具体描述
法國偵探小說天后：弗雷德．瓦格斯
最不可錯過的暢銷之作
輝煌紀錄：
2001年「法國書商獎」
2002年ELLE雜誌「讀者大獎」以及「法語國家最佳偵探小說獎」
2004年「德國偵探小說獎」
2005年「歐洲青少年讀物獎」
2006年由「印度支那」大導演瑞吉．瓦涅執導開拍
已譯成25種語言在全球50多個國家出版發行
怪異的精心佈置，浮誇的詞藻，複雜的心態。在兇手怪異的行徑中，幾乎帶著有某種傳統的東西，這是種罕見的兇手類型，深深被極端及荒謬的自豪所糾纏，這份驕傲自豪又因為其曾承受的屈辱及野心而放大到了最高點。
「瘟疫每次襲擊，人類除了無法怪罪上帝，連彗星與空氣傳染都覺得罪不可赦，人類極其惶恐地要找出人世間的罪魁禍首以茲懲戒。大家都在找瘟疫的散播者。指稱散播瘟疫的人利用軟膏、油汙與各式各樣的東西，塗在門鈴上、鎖上、欄杆上、牆面上，只消有哪個可憐蟲，稍稍不小心碰到某幢建築物，就足以害死成千上萬的人。眼下，你就有一位散播者，這毫無疑問。但他可不是憑空亂散播的，他自許為上帝，自行選擇哪些人該蒙其寵召。」
巴黎的公寓近來門上都被畫上反4的符號，伴隨著CLT這三個字母一起出現，正當探長尚—巴堤斯特?亞當斯柏格急欲解開這符號背後所隱含的危機時，一連串的兇殺案發生了——所有死者全身漆黑，居住的公寓裡只有他們的門上沒有那怪異的反4符號。作者以其為中古世紀考古學家的背景，帶領讀者走進「黑死病」殺人事件，隨著探長一步步解開這場瘟疫背後隱藏的真相。
作者简介
善於挖掘過去的法國偵探小說天后──
弗雷德．瓦格斯 Fred Vargas
從小立志要當拉手風琴的音樂家，長大卻成了專門研究中古世紀的考古學家。受到雙胞胎畫家姊姊的影響，以愛娃?嘉德納在電影「赤足天使」裡面的瑪利亞．瓦格斯(Maria Vargas)一角取了筆名。若你問她為何要寫偵探小說，得獎無數的她竟然說：「我不知道」。醞釀期奇長，一旦真正下筆，卻又振筆疾書，奇快無比，趁著夏日渡假期間，就可以寫出動輒十幾萬字的精采懸疑小說。她就是當今法國最受歡迎的偵探小說家──弗雷德．瓦格斯。
一九八六年就以《愛情與死亡的遊戲》(Les Jeux de l’Amour et de la Mort)一書嶄露頭角，獲得了當年專門鼓勵年輕作家的「干邑偵探小說獎」。沉寂了幾年之後，瓦格斯於一九九二年再度出擊，出版了《藍色圓圈之謎》(L’HOMME AUX CERCLES BLEUS)，創造了家喻戶曉的慢郎中亞當斯柏格探長系列；此書也贏得了法國該年的「聖拿撒勒節大獎」。二○○一年《CLT》(PARS VITE ET REVIENS TARD)甫出版便「巴黎紙貴」，截至目前為止，已被譯成二十五種文字，並在全球五十多個國家出版發行，而光在法國的銷量就逼近三十萬冊，這對出版業相當發達、競爭激烈的法國文壇而言，益顯難能可貴。事實上，《CLT》除銷量成績相當可觀外，也獲得了無數獎項，不但一舉奪得二○○一年的「法國書商獎」，二○○二年時，又分別獲得全球最知名女性雜誌ELLE的「讀者大獎」以及「法語國家最佳偵探小說獎」，同時更以翻譯小說黑馬之姿，異軍突起，一舉拿下二○○四年的「德國偵探小說獎」，二○○五年還又獲得「歐洲青少年讀物獎」。此外，《CLT》更受到法國重量級的高蒙製片公司青睞，買下電影版權，並於二○○六年由「印度支那」大導演瑞吉?瓦涅執導開拍。瓦格斯的最新力作《海神疑雲》(SOUS LES VENTS DE NEPTUNE)，把靠直覺辦案的亞當斯柏探長千里迢迢的拉到加拿大的魁北克。此書剛出版即盤據各大暢銷書排行榜，並在一個月內於法國一地狂銷十五萬冊。
