北京春之翼女声合唱团成立于1995年,由17名酷爱合唱艺术的少女组成,是一支充满活力、引人注目的室内合唱团。她们的演唱曲目范围广泛,表现力丰富,演唱形式新颖。1998年7月,在北京国际合唱节上,她们充满活力的演唱获得了中外听众的一致好评,荣获合唱节最高奖;2002年10月,她们赴韩国参加第二届国际奥林匹克合唱比赛,荣获女声室内合唱组金奖冠军和无伴奏民谣组银奖;2004年参加全国五省、市电视台联合举办的第四届《中国人唱外国歌》电视大赛,荣获最佳表现奖。近年来,春之翼合唱团参加过大大小小的演出及举办专场演出近百场。
从所选的曲目来看,本书是一部精选的合唱曲集,是春之翼女声合唱团十多年来演出实践的结晶。考虑到目前中国的音乐教育现状,本书采用简谱和五线谱对照,并附钢琴伴奏谱。这部合唱曲集虽然只有三十三首作品,但其涵盖的作品风絡却相当丰富。这也从一个侧面反映出“春之翼”的风格特点和演唱水平。
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如果说有什么能让我放下手中的其他所有乐谱,专心研究的,那就是这本《春之翼》了。它不像有些新作品那样故作深奥,也不像有些老作品那样缺乏新意,它拥有的是一种恰到好处的“新鲜感”。我特别喜欢其中一首作品结尾的处理,它没有采用宏大的齐奏收束,反而让最低声部,也就是女低音部分,用一个极低沉、极舒缓的单音持续下去,直到声音彻底消失。这种处理极具画面感,仿佛是大地在春天来临时深长的一声叹息,蕴含着无尽的包容与力量。在排练过程中,我发现团员们对这套曲目的热情是空前的,她们不仅仅是在“唱”乐谱上的音符,而是在“呼吸”乐谱中的情感。其中一首带有卡农结构的段落,要求不同声部之间有极快的对话感和幽默感,这对培养团员的反应速度和默契度是极大的挑战,但成果斐然,排练现场充满了欢笑和高效的能量。这不仅仅是一本曲集,它更像是一套关于“如何用女声表达生命复杂情感”的实践指南,其价值远远超出了印刷纸张本身。
评分这套曲集对我个人而言,有着非同寻常的启发意义,尤其是在提升青年女高音的技巧方面。以往我们总是在找一些炫技的作品来展示高音区的亮度,但这里的作品,即便是音域极高的地方,也要求绝对的圆润和平稳,强调的是音色的控制力而非单纯的音高。我特别关注了其中一首中速的赋格性作品,它的复调线条处理得极其清晰,每一个声部都有其独立的声音形象,但它们交织在一起时,又构成了一个和谐的整体。这对于训练合唱团成员独立聆听自己声部以及对位感至关重要。很多曲目都巧妙地运用了女声特有的泛音结构,创造出一种近乎电子合成音效般的空灵感,但完全是通过纯粹的人声技巧达成的,这才是真正了不起的地方。我花了整整一周的时间去分析其中一首作品的和声进行,发现它虽然听起来现代,但其基础骨架依然遵循着严谨的西方传统和声规律,只是在色彩上进行了大胆的现代化尝试。这套书无疑是近年来难得一见的,既能满足学院派对严谨性的要求,又能赢得大众对优美旋律偏爱的典范之作。
评分坦率地说,我对很多“以季节命名”的合唱作品都抱持着一种审慎的态度,因为它们很容易落入俗套,变成一堆空洞的赞美诗。然而,这本《春之翼》彻底颠覆了我的成见。它的厉害之处在于,它捕捉的不是“春天本身”,而是“人对春天的感知与记忆”。曲集中的几首快板作品,其节奏型设计得非常巧妙,它们不是简单的四四拍或三四拍的重复,而是通过细微的切分和休止符的运用,模拟了春日里那种略带躁动不安、充满生机的初醒状态。有一段高声部的轮唱,处理得简直是神来之笔,它营造出一种多人同时在低语、在思索的复杂情绪,而不是整齐划一的合唱。这种内省式的处理,让“春天”的主题从外在景观转向了内在体验。作为一位资深的合唱爱好者,我最欣赏的,是它对“安静”的处理。在好几首曲目的高潮之后,作者会用一个极长、极弱的渐弱,让声音像雪花消融一样慢慢消失在空气中,这种对空间和时间的处理,展现了作曲者极高的音乐素养和对听众耐心的尊重。
评分这本合唱曲集简直是为春日里盛开的繁花量身定制的听觉盛宴!光是翻开目录,那些充满诗意的曲名就已经让人心驰神往,仿佛能闻到空气中弥漫着的青草和泥土的芬芳。我尤其喜欢其中几首慢板作品的处理,它们没有采用那种老套的、过于甜腻的抒情方式,而是通过精妙的和声进行,营造出一种略带清冷却又充满希望的意境。想象一下,在微风拂面的午后,一群清澈的女声在阳光下缓缓交织,那种层次感和空间感,简直是教科书级别的示范。编曲者在处理高声部时,那种对色彩的把握极其细腻,既能展现女声的高亢和穿透力,又避免了刺耳,始终保持着一种柔和的包容性。即便是那些节奏相对活泼的篇章,也绝非简单的欢快堆砌,而是巧妙地融入了对自然律动的模仿,让人在演唱时,能真实地感受到生命力的涌动。这本书的选材难度适中,既能满足专业合唱团对艺术深度的追求,也为业余团体提供了极佳的提升机会。对于指挥而言,这套曲集无疑是春天音乐会菜单上最亮眼的一道主菜,无疑能让观众在冬日的沉寂之后,获得一次彻底的心灵洗涤与重生。
评分我必须得说,拿到这本《春之翼》的时候,我第一个感觉是它的装帧设计真的非常用心。封面那种淡雅的、水墨晕染的风格,一下子就把人带入了一种古典而又现代的审美境界,完全没有一般曲集那种枯燥的排版感。内页的纸质手感极佳,即便是长时间翻阅和在排练时反复涂改标记,也不容易破损或洇墨,这对一线使用者来说太重要了。不过,更让我惊喜的是它对曲目内部细节的处理。比如,有些段落的力度记号,并非仅仅使用“p”或“f”,而是用非常具体的描述性词语来引导演唱者,比如“如同晨雾般轻柔”、“如阳光穿透林间般坚定”。这种人性化的指示,极大地弥补了纯粹符号教学的冰冷感,让演唱者能更快地进入到创作者的情感世界中去。我注意到其中一首改编自民谣的作品,它巧妙地保留了原作的粗粝感,但通过加入不协和音程的瞬间解决,使得整体听感瞬间提升到了一个非常精致的层次。这不仅仅是“好听”,更是“耐听”,值得反复推敲和品味。我敢断言,这套曲集里的作品,在未来几年内,一定会成为各大女声合唱团的保留曲目,因为它在技术难度与艺术感染力之间找到了一个近乎完美的平衡点。
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