具体描述
本书介绍的有关赵丹和陈明远，以及其它一些艺术家的工作、生活、演艺情况，有一些是鲜为人知的故事。值得一阅。
作者简介
陈明远先生，生于20世纪40年代。主要著作：1980年《语言文字的信息处理》，1982年《语言学和现代科学》，1983-1986年《中国话听力》（共四册），1984年《北京的生活》，1985年《在中国旅行》，1986年《地下诗草》，1988年《劫后诗存》，1992年《无价的爱情》、《新潮》，1993年《七家诗选》，1994《中国姓氏辞典》，1995年《姓氏趣谈》，1996年《百家姓研究》，1998年《两代丹青》，1999年《忘年交》，2001《文化人与钱》，2005年《文化人的经济生活》，2006年《知识分子与人民币时代》等。
中国女舞蹈演员。又名赵青鸾，艺名赵露丹。生于上海市。自幼学习芭蕾，1951年在中央戏剧学院舞蹈团学员班学习，1953年任中央歌舞团舞蹈演员。1956年以优异的成绩毕业于北京舞蹈学校(现北京舞蹈学院)，同年，任中国歌剧舞剧院舞剧团主要演员。现任中国文学艺术界联合会委员、中国舞蹈家协会理事。
赵青的表演富于激情，善于通过舞蹈动作塑造不同的人物形象。她主演的舞剧有《宝莲灯》、《小刀会》、《八女颂》、《刚果河在怒吼》、《剑》、《梁山伯与祝英台》等。1980年她与人合作创作并主演的《剑》获文化部直属艺术单位观摩演出表演1等奖、创作2等奖。1980年在北京举办了赵青舞蹈作品晚会。她曾先后赴苏联、波兰、英国、法国、日本、美国、香港以及拉丁美洲部分国家和地区访问演出，在国际舞坛上享有一定声誉。
目录信息
读后感
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用户评价
阅读这本书的过程，与其说是看故事，不如说是一场深入骨髓的文化溯源之旅。作者似乎将他毕生对某种特定历史时期的研究心得，都融入到了字里行间，但绝非枯燥的说教或学术罗列。他巧妙地将那些精深的历史背景、地域风俗乃至生活细节，像珍珠一样串联在情节发展之中。比如，他会花大量的篇幅去描述一种失传的传统工艺流程，或者某种特定的礼仪规范，这些内容不仅没有拖慢阅读的脚步，反而极大地丰富了故事的层次感和真实感。我甚至不得不时常停下来，查阅一些背景资料，以便更完整地理解作者所构建的世界观。这不禁让我感叹，真正的优秀作品，是能够激发读者主动求知欲的催化剂。它提供了一个坚实的基石，然后鼓励你去建造自己的知识大厦，拓宽自己对那个时代的认知边界。
评分作者在叙事上的功力简直可以用“庖丁解牛”来形容，他对人物心理的捕捉细致入微，仿佛能穿透角色的皮肤，直达灵魂深处。故事的主线看似平铺直叙，但那些巧妙设置的转折点和伏笔，总能在不经意间掀起情感的巨浪。我特别欣赏他对于环境氛围的渲染，无论是阴冷的冬日街景，还是熙攘市井中的一隅茶馆，那种场景感是如此逼真，让我仿佛能闻到空气中的气味，听到远处传来的喧嚣。叙事节奏的把控也达到了极高的水准，该缓则缓，将情绪的酝酿拉长，该快则快，让情节的推进如同疾风骤雨，让人喘不过气来。更难得的是，作者似乎并不急于给出一个简单的“好人”或“坏人”的标签，每一个角色都具有复杂的多面性，他们的选择和挣扎都源于深刻的个人境遇和社会背景，这使得整个故事充满了哲学上的思辨空间，引人深思。
评分坦率地说，这本书的内容给我带来了极大的情感冲击，它成功地触碰到了我内心深处一些柔软而隐秘的情感角落。故事中关于传承、关于失落，以及个体在时代洪流中的无力感与抗争，这些主题引发了我强烈的共鸣。特别是结局部分的处理，没有采用俗套的皆大欢喜或彻底的悲剧收场，而是留下了一种复杂而悠长的回味，让人在合上书页后，久久无法平复心情。那种感觉，就像是看完一场盛大而真实的梦境，醒来后怅然若失，却又似乎明白了些什么。这本书不仅提供了一段精彩的故事，更像是一面镜子，映照出人性的复杂、时间的无情以及生命本身的坚韧。它不迎合读者的轻松娱乐需求，而是以一种近乎残酷的真实，去呈现生活的本质，这种深刻性，是当下很多快餐式阅读作品所无法比拟的，值得反复品读，每一次都会有新的感悟。
评分这本书的装帧设计非常引人注目，封面采用了一种复古的哑光纸质，触感温润，印着一幅略显斑驳的古画摹本，色彩沉郁而富有历史感。初次翻开，便被那种扑面而来的年代气息所吸引。内页的排版也颇为讲究，字号适中，留白疏朗有致，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。装帧的细节之处，比如书脊的处理，甚至能看到仿制的线装痕迹，体现了出版方在制作上的用心良苦。我个人非常看重一本书的物理形态，它往往是内容气质的延伸。这本书的物理呈现，无疑为阅读体验增添了厚重和仪式感。它不像某些新潮的平装书那样轻浮，而是更像一件值得珍藏的艺术品。每一页翻动的声音，都似乎带着旧时光的低语，让人不禁联想到那些埋藏在泛黄纸页中的故事与智慧。仅仅是摆在书架上，它也成了一道独特的风景线，散发着一种不言自明的文化底蕴，极大地提升了阅读的愉悦感和期待值。这种对细节的极致追求，在我看来，是对作者心血的一种最高敬意。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言风格犹如一位技艺精湛的织工，将各种风格的丝线——从典雅的文言韵味到鲜活的市井俚语——完美地交织在一起，形成了一块质地精良的织锦。尤其是一些关键情节的对白设计，那份张力与精准度，让人读起来仿佛身临其境，能感受到字面背后的情绪暗涌。我注意到作者极少使用冗余的形容词堆砌，他的表达是高度凝练且富有画面感的，每一个词语似乎都经过了千锤百炼，用在最恰当的位置上，发挥出最大的效力。这种节制而有力的文风，给人一种老练、沉稳的印象，显示出作者强大的文字驾驭能力。不同角色的口吻区分得极其自然，即便是不看署名，也能轻易分辨出谁是哪位人物在发言，这在文学作品中是极为难能可贵的一项成就。
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