山崎隆二是一名色情雜誌的編輯,
在愛人葉子罹患癌症去世之後,陷入了自暴自棄的狀態而晃蕩於各大百貨公司的頂樓,
茫然地沉浸在失去戀人的哀傷之中。
某一日,他在百貨公司頂樓遇見同樣和他徘徊於百貨公司頂樓、同樣失去所愛的人的中川宏美。
帶著對天涯淪落人的同情、兒時及學生時代的各種回憶、年幼無知所犯下的罪行的罪惡感,
如陷入憂鬱狀態的鐵線蕨般的山崎隆二,究竟要如何從失去葉子的痛苦中得到救贖?……
本書在日本出版三個月旋即三刷,充滿透明感的文字在讀者群中極受好評。
雖然題材稱不上新鮮,但作者對男主角失去所愛心境的描寫深刻入微,依舊感動了許許多多的讀者。
作者大崎善生,曾以《將棋之子》及《舟鰤》分別獲頒講談社大眾小說獎及吉川英治文學新人賞,
後者更曾被推薦列於直木賞大眾小說的候補名單中。
本書《鐵線蕨的憂鬱》事實上與其得獎作品《舟鰤》為二部曲,互為關聯,
大崎善生以其擅長的戀愛為題,從失去生氣的鐵線蕨作發想,
描寫失去愛人的中年男子自暴自棄心境,句法成熟洗鍊,新鮮、濃烈、充滿感受性的筆法,
相信可帶給台灣讀者不一樣的感受。
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这是一部需要反复品读的书,绝对不是那种一目十行就能读完的“快餐文学”。我发现自己常常读到某一句,会忍不住停下来,在脑海中将它回放几遍,因为那句话的韵味和其中蕴含的哲思,需要时间去消化和沉淀。它像一坛陈年的老酒,初尝可能辛辣,但后劲十足,每一次回味都能尝出新的层次和回甘。这本书似乎在探讨一些关于“存在”的宏大议题,但它又非常克制地将其包裹在个体生命经验的外衣之下,没有说教的意味,更多的是一种温柔的探讨和映照。对于那些对人生意义、时间流逝抱有深刻思考的读者来说,这本书无疑会成为他们书架上经常被翻阅的伙伴,每一次重读都会带来新的感悟,因为它映照的,是我们内心深处最柔软也最隐秘的部分。
评分这本书的语言风格,如果用一个词来形容,那就是“湿润”。我不知道这是不是作者刻意为之,但文字中弥漫着一种潮湿的、带着青苔气息的质感。它不追求华丽的辞藻堆砌,而是专注于捕捉事物最本质、最微小的触感和气味。比如描写某段回忆时,那种光线穿过厚重窗帘投射在地板上的斑驳,那种老旧木材在潮湿空气中发出的轻微“叹息”,都描绘得淋漓尽致,让人几乎可以伸手触摸到那些文字背后的实体。这种细腻入微的笔触,让人物的情感波动不再是空泛的心理活动,而是具象化为环境的一部分,与周遭的景物融为一体,使得整个故事的沉浸感达到了一个极高的水平。
评分这本书的封面设计简直是视觉的盛宴,那种深沉的墨绿与背景中隐约可见的古老藤蔓交织在一起,瞬间就把我拉进了一个充满神秘感和年代久远的氛围里。我喜欢那种不张扬的精致,仿佛不是在兜售一个故事,而是在邀请你进入一个精心构建的、只属于少数人的秘密花园。装帧的质感也做得非常考究,捧在手里沉甸甸的,能感受到作者对作品的珍视。虽然我还没有完全深入阅读,但仅仅是触摸到这本书的物理存在,就已经能感受到一股沉静的力量。特别是书脊上的烫金字体,在光线下闪烁着低调的光芒,让我对即将展开的文字充满了敬畏。这本书无疑是那种会安静地躺在书架上,却总能吸引你目光的书,它本身就是一件艺术品,先声夺人地定下了整本书的基调——一种古典而内敛的美学。
评分说实话,我最初被这本书吸引,完全是因为它的叙事节奏感。我习惯了那种开篇就抛出爆炸性事件的小说,但这本书完全反其道而行之,它像一位技艺精湛的钟表匠,用极其缓慢、近乎冥想的方式,将时间线一点点拉伸、雕琢。初读的几页,我甚至有点不耐烦,觉得情节推进得过于细碎,每一个场景的描摹都占据了大量的篇幅。然而,当我放下手机,真正沉下心来,开始跟随作者的呼吸去感受那些日常琐碎时,一种奇特的粘稠感开始浮现。你会发现,那些看似无关紧要的对话和场景,其实都是为最终的爆发力积蓄能量的“引力场”。这种深藏不露的铺垫,对于追求深度阅读体验的人来说,绝对是莫大的享受,它考验的不是你的耐心,而是你捕捉细微情绪的能力。
评分从我目前看到的角度来看,这本书成功地构建了一个极其复杂的人物群像。这些角色都不是那种脸谱化的“好人”或“坏人”,他们像是被困在某个特定历史时空里的困兽,每个人都有自己难以言说的执念和软肋。最妙的是,作者很少直接给出人物的动机解释,而是通过他们之间微妙的互动,以及那些欲言又止的瞬间,让读者自己去拼凑出他们行为背后的逻辑链条。我特别欣赏作者处理“沉默”的方式,有时候,人物之间最关键的信息,恰恰是他们没有说出口的话,这些留白处理得非常高明,让读者在脑海中不断进行二次创作,使得阅读体验充满了主动性和参与感。
评分“只要我保持温柔,她对si就无所畏惧”,如何从痛苦中得到救赎?唯有从透过悲伤中淬炼出的温柔,才能够让人真正重生。水准作,文字的感觉非常好,里面的一些描写并不违和。
评分“只要我保持温柔,她对si就无所畏惧”,如何从痛苦中得到救赎?唯有从透过悲伤中淬炼出的温柔,才能够让人真正重生。水准作,文字的感觉非常好,里面的一些描写并不违和。
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