具体描述
作者简介
加西亚•马尔克斯（Gabriel García Márquez）1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始发表文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
多少年以后，伦敦将变为野草丛生的荒野，在这星期三早晨匆匆经过此地的人们也都只剩下一堆白骨，只有几只结婚戒指混在尸骸里，此外便是无数腐败牙齿上的金粉填料。到那时，好奇的考古学家将追溯昔日遗迹，会考证出汽车里那个人到底是谁——《达洛卫夫人》（1925） 雷德里亚神...
评分《月亮和六便士》第四章里说：天天做一样的事，让我感到腻烦。朋友们过着老一套的生活，再也引不起我的好奇。有时见了面，不待他们开口，我就知道他们要说什么。就连桃色事件也是枯燥乏味的老一套。我们就像终点站到终点站往返行驶的有轨电车，连乘客的数目也能估计个八九不离...
评分家族中的第一人被绑在树上，家族中的最后一人被蚂蚁吃掉。 该用什么样的眼光来看待布恩地亚家族呢？漫长的几代人之中，有手艺灵巧的、有求知旺盛的、有聪明机灵的、有勇敢坚强的、有吃苦耐劳的、有光彩照人的……他们有坚毅的眼光，不轻易言败的性格，无论是旅途劳顿的南征北...
评分一 南海出版公司范晔版：多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺.布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物...
评分家族中的第一人被绑在树上，家族中的最后一人被蚂蚁吃掉。 该用什么样的眼光来看待布恩地亚家族呢？漫长的几代人之中，有手艺灵巧的、有求知旺盛的、有聪明机灵的、有勇敢坚强的、有吃苦耐劳的、有光彩照人的……他们有坚毅的眼光，不轻易言败的性格，无论是旅途劳顿的南征北...
用户评价
坦白说，这本书的阅读体验是相当消耗精力的，它更像是一次马拉松，而不是轻松的短跑。我发现自己不得不时常回顾前面的章节，去梳理那些错综复杂的人物关系网，因为作者对于名字的重复使用，以及家族成员之间相似的性格特质，很容易让人混淆。然而，正是这种看似混乱的重复和回响，构建了该书最为核心的主题——历史的重量和模式的不可避免性。我仿佛置身于一个古老的剧场，看着一代代演员穿着相似的戏服，重复着前人的错误和辉煌。这种对“周而复始”的深刻洞察，让我对现实生活中的一些现象也开始有了更深一层的反思。它不仅仅是一部文学作品，更像是一部关于人性不变性的社会学研究，只不过是用一种极其浪漫和魔幻的方式呈现出来。每一次合上书本，我都感觉自己的精神被拉伸到了一个临界点，既有沉重的负担感，又有一种豁然开朗的轻盈。
评分这本书的语言风格简直像是一场盛大的、不加节制的感官盛宴。我必须承认，有那么几次，我不得不放慢速度，甚至需要借助字典去查阅一些不常见的词汇，因为作者的遣词造物实在是太富有想象力和异域色彩了。他似乎拥有点石成金的魔力，那些日常的物品、平凡的场景，在他的笔下瞬间被赋予了神圣或诡谲的寓意。我尤其欣赏他那种近乎史诗般的宏大叙事，虽然故事的核心似乎围绕着一群人的命运打转，但其投射出的却是人类共同的情感困境和生存哲学。读到一些关于命运轮回、宿命论的段落时，我不禁感到一阵寒意，仿佛作者已经提前预知了所有结局，只是用一种近乎冷峻的幽默感，将这一切展示给我们看。这种叙事手法，初读时会让人感到一丝疏离和困惑，因为它打破了常规的线性逻辑，使得读者必须学会用一种全新的视角去接纳故事的跳跃和错位。它不是在讲述一个故事，而是在编织一个世界，一个充满暗示和隐喻的、不断自我循环的宇宙。
评分这本厚厚的精装书，初拿到手时，那沉甸甸的分量就让人心生敬畏，仿佛里面蕴藏着一个世界的重量。我是在一个漫长的冬日午后，壁炉里的火光摇曳着，才鼓足勇气翻开了第一页。文字的密度简直令人咋舌，每一个句子都像精心打磨过的宝石，闪烁着复杂的光泽。我立刻意识到，这不是那种可以轻松“扫读”的书籍。叙述的节奏非常缓慢，像一条蜿蜒曲折的河流，时而平静流淌，时而激起层层浪花。作者似乎对时间有一种异乎寻常的掌控力，他能将一个瞬间拉伸到无限长，也能让数十年如白驹过隙般一笔带过。人物的心理活动描写得极其细腻，那些深藏在心底的矛盾、不为人知的渴望，都被毫不留情地剖析出来，让人读起来既感到刺痛，又有一种被理解的默契。我常常需要停下来，合上书本，仰望天花板，试图消化刚刚读到的那段话所带来的震撼。那种感觉，就像是走进了一座迷宫，每走一步，都能发现新的雕花和隐藏的通道，但同时也更加迷失于其错综复杂的结构之中。它要求读者付出全部的注意力，否则稍一走神，就会在下一段中发现自己已经跟丢了主线。
评分如果非要用一个词来形容阅读这本书的感受，我想那应该是“浸入式”。这本书的魅力在于它毫不费力地将你拽入它的时空框架内，让你完全忘记了自己身处何地。细节的描摹达到了令人发指的地步，无论是干燥的气味、炎热的阳光，还是某种特定食物的味道，都通过文字精准地传递给了我。我能清晰地“看”到那些尘土飞扬的小镇街道，能“听”到远方传来的钟声和喧闹声。这种强烈的临场感，使得人物的悲欢离合对我而言不再是纸面上的文字，而是真真切切发生在眼前的事件。然而，作者的高明之处在于，他总能在最写实的基础上，突然插入一些完全超乎常理的描写，让读者不得不质疑自己的感知。这种现实与非现实的交织，让整个阅读过程充满了惊喜和紧张感，就像是在黑暗中行走，脚下随时可能出现深渊，也可能发现隐藏的宝藏。
评分这本书的结构和主题的复杂性，使得它成为了一部需要反复品味的“陈年佳酿”。它不像那些情节驱动型的作品那样能一气呵成地读完，反而更适合在不同的心境下，挑选不同的篇章来细读。每一段落都像是浓缩的历史，包含了太多的信息和情感张力。我特别欣赏作者对于“孤独”这一母题的探讨，那种深入骨髓、无法逃脱的个体或群体的疏离感，被刻画得入木三分，令人心碎却又无比真实。读完之后，我发现自己对很多事情的看法都发生了一些微妙的偏移，它没有提供任何简单的答案或安慰，而是将问题抛回到读者面前，要求我们自己去面对。这种开放式的结局和无尽的解读空间，是这部作品最令人着迷的特性之一，它让这本书在合上书页之后，依然在我脑海中以各种形式继续上演着。
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