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☆☆☆☆☆

出版者:Berg Publishers

作者:Jean-Luc Godard

出品人:

页数:143

译者:

出版时间:2005-06-11

价格:USD 18.95

装帧:Paperback

isbn号码:9781845201975

丛书系列:

图书标签:

• Jean-Luc_Godard
• 电影作者专论
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• 视听艺术

《光影流转：电影世界的艺术与史诗》 这是一部深入探索电影艺术魅力与发展历程的著作。它并非专注于某一部具体的电影，而是以宏大的视角，剖析电影作为一种综合性艺术形式，如何在光影交错间构建出属于人类情感、思想与想象的独特世界。 本书将带您穿越电影的百年时光，从早期默片的黑白剪影，到彩色立体时代的视听盛宴，再到数字技术浪潮下的全新可能。我们追溯电影技术的每一次革新，理解它们如何重塑了叙事方式、视觉风格，乃至观众的观影体验。从蒙太奇的蒙昧实验到新浪潮的自由表达，从好莱坞的工业奇迹到欧洲艺术电影的深刻哲思，再到亚洲电影的独特东方韵味，作者将为您梳理出电影艺术在不同地域、不同时代迸发出的璀璨火花。 《光影流转》不仅仅是对电影历史的回顾，更是一次对电影语言的深度解读。我们将逐一拆解电影中的关键元素：镜头语言的魔力，如何通过景别、角度、运动来传达情绪、塑造人物；剪辑的节奏感，如何在空间的跳跃和时间的错落中编织故事；声音的运用，如何从背景音乐的情感烘托到拟音的逼真还原，为画面注入生命；以及色彩的哲学，如何通过冷暖色调、明暗对比来暗示主题、营造氛围。每一个镜头，每一次剪辑，每一个音符，每一次色彩的运用，都蕴藏着导演的匠心独运，都值得我们细细品味。 本书还将探讨电影与社会、与文化的深刻互动。电影是时代的镜子，它折射出历史的变迁，反映出社会的思潮，也塑造着大众的认知与价值观。我们将审视电影如何成为社会变革的催化剂，如何记录民族的记忆，又如何在世界文化交流中扮演着重要的角色。从政治寓言到社会写实，从青春的迷惘到人性的探索，电影以其独特的媒介力量，触及了人类经验的方方面面。 此外，《光影流转》也将目光投向电影产业的幕后。从剧本的构思到选角的智慧，从摄影的挑战到后期制作的精益求精，再到发行与推广的策略，我们将揭示一部优秀电影诞生的艰辛与不易。我们也将关注电影幕后那些伟大的创作者们——那些富有远见卓识的导演、那些才华横溢的编剧、那些技艺精湛的摄影师、那些充满想象力的美术设计，以及那些以灵魂诠释角色的演员。他们的付出与贡献，共同铸就了电影艺术的不朽传奇。 对于电影爱好者而言，本书提供了一个更广阔的视野，帮助您在观看电影时，不再仅仅是信息的接收者，而是能够理解其背后艺术原理、文化内涵与时代精神的深度鉴赏者。您将学会如何“读懂”一部电影，如何从纷繁的光影中挖掘出导演想要传递的深层信息，如何欣赏那些不易察觉的艺术细节。 《光影流转》旨在成为您探索电影世界的忠实向导，它将点亮您对电影艺术的无限好奇，激发您对光影艺术的深刻感悟，让您在每一次观影体验中，都能收获更多、更深刻的思考与感动。这是一场关于视觉、听觉、情感与思想的盛宴，邀您一同沉醉其中，感受电影艺术跨越时空的永恒魅力。

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我必须承认，我被这本书的封面设计骗了。那封面，简洁的黑白，中间是一个几何图形，极具现代艺术感，我以为这会是一本关于先锋派电影理论或者至少是结构主义美学的入门指南。然而，这本书的内容，更像是某位隐士在深山老林中写下的《论存在与虚无的形而上学辩证》，而且这位隐士似乎对逻辑学有着近乎偏执的狂热。全书结构松散，观点跳跃性极大，前一页还在讨论“时间流逝的不可逆性”，后一页就突然转入了对“一棵橡树的衰亡过程”的哲学沉思。作者的表达方式极其晦涩，充满了大量的反问句和“非A即非B”的二元对立论证，读起来费力到让人想把书扔到地上。重点是，没有任何一个论点最终得到明确的支撑或结论，一切都悬置在一种永恒的、令人抓狂的“可能状态”中。如果“Cinema”指的是某种碎片化、无定形的观看体验，那这本书或许勉强算沾点边，但它绝不是一个能让人在阅读后感到充实的体验，更像是一场思维的肌肉拉伤。

