具体描述
作者简介
20世纪70年代在中国的大学建筑系求学，体验中国各地风土人情。80年代参加一系列国际建筑设计竞赛获奖，在现代建筑与城市设计概念及方法系统上与国际接轨。90年代在日本及欧美留学，获东京大学工学博士学位；在此期间，周游世界列国，考察建筑与城市；与Fumihiko Maki等国际著名建筑师进行长期广泛接触，并在国外从事多项建筑及城市设计；1991年被载入英国剑桥《世界名人录》、《世界学者名录》；1996年被列为《GA全球建筑》40位中青年前卫建筑师；UIA国际建协亚洲机构研究员、教授、建筑师，以著作和学术论文出版媒体与国际建筑界进行多边交流。中国宜昌市、深圳市政府城市规划顾问。目前在美国和中国主持有关高科技区规划设计。
目录信息
读后感
非建筑是什么？非建筑是对建筑的反叛。非建筑不是消灭一切建筑，让人类回到茹毛饮血的时代，非建筑是人与生态的和谐。从混沌的意向到有形的建筑，再从有形的建筑回到混沌的意向——不是原地退步，是旧瓶装新酒，是螺旋式的上升。新的“混沌意向”是什么？淡化建筑的边界，建筑...
评分非建筑是什么？非建筑是对建筑的反叛。非建筑不是消灭一切建筑，让人类回到茹毛饮血的时代，非建筑是人与生态的和谐。从混沌的意向到有形的建筑，再从有形的建筑回到混沌的意向——不是原地退步，是旧瓶装新酒，是螺旋式的上升。新的“混沌意向”是什么？淡化建筑的边界，建筑...
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用户评价
我被这本书中那种近乎苦涩的怀旧情怀所深深打动。它没有描绘宏伟的建筑奇观，反而将焦点聚集在那些正在消逝的、被现代化浪潮无情吞噬的日常空间上。那种对“旧日痕迹”的迷恋，体现出作者对当前快速、同质化建造方式的深刻不满。书里有大量的篇幅探讨“磨损”的美学价值——灰尘的堆积、油漆的剥落、木地板被无数脚步打磨出的光泽，这些都是“时间”这个最伟大的建筑师留下的不可复制的印记。作者将这些被视为“破败”的元素，重新赋予了神圣的意义。这本书的语言具有一种独特的沉重感，仿佛每一个词汇都浸透了历史的重量。它不是在歌颂经典建筑，而是在悼念那些我们未曾留意的、正在消失的“无名空间”。这种对“失落”的捕捉，使得整本书的基调是内敛而忧郁的。它迫使我开始关注我身边那些正在老去、等待被拆除的角落，思考它们在被抹去之前，究竟承载了多少无形的、非建筑的价值。这是一本让人带着敬畏之心去重新审视“衰败”之美的作品。
评分这本书的结构布局极其反直觉，如果期待一个清晰的逻辑推导，恐怕要大失所望。它更像是一本装帧考究的笔记簿，页码之间的跳跃性非常大，章节之间似乎缺乏明确的递进关系，读起来更像是随机翻阅一本充满奇思妙想的速写集。作者的写作风格非常自由散漫，时而用精准的学术语言来定义一个模糊的概念，时而又突然转为一种近乎散文的、充满感性的描述。我发现这本书的价值更多地体现在它所激发出的联想上，而不是它所直接传达的知识点。例如，它对“墙”的界定，已经完全超越了实体隔断的概念，上升到了一种社会学和心理学的层面，讨论墙壁如何成为身份的边界、权力的象征，以及人际交流的媒介。这种将具象事物抽离出来进行极端分析的手法，非常新颖，也极具挑战性。我花了很长时间才适应这种阅读节奏，它要求读者必须放下对线性叙事的执念，拥抱那种碎片化、多声部的表达方式。总而言之，这是一本需要用“心”去读，而不是用“脑子”去硬啃的书，它更像是一种审美体验，而非纯粹的知识获取。
