欧阳通唐代书法家,字通师,欧阳询第四子,潭州临湘(今湖南长沙)人。官兰台令、仪凤中(公元六七六、六七八年)累迁中书舍人,封渤海公。欧阳通童年时代随母学习其父欧阳询的书法,刻意临摹,锐意钻研,后与父齐名,世称“大小欧阳”。
泉南生墓志,全称“大唐故物进行右卫大将军兼检校右羽林军伏内供奉上柱国卞国公赠并州大都督朱君墓志铭》。墓志盖篆书题“大唐故物进朱君墓志”,王行贞撰。志文楷书四十七行、行四十七字,纵八八厘米、横八六·五厘米。此墓志刻于调露元年(公元六七九年)十二月。一九二七年在河南洛阳出土,后藏河南图书馆。
《泉南生墓志》是欧阳通传世作品二件中的其中一件,(另一件《道因法师碑》),此碑书法尽得其父书风影响。结字方整谨严,笔法稳健。起笔多方头重按、行笔瘦硬、劲健显露。《泉南生墓志》是我们学习二欧楷书的又一极好范本,现影印出版,供广大书法爱好者临习参考。
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阅读这本书的过程中,我发现作者的文字功力达到了一个近乎炉火纯青的境界。他的行文风格是那样一种沉稳而又不失灵动的结合体。有时候,他会运用大量精确的古籍引述,措辞考究,如同穿越回了那个时代,每一个词语都带着历史的重量感;但紧接着,他又能用现代人都能理解的简洁明快的语言进行点评和分析,使得那些晦涩的概念变得触手可及。这种在古今语境之间自如切换的能力,极大地降低了阅读门槛,同时也保证了内容的学术深度。我尤其欣赏他那种不动声色的幽默感,偶尔在严肃的论证中,会冒出一两句精妙的、带着智慧光芒的俏皮话,如同在厚重的石雕上意外发现的一朵栩栩如生的花,让人会心一笑,瞬间放松紧绷的神经,然后又重新被其深刻的洞见所折服。
评分这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,硬壳的触感温润而扎实,那种沉甸甸的分量感,让人立刻意识到这不是一本轻薄的读物。封面采用的是一种极为内敛的深蓝色调,辅以烫金的字体,在灯光下泛着低调而典雅的光泽,仿佛在无声地诉说着它所承载的历史厚度。尤其是扉页的处理,纸张的纹理清晰可见,边缘切割得一丝不苟,体现了制作者对细节的极致追求。装订处更是展现了精湛的工艺,即使是反复翻阅,书脊也保持得相当平整,没有丝毫松散的迹象。这样的实体书,本身就是一件值得珍藏的艺术品,它不仅仅是一个知识的载体,更像是一件跨越时空的信物,让人在捧读之前,就已然对书中所载的内容充满了敬畏与期待。我常常在书房里,仅仅是摩挲着这本书的封面,就能感受到一种仪式感,仿佛是在进行一场与古代文脉的庄重对话。
评分对于普通读者来说,这本书或许需要一定的耐心和专注力,但可以毫不夸张地说,这份付出是绝对值得的。它不是那种可以随意翻阅、走马观花的读物,它要求你沉下心来,与作者一同在历史的迷宫中探索。每一次深入阅读,都像是揭开了一层陈旧的画卷,总有新的细节和更深层的意涵浮现出来。我个人建议,不妨将此书当作一个长期的伴侣,每天只阅读一小段,细细品味其中蕴含的韵味与力量,甚至可以备一本空白的笔记本,随时记录下那些让你心头一震的段落和自己的感悟。只有这样,才能真正吸取到这本书所蕴含的丰沛营养,让它真正成为滋养我们精神世界的源泉,而不是仅仅躺在书架上落灰的装饰品。
评分初翻阅目录时,我立刻被其严谨的结构和清晰的逻辑所吸引。作者在编排上显然下足了功夫,章节划分既符合主题的自然流转,又兼顾了不同读者群体的阅读习惯。开篇的引言部分,用一种近乎散文诗的笔触,为我们勾勒出了一个宏大的历史背景,那种深沉的叹息和对逝去岁月的缅怀,一下子就将读者的心绪拉入了一种沉思的状态。随后的论述部分,观点层层递进,犹如精密的钟表齿轮,每一个部分都紧密咬合,推动着整体的论证向前发展。更难得的是,作者似乎深谙“欲扬先抑”的叙事之道,在关键的转折点上,总能巧妙地插入一些看似无关实则深刻的侧注,引导读者进行更深层次的联想。这种编排艺术,使得原本可能枯燥的学术探讨,变成了一种引人入胜的智力探险,让人不得不佩服作者的叙事掌控力。
评分这本书的价值,绝不仅仅停留在知识的传递层面,它更像是一面映照我们自身时代困境的镜子。在探讨那些遥远的历史事件和人物抉择时,我们总能从中瞥见今日社会诸多现象的影子——人性的反复无常、权力结构的微妙变化、以及文化传承中的阵痛与坚守。作者在分析历史细节时,从未流露出一种高高在上的评判姿态,而是以一种近乎同理心的视角去剖析,去理解每一个历史角色所处的时空限制和无奈。这种深沉的共情,让阅读体验超越了单纯的学术研究,而成为了一种精神上的洗礼。合上书本,我常常会陷入长久的沉思,思考我们这一代人,在面对相似的挑战时,又会留下怎样被后人评说的“墓志铭”。
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