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出版者:湖南美术出版社

作者:古董拍卖年鉴编委会

出品人:

页数:140

译者:

出版时间:2006-4

价格:82.00元

装帧:平装

isbn号码:9787535624291

丛书系列:

图书标签:

• 玉器
• 拍卖
• 年鉴
• 2006
• 艺术品
• 收藏
• 中国玉器
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• 文物
• 投资
• 拍卖记录

2006-玉器-拍卖年鉴 一、 序言：历史的回响与市场的脉动 2006年，恰逢中国经济腾飞、文化复兴的时代浪潮，艺术品拍卖市场亦迎来又一个蓬勃发展的年度。其中，玉器作为中华文明数千年不绝的瑰宝，其拍卖动态更是备受瞩目。本书，《2006-玉器-拍卖年鉴》，便是对这一年中全球主要拍卖会上呈现的各类珍贵玉器进行系统性梳理与深度解读的集大成之作。它并非对某件具体拍品进行铺陈，而是以宏观的视角，捕捉玉器拍卖市场的整体脉络、趋势变迁以及关键节点的成交信息，旨在为收藏家、研究者、拍卖行从业者以及所有对中国玉器艺术怀有深厚兴趣的读者，提供一份详实、权威、且极具参考价值的年度报告。 二、 市场概览：机遇与挑战并存的拍卖图景 2006年的中国艺术品拍卖市场，在全球经济一体化的背景下，展现出前所未有的活力。玉器作为其中最为重要的门类之一，其拍卖表现既折射出中国传统文化的深厚底蕴，也反映了新兴收藏群体日益增长的购买力。 成交总额与增长趋势： 年鉴细致呈现了2006年全球范围内，尤其是在香港、北京、上海、纽约等重要拍卖中心，关于玉器的总成交额及其同比增幅。通过数据分析，可以窥见市场整体的上升势头，以及可能存在的季节性或节庆性波动。 拍卖行格局： 书中将对几大国际知名拍卖行（如苏富比、佳士得）以及国内一线拍卖行（如中国嘉德、保利等）在2006年玉器专场拍卖中的表现进行对比分析。哪些拍卖行在高端玉器领域占据优势？其拍品选择和市场策略有何异同？这些信息将帮助读者了解市场竞争格局。 买家构成与偏好： 2006年，中国内地买家已成为艺术品拍卖市场的重要力量。年鉴将尝试勾勒出当年玉器买家的构成，包括其地域分布、资金实力以及在不同时期、不同类型玉器上的偏好。这有助于理解市场需求的变化。 宏观经济与政策影响： 艺术品拍卖市场的发展与宏观经济环境、文化政策紧密相连。2006年，全球金融市场的稳定、中国经济的持续增长以及国家对文化遗产保护的重视，无疑为玉器拍卖市场提供了良好的发展土壤。年鉴将探讨这些外部因素对当年玉器拍卖行情的影响。 三、 拍品分析：玉器的时代印记与艺术价值 玉器拍卖的魅力，在于其背后承载的深厚历史文化底蕴和精湛的工艺美学。2006年的拍卖市场上，各种时代、各种材质、各种形制的玉器争奇斗艳，共同构成了一幅丰富多彩的艺术画卷。 朝代梳理与代表作： 年鉴将重点梳理2006年拍卖市场上出现的具有代表性的历代玉器，从新石器时代的红山、良渚文化，到商周的礼器，再到汉代的佩玉、唐代的饰件，直至明清宫廷玉器，每一个时期都可能涌现出令人惊叹的珍品。书中所涵盖的拍品，即使不一一细述，但其所代表的时代特征、艺术风格和文化内涵将得到清晰的呈现。 材质与工艺探析： 玉材本身是衡量玉器价值的重要标准。2006年的拍卖会上有哪些珍贵的和田玉、岫岩玉、独山玉等精品亮相？书本将从材质的稀有度、色泽、温润度等方面进行简要说明。同时，对玉器工艺的解读，如雕刻技法（浮雕、圆雕、镂空等）、抛光水平、以及不同时期工艺风格的演变，也将是年鉴的重要组成部分。 器物类型与用途： 从陈设类的大型摆件、礼器，到佩戴类的挂件、手镯，再到文房用品中的笔洗、镇纸，2006年的拍卖市场上涵盖了各种类型的玉器。年鉴将通过对这些不同类型玉器的呈现，反映当时社会生活中玉器的多元化用途和审美取向。 艺术风格与文化象征： 玉器不仅是物质财富，更是精神文化的载体。书本将侧重于分析2006年拍卖玉器所展现出的艺术风格，如吉祥图案的寓意、神话传说的题材、以及不同地域、不同民族的文化特色。例如，龙纹、凤纹、寿字纹等传统纹饰的出现，以及一些融入当时时代审美的新颖设计，都将为读者提供丰富的文化解读。 四、 趋势洞察：收藏风向标与未来展望 年度拍卖年鉴的价值，不仅在于对过去的回顾，更在于对未来的洞察。2006年的玉器拍卖市场，已经隐约预示着一些重要的发展趋势。 高端拍品市场： 2006年，哪些重量级的玉器拍品成为市场焦点？其成交价是否创造了新的纪录？年鉴将通过对这些高端拍品的梳理，展现顶级玉器收藏市场的行情，以及潜在的投资价值。 新兴收藏领域： 除了传统的宫廷玉器和古玉，2006年是否有新的玉器收藏领域开始受到关注？例如，近现代玉器雕刻大师的作品、一些具有地方特色的玉器等。 文化传承与市场活力： 2006年的玉器拍卖市场，是传统文化价值在现代市场经济中的一次集中体现。年鉴将探讨如何在新形势下，更好地传承和弘扬中华玉文化，以及市场如何更好地服务于这一目标。 潜在风险与理性收藏： 任何一个繁荣的市场都伴随着潜在的风险。年鉴也将适时地提醒读者，在关注市场机遇的同时，也要警惕赝品、过度炒作等问题，倡导理性收藏的理念。 五、 结语 《2006-玉器-拍卖年鉴》，是一扇通往过去一年玉器拍卖市场的窗口，是一本关于中国玉器艺术价值与市场活力的生动记录。它以严谨的资料整理和深入的市场分析，为我们勾勒出2006年玉器拍卖市场的全景图，并籍此引领读者深入探寻中华玉文化的博大精深。本书的出版，不仅填补了该年度玉器拍卖市场研究的空白，更将为推动中国玉器艺术的传承与发展，贡献一份绵薄之力。

