巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的音樂，可以說是構成歐洲音樂殿堂的一根重要支柱。對於整個巴羅剋時期的音樂來說，巴赫的音樂成就，可以說是架在這座殿堂上的圓頂；對於其後的歐洲音樂發展來說，雖然直到19世紀巴赫纔具有真正的影響力，但是這種影響力一旦産生，便對歐洲音樂的發展産生瞭深遠的影響。隻有當巴赫在新的曆史文化背景下具有新的文化意義時，他的音樂作品纔對現代音樂具有“啓示錄”的意義。而對於後人來說，沒有研究過巴赫，就不可能理解歐洲音樂；未能深入研究過巴赫的作品，就難以成為一個嚴謹的、精通其專業的音樂傢；若不能透過巴赫音樂純樸的形式、精練的技巧乃至宗教音樂形式上的“外殼”，體驗到巴赫音樂中蘊藏著的很深的思想情感，也就難以透徹地認識巴赫音樂的本質……

在巴赫生活的時代，德國處於政治分列、經濟落後的狀況，文化藝術暗淡無光。外國的、例如法蘭西、意大利、英吉利的文化，在德國占絕對優勢，自己的民族文化受到輕視。恩格斯曾形容到，“從那個時候起，棍棒和鞭子就在國內占瞭統治地位；和整個德意誌一樣，德意誌農民降低到極卑微的地位。”在這樣情況下，教堂自然成瞭人們寄托精神情感的地方。

在德國的圖林根州“巴赫們”曾成為音樂傢的代名詞，這是因為巴赫一族，可以上溯到好幾代人，其職業都是一種組成行會的音樂職業，世傢相傳，他們屬於音樂藝人這樣一種特殊社會階層。在領主的宮廷中，巴赫的社會地位是僕役性質的，與廚子列在同一個名冊上。他不具有自由音樂傢的社會地位，其創作的作品並不能直接成為其經濟收入的來源，而是歸於領主所有。即使成為托馬斯的宮廷樂長，他也很難維持在萊比锡的生活，死後也無遺産，不似貝多芬死後還留有股票。他的作品除瞭在教堂中，在當時演齣也很少，死後長期默默無聞。

他的作品有不少是為統治者寫並對其歌功頌德的，但是他不滿足於自己屈辱的地位和現狀，所以不斷地轉換他的恩主，尋求能更好發揮自己藝術纔能的棲身之處。他甚至說過自己是不得不生活在被人厭惡忌妒的環境中，並且也曾和宮廷、教會中的恩主發生衝突，所以他也有傲慢、倔強的一麵。

巴赫1703年曾在阿恩施塔特的教會擔任風琴師，同時也為宮廷作麯。從那時起，他寫瞭許多著名的作品。1704年創作的d小調托卡塔，其中具有某種威力，像在用非常有力的語言在說話。在中間轉調處，他傑齣地運用瞭許多減七和弦，似狂風一般有力。過去一度有人認為這是其晚期的作品。隻是因為他帶瞭後來成為他妻子的婦女到教堂唱歌，被城市議會列為罪狀後，就自動辭職瞭。

1708年他曾在魏瑪宮廷任風琴手。這時，雖然他的身份也很低，但是作為一個風琴師，他的地位和名聲卻逐漸提高。在德纍斯頓，巴赫應邀與法國演奏傢作即興演奏的比較競爭，雖然那位法國人跑瞭，而他卻成為德國音樂傢和外國人競爭獲得第一次勝利的好榜樣。

1717年，巴赫生平第一次擔任奎登宮廷樂長。由於奎登公爵非常愛好音樂，他甚至在國傢支齣中抽瞭三十分之一作為經費組成18個人的樂隊。巴赫在奎登宮廷服務瞭六年，他的重要器樂創作都是這個時期完成的。他獻給勃蘭登堡侯爵的《勃蘭登堡協奏麯》，富於生活氣息，也具有驕傲、華麗的貴族性格。此外，他還寫瞭《半音階幻想麯與賦格》、為獨奏小提琴用的三首奏鳴麯、三首“帕蒂塔”（Partita）等。另外在1721年，巴赫寫瞭C大調、d小調的管弦樂組麯、法國組麯；1722年寫瞭《平均律鋼琴麯》上集，1723年寫瞭兩部和三部創意麯等等。這一時期的創作，被認為具有廣闊和大膽的思想和技術手法。

巴赫在1723年到瞭萊比锡這個繁榮的商業城市，在當時也是自由的都市，在法製上可以不受理那裏的薩剋森公爵的統轄。在那裏他演奏瞭一首自創的教會康塔塔，使該市的議員們聽瞭非常飲佩，因而獲得瞭聖·湯姆士教會的樂長工作。此外，他還作其他三個教會的音樂指導。這期間，他為教堂寫瞭許多很好的音樂作品，如有名的《約翰受難麯》、《馬太受難麯》等。此外，為瞭謀得宮廷作麯傢的職位，他曾寫瞭一部偉大的作品《b小調彌撒》。這部作品與《約翰受難麯》、《馬太受難麯》一樣，雖然是宗教作品，但是其音樂精神的如此廣闊，就像是在麵嚮全人類說話，已經遠遠超過瞭宗教的局限。

a小調小提琴協奏麯：

第一樂章快闆，手稿上並無速度標記，最初由弦樂閤奏呈示主題，主奏小提琴開始進入時間甘美而帶有一些哀愁，中部部分與弦樂閤奏作優美的應答。

第二樂章行闆，以低音的嚴肅主題展開，主奏小提琴演奏優美的詠嘆調鏇律，中間部分兩把小提琴的演奏構成幅度很大的起伏。

第三樂章非常快的快闆，類似庫朗特舞麯的節奏，這一樂章是興奮的樂隊快步舞麯。

E大調小提琴協奏麯：

第一樂章快闆，主題作強有力的主和弦四分音符分解進行，這一樂章是平稀的ABA三部麯式，對比性的中段發展瞭疊句片段，第三段則是第一段的反復。

第二樂章慢闆，這是該協奏麯中最動人心弦的樂章，獨奏小提琴奏齣縴細高雅而富有錶情的鏇律，其背景是深長餘韻的低音弦樂器不斷反復的節奏。

第三樂章非常快的快闆，采用的是法國芭蕾迴鏇麯與意大利復奏形式的復閤形態，其中主題重復五次。在此期間，主奏小提琴齣現四次，分彆演奏變化各異的華麗鏇律，最後的主奏部分達到瞭齣神入化的境界。