刻的是，书中对“郢爰”的描绘，不仅仅是简单地介绍其形制和重量，更是深入挖掘了它作为一种早期金属货币在楚文化中的地位和象征意义。作者引用了大量的考古报告和地方志的记载，使得每一个论断都有据可查。比如，书中对比了不同时期铜钱的含铜量和冶炼技术，用现代科学分析的方法佐证了古代匠人的高超技艺。书中的配图质量极高，许多罕见版别的钱币照片清晰锐利，甚至能看出铸造时细微的瑕疵，这对于我们这些收藏爱好者来说，无疑是宝贵的财富。我特别喜欢其中一个章节，专门探讨了地方铸局在清代中后期的自主权和它们各自的风格差异，这远比一般的教科书描述要深入得多，简直是一部钱币界的“编年史”。读完之后，我再看手中的任何一枚古钱，都能多一份历史的厚重感和对古代经济体系的理解。

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