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这样的讨论话题，也许容易引起争议：中国建筑，需要拯救吗？
自1949年国家和民族完全获得独立以来，已过去了近一个甲子的岁月。但是，就总体而言，这么多年中我国建筑文化的发展，基本上未能摆脱其他文化的强烈干扰和影响。建国之初虽然曾有过一段对“民族形式”的短暂探索，但我们的建筑在很长一段时间受前苏联模式的影响，其后则受限于经济能力而未能在建筑文化上有大的作为。上世纪80年代以来，过去落后经济所导致的文化自卑，使得西方文化泥沙俱下地涌入中国。神州大地洋风劲刮，吹遍各个领域、角落；在人们能够作出理性的分析和判断之前，就迅速击溃了1840以来被打击得干疮百孔、1949年以后才艰难建立起来的民族自信，文化上的自我矮化成为国人的一种时尚。近一段时间以来，建筑文化的发展更显畸形，虽有人作出了艰苦的努力，但也有更多的人仅仅为了利润而不负责任地迎合社会的不良心态，或者利用大众的知识匮乏，奴化我们的建筑文化，“打造”并鼓吹各种无视历史、社会、资源现实的贴着“洋”标签的“风格、流派、主义、手法”，使得中国的当代建筑文化，从骨子里丧失了独立自主的精神和气节，沦为对西方的追随和模仿--如果是追随和模仿倒也罢了，将别人积累的经验拿来为我所用，有何不可？但可怕的却是，这种追随和模仿往往因种种原因异化为“舍其精华、取其糟粕”，中国当代建筑文化，遂成为邯郸学步式的笑柄。
如果仅仅是邯郸学步，被人取笑一番，倒也罢了。但是，这种现象却代表着某种危机，这就是民族自信的丧失、文化实力的弱小和文化疆域的萎缩。改革开放近三十年来，我们在经济上已经取得了举世瞩目的成就，然而在文化上的成果，却远不能与经济实力相匹配。从历史的经验来看，没有文化实力支撑的经济实力，始终难以构成民族强盛和独立的坚实基础。文化实力和文化疆域虽然抽象无形，但历史经验表明，它们也是国家安全和发展的重要保障之一。因此，我们已经不能不对重建我们的文化自信，坚持和保障文化独立加以高度的重视。
十一五规划的指导精神之一，是要坚持自主创新：党和政府把“创新”与“自主”联系起来，并将之提高到国家战略的高度加以倡导。这是洞察时代发展趋势和中国发展需求作出的重大战略决策，也是对二十多年来改革开放经验教训的深刻总结。在这样的大背景中，在这样的时代要求下，能够拯救当代中国建筑文化的，只能是走自主和创新之道。自主和创新要求我们本着对当代和未来负责的态度，摆脱非理性的干扰和诱惑，走出对传统文化的迷恋怪圈，避免对西方文化的盲目跟踪，努力探索符合我们实际的解决之道。走自主创新之路，需要更大的勇气，决心和毅力；而且长城不是一个人、罗马也不是在一夜之间所能建成的，要使我们的建筑文化走出困境，迎来健康的发展，需要更多的人、更长时间的努力。
这个任务虽庞大而艰巨，但天下之事即我主事，《百年建筑》将为促进我国建筑文化走自主创新之路而贡献全力。作为一系列活动的组成部分之一，《百年建筑》五月号组织的这次关于“以中国创意拯救中国建筑”的讨论，仅仅是一个小小的开始，但我们希望这个开始能和高山融雪一样，集流咸溪，集溪成川，最终汇聚成中国建筑文化发展的广阔大洋。尽我们应尽的责任，赢我们应得的光荣，让我们共勉！
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这本书的封面设计简直是一次视觉的盛宴，那种深沉的墨绿与烫金的字体搭配在一起，立刻就散发出一种历史的厚重感和艺术的精致感。我本来是抱着对“百年建筑”这个宏大主题的好奇心翻开它的，期待能看到一些跨越世纪的建筑杰作的图片集。然而，这本书的开篇并没有急于展示那些高耸入云的摩天大楼或是恢弘的古典遗迹，反而用了大量的篇幅来探讨“空间”与“时间”这两个抽象概念在建筑语境中的交织。作者似乎更像一位哲学家而非单纯的建筑评论家，他用非常细腻且略带诗意的语言，描绘了光影如何在不同的材料表面上演变，以及结构本身如何成为了凝固的时间的见证。我记得有一章节专门分析了某种地方性的夯土技术，那描述的细致程度，简直让我仿佛能闻到泥土和阳光混合在一起的气味，而不是通常建筑书籍中那种冰冷的结构图纸。整本书的排版非常大胆，留白极多，似乎在刻意制造一种呼吸感，让读者有时间去消化那些深奥的理论。这绝不是一本速朽的畅销书，它更像是需要在一个安静的下午，配上一杯热茶，慢慢咀嚼才能体会其韵味的深度读物。
