具体描述
颜真卿(七零九年至七八五年)，琅邪临沂(山东临沂)人，字清臣，为我国书法史上的“楷书四大家”之一。他的书法既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一体，为圆笔书法的开创者，被后人称为“颜体”，与唐代另一书法家柳公权并称“颜筋柳骨”。《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君道碑》。唐大历十四年（公元七七九年）立于长安，是颜真卿为其曾祖所立。碑阳十九行，碑阴二十行，行三十八字；左侧四行，行三十七字，后有宋伯鲁题跋。原石在元明间湮没，一九二二年十月何梦庚复得于长安旧藩廨堂后，在宋元间其铭文的一侧被磨去，公存三面四十四行，满行三十八字。此碑为颜真卿六十岁时所作，书法刚健、整肃、雄厚，标志着颜真卿的书法艺术已进入了完全成熟的后期，是颜氏晚年楷年的代表作。此碑因久埋土中，故未受损，历历如新，依然能完整地传递出颜书雄迈遒劲的本来面目。只是在重新出土时碑已中断，间有缺字。现碑石存放在西安碑林。
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用户评价
这本《颜真卿书勤礼碑》的影印本，装帧和纸张的质感确实让人眼前一亮。拿到手的第一感觉就是厚重与典雅，这对于碑帖爱好者来说至关重要。我特意对着光看了看，纸张的纹理非常清晰，能够很好地还原拓片的细节。装订方面也做得十分考究，平摊阅读起来非常方便，不用担心书页合拢影响到对字体的观察。光是看着这些墨迹的呈现，就能感受到颜真卿那磅礴的气势和“颜筋柳骨”中“筋骨”的强健有力。虽然我更偏爱颜体的行书作品，但楷书的这份沉稳和规范，对于学习者来说是不可或缺的基础。这本书的选材角度很独到，它不仅仅是简单地复刻，更像是在进行一次对古代书写智慧的致敬。对于那些希望从碑帖中汲取营养，提升自己书法功力的朋友们，这套书无疑是一个极好的选择。它让那些遥远的墨迹仿佛触手可及，每一次翻阅都是一次与古人的对话。
评分对于初学者来说，面对碑帖往往会有一种敬畏感，觉得难以入手，但这套《中国历代碑帖集粹》在排版上似乎考虑到了这一点。虽然主体是展示原碑拓片的高清影像，但其整体的布局和留白处理得非常得当，不会让人感觉信息过载。我注意到，它在侧边对一些结构复杂或容易混淆的字，似乎做了某种程度的标注或对比，虽然没有过多的文字说明，但这种无声的引导对于新手入门至关重要。它提供了一个安静的、聚焦的空间，让你能够专注于字体的骨架和神韵。我把它放在客厅的书架上，即便是路过的朋友，也会忍不住驻足欣赏一番，这份艺术感染力是很多现代印刷品所无法比拟的。它成功地架起了一座连接古代与现代审美之间的桥梁。
评分我个人的感受是，好的碑帖应该能让人沉浸其中，忘记外界的喧嚣。这本书给我带来的就是这种近乎禅意的体验。当我们凝视那些遒劲有力的笔画时，时间仿佛慢了下来。它不像有些版本那样，为了追求极致的清晰度而牺牲了神韵，变得僵硬呆板。这本《颜真卿书勤礼碑》的影印，保留了书写者下笔时的“提按顿挫”，那种墨与纸张的微妙摩擦感，仿佛能够透过纸面传递过来。我甚至试着在旁边铺开宣纸，尝试模仿那种饱满而又内敛的力量感。这本书的价值不仅在于记录了颜真卿的伟大，更在于它提供了一种高品质的媒介，让我们得以进入到那个时代最纯粹的书写意境之中，进行心神上的交流和技艺上的磨砺。
评分坦白说，我购买这类碑帖，除了临摹练习之外，更重要的目的是想探究不同地区、不同时期的拓印工艺对原碑刻的影响。这套书在这一点上做得尤为细致，每一页的纸张质地和印刷的清晰度似乎都有微调，以适应不同墨色碑刻的最佳观赏效果。我观察了几个著名的断碑拓片，那种经历风霜留下的历史痕迹，通过这套影印本依然能感受到那种沧桑感。它不是那种过度“美化”的数码修复版，而是忠实地记录了拓片从石到纸的转化过程。这对于研究碑刻史和书法史的学者来说，简直是一手难求的宝贵资料。它让我们看到了颜真卿在不同阶段，或者说不同石刻匠人手上，他作品所呈现出的细微差异，极大地拓宽了我们对“颜体”多样性的认知。
评分我最近沉迷于研究唐代楷书的结构变化，手头也收集了不少各类碑帖的资料，但这本书在处理细节上的用心程度，真的超乎我的预期。比如，它对一些关键笔画起收处的处理，无论是“蚕头燕尾”的微妙变化，还是横画的“微向上倾”的姿态，都捕捉得非常到位。我对比了以往看过的其他版本，这一辑在墨色的层次感上处理得尤其出色，有的地方能清晰分辨出拓印时的“涨墨”与“飞白”的对比，这对于分析颜真卿运笔的力度和节奏感非常有帮助。说实话，买了很多本碑帖，最终能让我长期放在案头反复摩挲的并不多，但这一本绝对可以位列前茅。它不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，每一次上手都能带来新的体会和启发，让人对传统的审美标准有了更深层次的理解。
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