评分我必须承认，一开始被这本书的封面和标题吸引，以为能读到一些关于颠覆性设计理念的前沿探讨，或许是某种激进的反建筑运动宣言。结果，读进去才发现，这根本不是一本“告诉你要怎么做”的书，而更像是一本“让你思考为什么不这么做”的沉思录。它的文字风格极其晦涩，充满了各种隐喻和跨学科的引用，从早期现代主义的美学批判，突然跳跃到某种东方园林的禅意表达，再到后结构主义的解构手法，信息密度大到让人需要反复阅读才能勉强跟上作者的思路。书中对于“功能性”的批判尤其尖锐，作者似乎在质疑一切以效率和实用为导向的建造行为，认为它们扼杀了空间体验中最本真、最不可量化的部分。我尤其喜欢它对“过程美学”的探讨，不是讨论最终的成品建筑，而是着墨于图纸绘制、材料选择、乃至工匠的劳作瞬间，仿佛将时间拉伸，聚焦于那些转瞬即逝的、非固化的状态。这本书的阅读体验是费力的，它要求读者拥有极高的耐心和相当的知识储备，否则很容易迷失在那些故作高深的术语和复杂的句式之中。它并非一本适合在通勤路上消磨时间的读物，而更像是一份需要精心准备的学术研讨资料，让人读完后会产生一种强烈的“我好像懂了又好像完全没懂”的微妙感觉。
评分这本《非建筑》的书名，实在是让人摸不着头脑，初看之下，我还以为是本关于城市规划或者结构工程的反思录，毕竟“建筑”这个词汇本身就带着一种厚重的、物质化的意味。然而，读完之后我发现，它完全没有落入我原先的想象。这本书更像是一场思想的漫游，探讨的是那些隐藏在实体结构背后的“不在场”或“未成形”之物。作者似乎有意避开对钢筋水泥的描摹，转而深入到空间、记忆、感知这些更加虚无缥缈的领域。比如，它花了大量篇幅去讨论“空”的概念，不是指物理上的真空，而是指人与空间互动时产生的心理空白，或者是历史遗迹中那种“缺席感”。我印象最深的是其中一章关于“阴影的几何学”，探讨了光线如何在不同的时间和地点，赋予同一片区域截然不同的意义，这种描述极其细腻，几乎让人能感受到空气的流动和温度的变化。整本书的叙事节奏是跳跃的，它很少提供明确的结论，更像是一系列精致的碎片拼贴，邀请读者自己去完成意义的构建。对于那些期待一本传统建筑理论书籍的人来说，这本书可能会带来巨大的认知失调，但对于热衷于哲学思辨和现象学体验的读者，这无疑是一场精神的盛宴。它挑战了我们对“存在”和“构成”的基本理解，让人在合上书本后，不得不重新审视自己所处的每一个环境。
评分说实话，这本书的阅读体验，更像是参与了一场由某位深居简出的智者主导的、关于“场所精神”的私密对话。它没有宏大的叙事，也没有激动人心的案例分析，更多的是一种内省式的语言游戏。作者似乎对那些被主流建筑史所忽略的、边缘化的居住经验抱有深厚的兴趣。比如，书中花了很长的篇幅去描述一种在特定气候下，人们如何利用家具和临时性结构来定义私人领域，那种“搭出来的家”所蕴含的生命力和适应性，远超那些精雕细琢的永久性结构。这种对“临时性”和“可变性”的赞美，恰恰构成了对“建筑”永恒性的挑战。文字的触感非常柔软，不像某些理论著作那样锋芒毕露，它更像是用羊皮纸记录的梦呓，充满了诗意和象征意义。这种诗意并不仅仅停留在修辞层面，而是渗透到对空间如何影响情绪的细致观察中。当我读到关于“被遗忘的楼梯间”的那一节时，我立刻联想到了自己童年记忆里那些昏暗、布满灰尘的角落，它们在功能上是多余的，但在记忆中却占据了特殊的地位。这本书成功地将我们习以为常的、被视为理所当然的空间附属物，提升到了讨论的中心。
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