具体描述
学习书法要从楷书入手，然后诸体兼学，循序渐进，融会贯通。古人云：“楷如立，行如行，草如奔”。学书如孩儿学步，要先会站，再会走，而后能跑。可见楷、行、草三种书体之内在关系。因此《千家诗(律诗篇)》选择了楷、行、草三体作为书写范本。
写字，首先要写对，写准，在此前提下再求写好，进而达到规范化、标准化、审美化。有人说“书无定法”，即认为书法没有一成不变的法则，甚至可以不讲法度，信马由缰，胡写乱画。殊不知，书法不能没有“法”。法，即方法、法规、法度也。用笔有笔法，结字有结字法，谋篇布局有章法，这是书法的三大要素。学书者只有在掌握了传统的基本方法的基础上，再去发挥、去创新，才能写出有艺术价值的好字来。
基于此，我们于1999年编辑出版了《唐诗绝句百首楷行草硬笔书法》。该书面世以来得到广大读者的青睐，已重印六次。现在我们又继续推出她的姊妹篇《千家诗楷行草硬笔书法》和《宋词名篇楷行草硬笔书法》，以使之成系列，创规模。
这套书之所以能受欢迎，其突出特点是，它以人们所喜闻乐见的唐诗、千家诗和宋词为内容，每首诗或词同时采用楷、行、草三种书体书写，而且繁、简体对照，楷、行、草三体对照，这样能同时掌握几种书体的规范写法，收到事半功倍的效果。在书写的格式和布局上也是灵活多样，既能学到硬笔书法的基本笔法、结字方法，也能学到章法；既可描影，也可临摹；便于记忆，益于提高。同时读诗、习字两相结合，一举多得，相得益彰。
《千家诗(律诗篇)》作者李岩选，多年来潜心书法研究和书法教学工作，先后编写出版了四十多种毛笔和硬笔书帖。他的字循规入矩，法度严谨，端庄隽秀，刚柔相济，具有坚实的传统功力和独有的艺术风格，比较适合于书法爱好者效仿。这也是该书能够占有市场的原因之一。李岩选，号砺石斋主。1948年出生，山东临沭人。毕业于曲阜师范大学。现供职于山东省出版总社，编审。
学书先工唐楷，后法晋行，主攻魏碑，兼及汉隶，诸体皆善，尤擅行草。书作多次在全国、国际各类大赛中获奖，1990年获山东省十大硬笔书法家称誉；2002年在全国首届新闻出版界书画大赛中获书法一等奖。多年来还潜心书法专著的创作编写，先后有四十多种书帖出版问世。
现为中国楹联学会会员，中国楹联书法艺术委员会委员，中国硬笔书法协会常务理事，山东省书法家协会出版委员会委员，山东省楹联艺术家协会秘书长，山东中山书画研究会副会长，山东省东方名人书画院副院长。《千家诗(律诗篇)》以人们喜闻乐见的千家诗为内容，用楷、行、草三种书体书写，繁简对照，楷、行、草对照，能同时掌握这几种书体的规范写法，而且既可描影，又能临摹，既可学诗又能习字，一举多得相得益彰。
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读后感
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用户评价
坦白说，这本书的题材选择非常大胆且具有前瞻性。它没有选择大众市场普遍青睐的题材，而是深入挖掘了一个相对冷门但极具现实意义的领域。这种坚持艺术追求、不随波逐流的态度，本身就值得尊敬。更难能可贵的是，作者在处理这个相对严肃的主题时，并没有让它变得枯燥乏味，反而通过生动的人物群像和错综复杂的情节线索，将原本抽象的概念具象化了。它迫使我跳出自己原有的认知舒适区，去关注那些我过去常常忽略的社会角落和群体。读完之后，我感觉自己对这个世界的理解又拓宽了一层维度，不再是平面化的认知，而是多了几分立体感和层次感。这绝对是一部能让人在精神层面得到成长的作品。
评分我必须得说，作者的叙事节奏把握得简直出神入化，那种娓娓道来却又暗流涌动的叙述方式，让人欲罢不能。它不是那种强行制造高潮的快餐文学，而更像是一部细腻的纪录片，用极其克制的笔触，勾勒出那些宏大背景下个体命运的起伏。尤其是其中对于环境描写的细腻程度，简直达到了令人发指的地步，无论是清晨薄雾弥漫的山谷，还是黄昏时分被夕阳拉长的影子，都如同被施了魔法一般，清晰地浮现在脑海中。读到某几处，我甚至能闻到空气中的味道，感受到那种特定的季节气息。这种身临其境的代入感，是通过堆砌华丽辞藻达不到的，它需要的是对生活最本质的洞察和最真挚的情感投入。我常常在读完一个小节后，会停下来，抬起头，对着窗外发呆许久，回味那份留在心头的余韵。
评分这本书的哲学思辨深度是极其令人震撼的。它巧妙地将形而上的思考融入到日常的琐碎细节之中，让你在不经意间，就开始对“时间”、“存在”、“意义”这些宏大命题进行自我拷问。我特别欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种坦诚和勇气，没有回避人性的复杂和矛盾，反而将其放大，让读者得以窥见自我内心深处那些一直回避的阴影。这种直面真实的勇气，让整本书的格调一下子拔高了。它不是提供标准答案，而是抛出更高级的问题，引导读者自己去构建认知体系。对于我这种喜欢深度思考的人来说，这本书简直是一场精神上的“高强度训练营”，每一次重读都会有新的感悟，好像每一次都是在和不同心境的自己对话。
评分这本书的装帧设计真的太戳我了，那种复古的纸张质感，拿在手里沉甸甸的，仿佛能感受到时间的流淌。封面上的字体排版简约又不失韵味，让人一眼就觉得这不是那种哗众取宠的畅销书，而是真正沉淀下来的经典。我拿到手就忍不住在阳光下细细摩挲，边缘的做旧处理非常到位，看得出出版社在细节上是下了真功夫的。内页的排版也十分讲究，字号大小适中，行距舒适，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。这种对阅读体验的尊重，在当今这个追求快速消费的时代里，显得尤为珍贵。我特别喜欢它在某些篇章的留白处理，虽然内容很满，但留白处的设计却给予了读者极大的想象空间，让人可以暂时抽离出来，消化刚刚读到的那些意境深远的美好。这本书的整体感觉，就像是一个精心布置的古典书房，让人一踏入就想放下所有杂念，沉浸其中。
评分从文学技法的角度来看，这本书的语言张力令人叹服。它似乎在传统的叙事框架中找到了一个全新的平衡点，既保留了古典文学的韵味和节奏感，又融入了现代人特有的那种疏离和反思。我尤其注意到作者在句式上的变化，长短句的交错运用，如同音乐的强弱音符，极大地增强了阅读的音乐性和节奏感。有些段落，读起来简直就像是吟诵一首精心打磨过的现代诗歌，句子的末尾常常带着一种回弹的力量，让你忍不住要大声朗读出来，感受那份文字撞击声带的美妙。而且，作者对于某些特定词汇的选择极其精准，一词不差，恰到好处地烘托出人物当下的心境，让人拍案叫绝。
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