评分这本书的纸张质感和装帧工艺简直是业界良心，这对于一本主要关注视觉艺术和空间感受的书来说至关重要。我触摸到书页时，立刻就能分辨出这不是那种廉价的胶印纸，它有一定的重量感和细腻的纹理，使得那些需要精确色彩还原的建筑照片看起来层次分明，色彩饱和度恰到好处，既不失真，也不会过度美化。尤其是一些涉及材料肌理的特写镜头，那种凹凸感几乎要从纸面上浮现出来。我注意到书中对某些细节图的印刷处理非常考究，甚至是某个窗棂的阴影边缘，都处理得干净利落，这体现了编辑团队对内容的高度尊重。装订方式似乎也采用了线装，使得整本书可以平摊在桌面上而不会合拢，这对于经常需要对照文字和图片进行深入研究的读者来说，简直是福音。毫不夸张地说，光是捧着这本书，感受着纸张的触感和油墨的清香，就已经算是一种非常高品质的阅读享受了，它在物质层面上完美地呼应了书中对“匠心”的赞美。
评分阅读体验上，这本书给我最大的感受是它对“中国创意”这个子标题的诠释非常出人意料。我原以为会看到大量关于当代中国那些极具未来感的、炫技式的地标建筑的介绍，毕竟那是当时（2006年）最热门的话题之一。但出乎我的意料，它将“创意”的定义拉回到了一种更本质的层面。书中似乎更侧重于探讨在特定地域文化和材料限制下，工匠们如何通过智慧和对环境的深刻理解，来解决实际的建造难题，这种“顺势而为”的创造力被提升到了与当代设计理念同等重要的地位。其中有几页专门对比了南方水乡的木结构与北方院落的砖石布局，对比的视角极其精妙，没有陷入地域风格的简单罗列，而是深入挖掘了背后驱动这些差异的生存哲学。行文风格上，它保持了一种克制而精准的学术腔调，但又不失人文关怀，不像某些理论书籍那样晦涩难懂，它总能在关键节点抛出一个恰到好处的案例来佐证其观点，让人感觉每翻过一页，自己对“什么是好建筑”的认知都在被悄悄重塑。
评分如果说有什么地方让我感到略微费解，那可能是在它处理“2006”这个时间点上的某些前瞻性论述。当时对于绿色建筑和可持续性的讨论还处于一个相对初级的阶段，但这本书中似乎已经预见到了未来建筑发展中的某些核心矛盾。比如它在论及“尺度感”时，对城市化进程中个体体验的消亡表达了一种深切的忧虑，这种忧虑在今天看来已经成了现实中的痛点。当时读到时，只觉得这是一种略显悲观的文人情怀，但随着时间推移，我越发觉得作者的洞察力远超同期许多评论家。书中的某些章节，似乎在用一种近乎预言的方式，探讨了技术进步与人性回归之间的张力，虽然具体的案例可能已经随着时间有所发展，但其核心的哲学思辨——即建筑存在的根本目的——依然掷地有声。这使得这本书超越了单纯的“年代记录”，而更像是一份对未来建筑伦理的严肃拷问。
评分这本书的价值在于其叙事视角的稀有性。在那个时期，大部分的建筑出版物要么是聚焦于“速度与规模”的建设神话，要么是纯粹的学院派理论复述。而《百年建筑-中国创意》却巧妙地找到了一个中间地带，它用一种近乎人类学的细致，去观察那些在宏大叙事中被忽略的、真实的建造瞬间。我特别喜欢它对“手工艺”与“工业化”边界的模糊处理，它并没有将两者对立起来，而是展示了在创意驱动下，机器可以如何服务于手工的精妙，而手工又如何为工业产品注入灵魂。整本书的论证逻辑非常严密，但语言的运用却充满了画面感，让你在理解复杂概念的同时，脑海中也能浮现出清晰的结构剖面图和光影变化。它不是一本教你如何盖房子的工具书，更像是一本引导你如何“观看”建筑的书，它教会了我如何在水泥森林中寻找那些被遗忘的、充满人情味的连接点。
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