得獎及暢銷當然是種榮耀，但是這種得到國內外肯定，受到各年齡層讀者歡迎，除偵探推理獎項外，連女性雜誌、青少年讀物等均授予殊榮的例子實不多見。而這正證明了一點，瓦格斯的偵探小說拒絕腥羶色，不嗜血，不煽情，相反的，她善用自己在歷史與考古上的豐富知識，配合風趣幽默的筆調、鮮明的人物角色、活潑貼切的用語，以及高潮迭起的情節，加深了故事內容的複雜性與趣味性，讓人有一口氣看完的衝動。她筆下的偵探小說世界，最著重的就是：分析線索與發掘真相，這正與她在行的考古挖掘工作雷同──在表象之下，探索各個人物內心深處以及挖掘隱藏在各個事件背後的秘密。
此外，瓦格斯也很重視文字的韻律感，她說：「一本書，也是個音樂作品。」她還把偵探小說比成希臘悲劇：「得妥善利用各種善惡的配置，帶到我們所處的現實世界中，以減輕人類的憂慮。」而這種韻律感，這種古典文學的況味，在她的文字當中表露無遺，她那天馬行空的奇思幻想更與此韻律共舞，讓她的作品富有一種極富節奏感的詩意。
目录信息
读后感
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用户评价
我刚刚读完的那本讲述“失落的方舟”的故事，说实话，开头并不算惊艳，甚至有些平铺直叙，但我绝对愿意给它打一个高分，因为它成功地做到了“厚积薄发”。这本书的魅力在于其深厚的人文关怀和对末世背景下社会形态的细致描摹。它没有过多渲染血腥和暴力，而是着力刻画了在资源极度匮乏的环境下，人们如何重建道德准则、维护社群秩序。我特别被其中描绘的“知识传承”环节所打动，在技术几乎失传的时代，那些坚守旧日知识的人们所展现出的那种近乎宗教般的虔诚，让人肃然起敬。这本书的节奏把握得非常到位，前期的铺垫是必要的，它为后期几个关键的转折点积蓄了足够的情感能量。当最后一个秘密被揭开，方舟内部的权力结构彻底崩溃时，那种宿命般的悲剧感，是建立在大量前期细节支撑之上的，绝非凭空而来的煽情。它更像是一部社会学报告，披着科幻的外衣，内核却是对人类社会结构和韧性的深度剖析，读起来让人既感到沉重，又从中汲取到一丝微弱但坚定的希望。
评分老实说，我对这种厚重的史诗级作品向来是抱着谨慎态度的，生怕读到一半就陷入情节的泥淖，但《穹顶之下》这本书完全颠覆了我的预期。它最吸引我的地方在于角色的塑造，简直是入木三分，每一个主要人物都不是脸谱化的英雄或恶棍，他们都有着自己深刻的动机和难以启齿的弱点。特别是主角团之间的互动，那种建立在共同目标下的猜疑、合作与背叛，写得真实得让人心惊。我尤其欣赏作者在描绘角色内心挣扎时所采用的细腻笔触，那种在极端环境下人性的光辉与阴暗的交织，看得我时有共鸣，时而感到心痛。这本书的结构设计也颇具匠心，采用了多视角叙事，每切换一个视角，都能提供一个全新的信息维度，让人像拼图一样，逐渐拼凑出事件的全貌。而且，这本书的世界观构建得极其严谨，从社会阶层划分到能源系统的运作机制，都有一套自洽的逻辑，读起来完全没有出戏的感觉。它不像某些同名作品那样一味追求场面宏大，而是将焦点放在个体如何在庞大的系统下挣扎求生，这种微观的切入点反而带来了更强大的情感冲击力。