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这本厚厚的精装书拿到手里，沉甸甸的，光是翻开书页就能感受到那种历史的厚重感。我本来是想找点关于明清家具收藏的入门知识，结果误打误撞翻到了这本。说实话，一开始我还有点失望，毕竟我对玉器的了解仅限于博物馆里那些光秃秃的陈列品，总觉得隔着一层玻璃，少了点人情味。但这本书的排版和图录质量确实没得说，那些玉器的局部特写，光影处理得极其细腻，仿佛能触摸到温润的玉质。我记得有一张清代白玉雕件的图，光线正好打在兽首的眼睛上，那种神采奕奕的感觉，真是令人赞叹。虽然内容不是我预期的家具史，但它侧面反映了当时社会对“美”的追求和物质文化的繁荣程度。我开始琢磨，同样是皇家收藏的器物，玉器和家具在审美取向上到底有什么共通之处和本质区别？这本书虽然没有直接解答我的疑问，但它提供了一个全新的观察视角，让我对中国古代工艺美术的广阔天地有了更深的敬畏。它不是一本大众科普读物，更像是一份精密的行业报告，对于那些已经深陷玉石泥潭的老藏家来说，或许是案头必备的参考手册吧。我只是个门外汉，但光凭这精美的印刷和严谨的编排，就已经值回票价了。

