安部公房(1924—1993),日本小说家、剧作家。生于东京,在中国沈阳读过小学和中学时代。1948年毕业于东京大学医科专业;50年代初即在文坛崭露头角。其处女作《赤茧》、《墙》分别获得战后文学奖和芥川文学奖,从而奠定了他在日本当代文学史的地位。其小说和剧本代表作多次荣 获国内外大奖,并一再被提名为诺贝尔文学奖候选人。他与大江健三郎及三岛由纪夫鼎足而立,构成了当代日本先锋文学的独特风景。其作品在二十多个国家翻译出版,被誉为最受欢迎的日本作家和世界级文学大师。
他以荒诞无稽的情节曲折地隐喻着现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》,把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西西弗斯式的反抗和最终无法逃逸的环境,莫不就是人类生存的终级象征。
One of the premier Japanese novels of the twentieth century, The Women in the Dunes combines the essence of myth, suspense, and the existential novel. In a remote seaside village, Niki Jumpei, a teacher and amateur entomologist, is held captive with a young woman at the bottom of a vast sand pit where, Sisyphus-like, they are pressed into shoveling off the ever-advancing sand dunes that threaten the village.
安部公房常以荒诞无稽的情节曲折地隐喻现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》,把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西西弗斯式的反抗和最终无法逃逸的环境,莫不就是人类生存的终级象征。 《砂女》是让安部公房闻名世界的一部小说,是他创作生涯的...
评分有关“失踪”与“囚禁”的故事在文学史上并不鲜见,前者往往牵引出一条找寻的线索,找寻的对象早已不是失踪的他(她),而是隐蔽在芸芸众生背后的真实的自己,纳博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》、莫蒂亚诺的《暗店街》、乃至于村上春树的大部分小说旅程都是围绕...
评分 评分安部公房称自己是“故乡厌恶者”,那恐怕是不假的。 1924年安部生于东京,生后不久即随父母移居殖民地满州,直到成年。1940年,十六岁的安部第一次回到所谓的”故乡“日本,在那之前,日本之于他只不过是教科书上的一个专有名词,异乡的满州倒成了他实实在在的乡土。 1944年...
评分有关“失踪”与“囚禁”的故事在文学史上并不鲜见,前者往往牵引出一条找寻的线索,找寻的对象早已不是失踪的他(她),而是隐蔽在芸芸众生背后的真实的自己,纳博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》、莫蒂亚诺的《暗店街》、乃至于村上春树的大部分小说旅程都是围绕...
故事很简单,折射的内容却很多。就像“他”第一晚见到的景象:女人铲沙的影子,透过脚边的提灯,投射到沙坑的壁上,占满了整面墙。生存状态的弹性,活着的意义,对他人遭遇的关怀,人性的异化……
评分经过了写一篇关于这部小说的期末论文的考验才算真正的安部公房脑残粉(自豪脸
评分首先,此书再次帮助我确认日本文学三大装逼法宝:性,哲学和逃跑。其次,似乎现在“作家”/或者但凡爱写点什么的人都变身半吊子哲学家了。第三,若是没有麦比乌斯纽带比喻小说读起来会更顺。给这样一个并不复杂的故事硬加上麦比乌斯的“旁白”,大概作者要么对自己写的故事不自信,要么对读者的理解能力不自信。或者,只是想引导读者往那方面想吧。不过话说想表达自由是相对的,反正最后到哪里都不自由有这么难么。。第四,光看这个译本我觉得作者确实有能力讲好故事,给好的描写,对人物甚至读者心理都把握甚好。最后,小说还是让有故事的人来写吧。要讲故事就好好讲故事,要谈哲学就好好谈哲学,不要到头来两边都落空了。给一些不明所以的看客留了装逼的范本。
评分首先,此书再次帮助我确认日本文学三大装逼法宝:性,哲学和逃跑。其次,似乎现在“作家”/或者但凡爱写点什么的人都变身半吊子哲学家了。第三,若是没有麦比乌斯纽带比喻小说读起来会更顺。给这样一个并不复杂的故事硬加上麦比乌斯的“旁白”,大概作者要么对自己写的故事不自信,要么对读者的理解能力不自信。或者,只是想引导读者往那方面想吧。不过话说想表达自由是相对的,反正最后到哪里都不自由有这么难么。。第四,光看这个译本我觉得作者确实有能力讲好故事,给好的描写,对人物甚至读者心理都把握甚好。最后,小说还是让有故事的人来写吧。要讲故事就好好讲故事,要谈哲学就好好谈哲学,不要到头来两边都落空了。给一些不明所以的看客留了装逼的范本。
评分Chilling.
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