评分这本书，暂且称之为《时间的碎片收集者》吧，给我的感觉就像是品尝一杯陈年的威士忌，初入口时可能有些辛辣和陌生，但回味悠长，层次感极其丰富。我个人最欣赏的是它在叙事时间线上玩的花样。作者似乎故意打乱了事件发生的线性顺序，将过去、现在和“可能的未来”穿插叙述，但这并非为了炫技，而是服务于主题——即记忆的不可靠性和历史的主观性。这种叙事上的跳跃感，初读时确实需要读者集中精力去追踪线索，但一旦掌握了其中的脉络，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。书中的意象运用也十分出色，比如反复出现的“锈蚀的齿轮”和“永不熄灭的灯塔”，都充满了象征意义，为原本复杂的剧情增添了一层诗意的滤镜。此外，它的对话充满了智慧的火花，角色间的唇枪舌剑，往往比直接的武力冲突更让人紧张刺激。这本书没有提供简单的答案，而是抛出了更多值得思考的问题，比如“我们如何定义真实？”这种深刻的探讨，让这本书的阅读体验远远超出了普通小说的范畴，更像是一次智力上的探险。
评分要用几句话概括我近期读的那本《界碑之外》的感受，恐怕有点难度，因为它太像一部多层次的万花筒了。这本书最让我印象深刻的是其独特的“氛围营造”能力。作者似乎精通于用最朴素的词汇，搭建起最令人不安的环境。那种持续弥漫在字里行间，关于“未知”和“异化”的压迫感，读完后似乎还残留在皮肤上。它并非那种情节驱动力极强的作品，反而更像是一场沉浸式的体验，你不是在“看”故事，而是“活”在那个被模糊边界和不断侵蚀的世界里。我尤其欣赏作者在处理“非人元素”时的克制与暗示，它从不把怪物或现象描绘得过于清晰，而是让读者的想象力去填补那些最黑暗的空白，这种“留白”的艺术处理，使得恐怖感和悬疑感被无限放大。这本书的结构非常松散，更像是一系列相互关联的笔记、日记和证词的集合，这种碎片化的信息输入，恰恰增强了读者对世界真相的探寻欲望。它挑战了传统叙事的完整性，提供了一种更接近“考古发现”的阅读体验，非常适合喜欢探索和自我解构的读者。
评分哇，最近读完了一本名叫《星河信使》的书，简直是打开了新世界的大门！这本书的叙事手法简直太高明了，作者仿佛是一位技艺精湛的编织者，将无数细小的线索和人物命运巧妙地编织在一起，构建出一个宏大而又细腻的宇宙图景。我特别喜欢它那种慢热但后劲十足的叙事节奏，初读时可能会觉得信息量有点大，人物关系错综复杂，但一旦沉浸进去，那种被层层剥开的真相带来的震撼感，是其他小说难以比拟的。尤其是在描写那些星际政治斗争和古老文明遗迹时，作者的想象力简直如同脱缰的野马，每一个细节都充满了历史的厚重感和未来的不确定性。书中的哲学思辨部分也极其引人深思，它不仅仅是一个科幻故事，更像是对人类存在意义和技术伦理的一次深刻叩问。读完之后，我好几天都在琢磨书里那些关于“记忆的数字化”和“文明的熵增”的理论，感觉自己的认知边界都被拓宽了不少。这本书的语言也极具个人特色，时而恢弘磅礴，时而又带着一种近乎诗意的忧郁感，成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读体验。它不是那种读完就忘的爆米花小说，而是需要静下心来反复咀嚼，才能品出其中韵味的佳作。
评分入戲太慢
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