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出版者:国际文化出版公司

作者:[日] 芥川龙之介

出品人:

页数:268

译者:高慧勤

出版时间:2006-3

价格:10.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787801735027

丛书系列:名家名译

图书标签:

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《迷雾之城》 这是一个关于选择与遗忘的故事。 在海港都市“港湾之城”一个阴雨连绵的午后，年轻的记者林风接到一个看似寻常的委托——调查一桩发生在老城区仓库的失火案。火灾扑灭后，现场只剩下焦黑的残骸和一具身份不明的男性遗体。官方的结论是意外，但委托人，一位神秘的歌女，却坚信其中另有隐情。 林风深入调查，却发现每一次看似无关紧要的线索，都将他引向一片更加浓厚的迷雾。他接触到的每一个人，似乎都隐藏着不为人知的秘密。 他遇到了那位歌女，艾莉。她歌声凄美，眼神中却藏着挥之不去的忧伤。艾莉似乎对死者有着特殊的感情，但她提供的证词却含糊不清，如同她吟唱的歌谣，充满了暧昧不明的意象。她提及了一个关于“旧日承诺”和“沉没的爱”的故事，但细节却支离破碎，令人难以捉摸。 他拜访了死者的前同事，一个名叫老王的机械师。老王沉默寡言，眼神疲惫，他只愿意谈论死者生前的种种“不顺”，却对失火当天的情况守口如瓶。他的手指上常年沾染着机油的痕迹，在昏暗的工作室内，他反复擦拭着一辆蒙着灰尘的旧摩托车，仿佛那是他唯一的慰藉。 林风还注意到，案发仓库所在地，曾是旧日繁华的码头区，如今却被遗忘在城市的角落。这里的建筑风格古老而压抑，狭窄的巷道里回荡着海风的呼啸，仿佛在诉说着被岁月冲刷的故事。他在这里遇到了一位老船匠，他的脸上刻满了风霜，他说起港湾之城过去的光辉岁月，以及一些被时间掩埋的恩怨情仇。老船匠的讲述里，总会不经意间提到一个“背叛”和“牺牲”的词汇，但具体指向却模糊不清。 随着调查的深入，林风发现自己也渐渐卷入了这场旋涡。他开始做一些奇怪的梦，梦中出现模糊的面孔和破碎的场景，他听见有人在耳边低语，却无法分辨声音的来源。他开始怀疑自己的记忆，甚至怀疑自己的判断。他发现自己似乎在追寻一个真相，但那个真相却如同海市蜃楼，总是近在眼前，却又遥不可及。 他试图拼凑出死者的生活轨迹，却发现死者的人生充满了矛盾。他既是一个在底层挣扎的普通人，又似乎牵扯着一些不为人知的交易。他结识了形形色色的人，有的帮助他，有的阻碍他，每一个人的出现，都为这幅逐渐清晰又再次模糊的画卷增添了新的笔触。 故事的焦点逐渐转移，不再仅仅是失火案本身，而是关于人们如何在巨大的压力和难以承受的真相面前，选择性地遗忘，选择性地构建自己的“现实”。当所有人都试图保护自己，或者保护某个被他们认为更重要的东西时，真相便如同沉入深海的船只，再也无法浮现。 林风最终会找到真相吗？或者，他会像其他人一样，被这座迷雾笼罩的城市吞噬，成为又一个被遗忘的故事？ 《迷雾之城》描绘了一幅阴郁而充满张力的都市图景，探讨了人性中的脆弱、执念与挣扎。它不是一个简单的推理故事，而是一次关于记忆、真相与遗忘的深刻剖析。在这里，每一个选择都可能改变人生的轨迹，每一次的证词都可能隐藏着另一个截然不同的故事。城市的每一次潮起潮落，都仿佛在诉说着一个个被遗忘或被篡改的人生。

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《罗生门》第一次发表的时间是1915年，到今年刚好整整一个世纪。 一百年前刚发表《罗生门》的时候并没有这么多人推崇他，后来好友引荐到了夏目漱石的门下，才慢慢躁起名声。 老实说，至今我仍然觉得爱他的人太少，爱这本书的人太少，爱他笔下的故事的人太少。 总希望有更多...  

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读此书的时候，不由得赞叹《罗生门》的表里配《密林中》的里表其中的契合与沿拓，从两人的相互作用的罗生门，发展到三为多人但自我剖析的世界——即二到三到无穷，阴暗角落至罗生门至大千世界，善恶的转换到恶的无处不在当真是精彩之极！ 远观芥川龙之介，不难发...

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1、道德是权宜的别名，大约如“左侧通行”之类。 2、一国之众，九成以上为无良心者。 3、良心也许制造道德，而道德至今仍未造出良心的“良”字。 4、所谓贤人，归根结蒂就是能使荆棘丛生之路也绽开玫瑰花之人。 5、如果有人命令没学过游泳的人游泳，想必任何人都认为是胡闹；同...  

