電影藝術:形式與風格

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大卫·波德维尔(David Bordwell,1947~)及其夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson,1950~),是当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,法国电影资料馆(Cinemathèque Française)顾问,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬;克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。

波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著,如《电影风格的历史》,《世界电影史》,《娱乐王国:香港电影的秘密》。其中,《电影艺术:形式与风格》在世界范围内最为畅销,是一部最深入人心的作品。

2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

出版者:中国电影出版社
作者:David Bordwell
出品人:
页数:0
译者:彭吉象
出版时间:
价格:0
装帧:平装
isbn号码:9789578496019
丛书系列:
图书标签:
  • 电影 
  • 电影类 
  • 大卫·波德维尔 
  • 理论 
  • 彭吉象 
  • 影视艺术 
  • 影像的理论 
  • 克里斯汀·汤普森 
  •  
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具体描述

读后感

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1960年代是世界电影的爆炸年代,也是电影学正式走进大学的时代,在电影文化兴盛,电影被奉为真正独立的艺术的年代,虽然已有着如爱因汉姆.、克拉考尔、巴赞、克拉考尔等经典理论大师和新一代影评人、电影人各种论述著作。但非常明显,电影学的建设是一切从零开始,论述全面...  

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这本教材比《认识电影》会深一点,为什么这样说呢?因为作者有一个电影形式系统的框架:电影的形式系统(叙事和非叙事)和风格系统(场面调度、摄影、声音、剪辑),也就是"Form and Style",对框架的理解是一个阅读门槛。当然,如果能理解作者用意,会发现这样的框架对展开电...  

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找到最好的说故事的方法。关于特定的场景,你做出了你认为最恰当、有说服力或者有趣的个别决定。然后,在有一天结束的时候,你把他们放在一起,而别人看了会说:“那就是他们的风格”仿佛其中有某种一致性。 我认为不仅是在电影上,在文学上,哪怕在自己的专业上,也有着同样的...  

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其实对于电影形式与风格的关注是研究电影一个很完整的视角,就如同表象与内容,是对电影进行思辨性探索的必经路径,值得大家一读。这本书结构还算清晰,但在表述上稍显混乱,也许是翻译的问题(本人没看过原版),适于电影初学者,但不适于作为入门级教材。  

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这本书在美国出版时,对评论界和学术界是个震撼。她摆脱了长久电影理论的僵硬观念,准确的从形式主义出发,深入浅出注释电影的完整观念。它使阅读理论成为乐趣,使学生进入电影领域有所凭藉。 ——焦雄屏 华语世界最有影响力的电影人,台北金马影展主席 电影学界...  

用户评价

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有图的第八版更好看

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某导演送我的第五版,强行啃了一半后,才发现还有第八版,心如万马奔腾,然后又继续将之啃完后,感觉自己对电影理解还是更深了一部,只是因为书中有很多老电影,一边补片一边阅读效率实在太低,不过也还是可以当作对世界电影史的回顾吧。

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影视审美考试~完全用不上

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以前读电影类书籍,讲到小津,提到他的360度原则,总是褒扬,赞其跳脱了好莱坞连贯性剪辑的180度原则。那时我总是不解,疑问着既然小津是日本导演,那么他也有可能并不知道好莱坞的180度原则呀。这本书给了一个让我恍然大悟的答案——(360度原则及图形匹配)并非故意暧昧不清,也非为了在叙事中承担符号功能。它只是意味了时间、空间和叙事逻辑之间的一种新关系,不像经典叙事电影那样,时空元素只是为了创造清晰的情节线。小津将它们提升到具有独立美学价值的高度。

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电影启蒙书

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