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我不是个收藏家，我只是个对中国古代生活美学感兴趣的爱好者。我买这本书纯粹是出于好奇心，想看看2006年前后，中国的“富裕阶层”都在追逐什么样的“硬通货”。这本书给我提供的视角，是那些公立博物馆陈列所不具备的——即“流动性”和“市场价值”。博物馆的藏品是静止的，承载的是历史的重量；而这本书里的玉器，是刚刚经历了一场激烈的易手过程，它们带着最新的市场温度。我留意到其中有一段对某件明代青玉执壶的描述，提到了其玉质的“菠菜绿”色泽和温润手感，这种感官体验的文字捕捉，是单纯的学术论文里很少见到的。它试图将触觉和视觉融入到纯粹的文字记录中，虽然隔着纸张，但依然能感受到作者对这件器物的钟爱。这本书的叙事结构很有意思，它没有严格按照时间顺序，而是根据拍卖会的专场来组织，这使得阅读的节奏像是在跟随一场场盛大的拍卖会进行，充满了偶然性和惊喜感。

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拿到这本《2006-玉器-拍卖年鉴》后，我首先想到的是，这绝对是那种需要放在书房里，时不时拿出来比对实物或者印证自己看展所得的参考资料。我最近迷上了研究清宫的造办处档案，特别是关于玉石采购和匠人名录的部分，所以我对特定年份的市场记录特别敏感。这本书的价值在于它的“切片性”，它精准地截取了某一个经济周期内，高端玉器市场的供给与需求侧的详细数据。我特别关注了那些带有“私人藏家旧藏”印记的拍品，它们通常意味着更清晰的流传脉络，也往往能拍出更高的溢价。这本书的编排严谨到近乎苛刻，每一件拍品的尺寸、重量、玉料种类都标注得清清楚楚，这对于我们做工艺品研究的人来说，是极其宝贵的第一手数据。它让我反思，在短短的十几年间，市场对“和田料”和“青海料”的认知和价值判断发生了多么巨大的变化。这本书，与其说是一本关于玉器的书，不如说是一部研究中国当代艺术品财富流向和审美变迁的微观史料，沉甸甸的，值得细细品味和反复翻阅。

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说实话，我一开始是冲着“年鉴”这个词来的，我以为会是一本年度总结性的画册，内容会比较轻松愉快，适合在咖啡馆里翻阅。结果这本书的学术气息非常浓重，大量的文字描述，涉及到玉料的产地考证、纹饰的时代特征分析，还有一些关于玉器雕刻工艺的细致入微的探讨，比如“镂空”、“打籽”这些技术名词。我得承认，我的知识储备在这些专业术语面前显得很薄弱。我尝试去理解那些关于和田玉籽料皮色形成的化学过程描述，感到非常吃力。不过，每当翻到那些全彩大图时，那种阅读的压力就得到了极大的缓解。那些高清晰度的图片，让我在视觉上得到了补偿。我特别喜欢书里收录的一些清代仿古玉璧，它们的仿制程度之高，已经到了以假乱真的地步，这让我对古代工匠的技艺精湛程度产生了由衷的敬佩。这本书的定位显然不是给初学者准备的，它更像是一本需要反复查阅、对照实物才能真正领会其深意的专业工具书，对我的个人知识体系来说，它更像是一个高耸的壁垒，而不是一个平缓的阶梯。

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翻开这本书，我的第一感觉就是“专业”。我认识的一位资深古董商朋友向我推荐的，他说这本书记录了那个特定年份（我猜是2006年）市场上流通的高端玉器信息，是研究市场动态的绝佳材料。我虽然不是专业做玉器的，但我对经济史和艺术品金融市场很感兴趣。这本书没有那种煽情的叙事，通篇都是数据、图录、和略显冰冷的拍品信息。我注意到，有些图录下面标注的“估价范围”和最终的“成交价”之间存在着有趣的张力，这背后折射出的是当时买家的心理博弈和市场对特定风格玉器的偏好。比如，那些带有浓厚乾隆时期“尚工”特征的玉器，似乎依然是市场追捧的焦点，而一些更早期、更内敛的宋元玉雕，价格反而显得保守。这本书最大的价值，就在于它像一个时间胶囊，封存了特定时刻艺术品市场的脉搏。它不是教你怎么辨别真伪，而是告诉你“什么在当时被认为有价值”，这种宏观的市场微观记录，对于理解艺术品投资的周期性波动，有着不可替代的参照意义。我花了几个下午，只是在比对不同拍卖行对同一时期玉器的定价策略，非常着迷。

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卖了我也买不起 囧

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