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说实在的，这本书的阅读曲线相当陡峭，初期需要极大的耐心去适应它那种刻意为之的重复和视角切换。它不迎合现代读者追求的快速节奏和即时满足感。相反，它要求读者慢下来，像侦探一样去梳理那些看似矛盾的证词，去寻找隐藏在字里行间、那些微不可察的破绽或线索。每一次，当我认为自己即将拼凑出全貌时，作者总能巧妙地引入一个新的、完全颠覆性的视角，迫使我推倒重来。这种结构上的设计，无疑是极具野心和艺术性的，它将叙事的模糊性提升到了一种极致。但这带来的副作用是，对于追求明确因果链条的读者来说，可能会感到极度的不适和迷茫，甚至会产生“这本书到底想说什么”的困惑。然而，正是这种不确定性，赋予了它超越普通故事的生命力，它不再是一个被讲述的故事，而更像是一个被抛给大众的、永远无法完全解答的“社会实验报告”。

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我关注的重点在于作者对“表演”与“真实自我”之间界限的模糊处理。书中的角色们似乎都带着一层厚厚的面具，他们说的每句话，做的每件事，都带着强烈的表演性质，似乎都在努力扮演一个“符合期望”或“便于生存”的角色。最令人不安的是，随着故事的深入，你开始怀疑，他们自己是否也分不清哪一部分是装出来的，哪一部分才是自己真实的欲望或恐惧。这种对表演的解构，让我联想到了我们日常生活中无处不在的社会角色扮演。这本书并非仅仅停留在某个具体事件的叙述层面，它像一把手术刀，精准地切开了社会交往中普遍存在的虚伪与自洽的构建过程。它没有给出任何救赎的希望，只留下了一片被剥开后赤裸裸的、充满不信任感的成人世界图景，读完后，对人际关系的看法都会变得更为谨慎和审慎，这是一种震撼人心的、近乎痛苦的清醒。

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这本书的文字风格呈现出一种冷峻而克制的古典美学，与其说它在讲述一个事件，不如说它在解剖一种社会肌理下的病变。它的语言是雕琢过的，每一个形容词和动词的选择都经过了深思熟虑，没有一丝多余的赘述，但又恰到好处地营造出那种压抑、沉重的氛围。尤其是场景的描绘，虽然篇幅不多，却能精准地勾勒出那个特定时空背景下的气息、湿度和人与人之间微妙的疏离感。我特别喜欢作者处理对话的方式，台词简短有力，充满了试探和潜台词，你必须仔细分辨角色话语背后的动机和恐惧。与其说是情节推动了故事，不如说是角色们内心的幽暗和外在环境的逼仄共同铸就了叙事的力量。读完后，脑海中浮现的不是具体的情节画面，而是一种挥之不去的、关于“道德困境”的哲学思考，就像被投入深潭的一块石头，余波久久不能平息。

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阅读体验宛如一场精心设计的心理博弈，作者像是高明的棋手，我们读者则是棋盘上被操控的棋子。这本书的魅力恰恰在于它的“不可靠性”。它并非那种让你轻易相信其叙述者可靠性的作品；恰恰相反，它似乎在时刻提醒你：“别信我，去想，去怀疑。”这种挑战读者智力和耐心的写作手法，虽然有时会让人感到挫败，但一旦领悟到作者的意图，那种豁然开朗的快感又是无与伦比的。我仿佛跟着书中的角色们一起，在不断的猜测、推翻、再猜测的循环中消耗着心力。它不提供慰藉，不提供简单的对错判断，它只抛出无数的棱镜，让光线穿过，折射出五彩斑斓却又彼此矛盾的影像。这种对主体性叙事的颠覆，使得这本书的讨论价值极高，读完后与朋友交流时，我们每个人似乎都“读”了不同的故事，每个人都坚信自己的解读才是最接近“原貌”的，而这，恰恰是作者最想看到的结果吧——让“真相”成为一个开放性的、永恒的争论点。

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这本新近读完的书，老实说，给我留下的印象是极其复杂和耐人寻味的。从叙事结构上来说，它采用了那种看似线性实则不断自我解构的方式，每一次看似坚实的叙述点，都会在下一章被彻底颠覆，让人仿佛置身于一个迷宫之中，每走一步都期待着出口，却发现自己只是绕回了起点，只不过这次的视角和光线都略有不同。作者对于“真相”这个概念的探讨，并非是提供一个明确的答案，而是将这个概念本身撕扯得支离破碎，让我们看到在不同的人口中，同一件事情如何能被塑造成截然相反的模样。我尤其欣赏其中对于人性的刻画，那种在极端情境下，为了维护自我形象或争取生存利益所展现出的精妙的自欺欺人和对他人的误导，读起来既感到毛骨悚然，又有一种莫名的熟悉感——毕竟，谁又能完全确定自己面对同等压力时，会做出完全不同的选择呢？这本书的节奏控制得非常精准，时而如抽丝剥茧般缓慢深入，时而又陡然爆发，抛出一个足以震碎之前所有认知的细节，这种张弛有度的笔触，让我在阅读过程中始终保持着高度的警觉和投入，完全放不下手中的书卷。

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奇才都要抑郁的离开悲苦的俗世

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看到了《罗生门》的原著，新的还是不错的，日本人写小说不错，长篇写着写着就迷乱了。

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奇才都要抑郁的离开悲苦的俗世

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这个版本又便宜，翻译的也很好。

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他的短篇故事还是挺好看的，翻译过的作品不好评论文笔，河童那篇明显在讽刺现实，但没啥耐心看看完。