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（以下评价均假设读者阅读后发现该书与“Cinema”无关，因此基于其“非预期内容”进行评价，力求风格迥异，内容详实，避免人工智能痕迹。） 这本书，我实在不知道该如何定位。我原本是冲着“Cinema”这个名字来的，期待着某种关于光影艺术、电影史或者至少是与银幕文化沾边的深度剖析。结果呢？我拿到的是一本关于十九世纪末期欧洲贵族家庭内部权力斗争的家族编年史。这跨度，简直像是从好莱坞环球影城门口直接被拽进了维多利亚时代的某个阴暗、挂着厚重窗帘的沙龙里。作者对细节的考究令人发指，从菲茨威廉姆家族继承人那件定制的晨礼服的领口绣线颜色，到他们庄园里那株被精心修剪成狮子形状的黄杨树的高度，无一不被细致入微地描摹。但这种细致，对于一个想看电影评论的人来说，就是一种折磨。我花了整整三个小时，试图在那些关于遗产分配和不伦之恋的冗长对白中，搜寻哪怕一个与“镜头运动”或“蒙太奇”相关的词汇。很遗憾，我只找到了关于“如何优雅地饮用下午茶”的详细步骤。如果你期待的是对视觉叙事的探讨，请果断避开，因为这本书的“视觉”只存在于你脑海中关于腐朽和压抑的想象里。它过于沉重，且与书名承诺的轻盈和现代感背道而道而驰。

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这本书简直像是一个精神错乱的旅行者日记的结集，充满了奇特而毫无逻辑的串联。我以为“Cinema”会带来某种现代都市的疏离感或节奏感，但这本书却像一个迷失在热带雨林里的植物学家，用极其散漫、充满感性色彩的笔调记录着他每天的见闻。书中充斥着对特定昆虫翅膀颜色的痴迷描述，对雨后泥土气味的哲学思考，以及对某个路边摊贩表情的反复揣摩，但这些零散的片段之间，没有任何可以称之为“叙事主线”的东西存在。作者的句式总是很长，充满了大量的修饰语和插入语，读起来就像在一条布满藤蔓的河流中划船，你需要不断地绕过障碍物才能勉强前进。我尝试从中寻找一种宏大的主题，比如人与自然的关系，或者现代性的消解，但最终我只找到了对一只色彩斑斓的甲虫的赞美诗，和一段关于潮湿空气如何影响木头膨胀的毫无根据的猜想。这完全不是阅读，这是一场无向导的、令人疲惫的感官漫游，与我预期的“Cinema”主题相去甚远，远到我开始怀疑自己是否拿错了书架上的任何一本深色装帧的书。

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说实话，翻开这本所谓的“Cinema”，我的第一反应是：是不是出版社印错了？这根本就是一本精装版的《古生物学进阶读本》，而且还是那种侧重于三叠纪早期软体动物演化路径的冷门分支。书中的语言风格，那种学术性的、充满拉丁文术语的写作方式，让我感觉我的大脑皮层正在经历一场高强度的、完全不必要的知识灌输。每一章都以一个冗长的导言开始，解释某个化石发现地的地质构造，然后才是对标本的形态学描述。我甚至读到了一段长达半页的句子，里面全是关于某种已灭绝海螺壳上纹路的数学比例分析。我试图理解，难道“Cinema”是古希腊语中“矿石”的意思，而作者在玩一个极其高深的文字游戏？如果真是这样，那这个游戏也玩得太晦涩了。我买了这本书是为了消遣，为了获得某种美学上的愉悦，而不是为了准备一场我完全没报名的古生物学研究生入学考试。它的厚度和重量，更像是某种封印了远古秘密的石板，而不是一本现代读者会主动拿起阅读的书籍。

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我的阅读体验可以用“荒谬的旅行”来形容。这本书，天知道，竟然是一本关于十九世纪末期奥斯曼帝国边疆地区羊毛纺织业的经济史专著。是的，你没看错，羊毛。我一开始还以为是某种隐喻，也许羊毛代表了光线的流动性，或者纺织机的运作影射了胶片放映机的机械原理。但随着阅读深入，我发现作者的专注点，完全、彻底地停留在了羊毛的质量、出口配额、以及不同产地羊毛的碳十四测定数据上。书中详尽描述了阿纳托利亚地区某个偏远村庄的税务记录，以及由于气候变化导致的羊群迁徙对当地市场价格的连锁反应。我对这段历史一无所知，也毫无兴趣。它的行文节奏慢得令人发指，每一个经济指标的变动都要用三到四页的篇幅来解释其历史背景。如果这是某个学术期刊的特刊，我或许还能理解，但作为一本公开发行的图书，它对普通读者的友好度几乎为零。我希望看到光影的魔法，结果我看到了一堆灰尘和纤维。

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他自己谈Histoire(s) du cinéma

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