Cent mille milliards de poèmes pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
作者简介
雷蒙•格诺（1903—1976），法国作家、诗人、批评家， 先锋文学团体“乌力波”［Oulipo，意为“潜在文学工场”（Ouvroir de littératurepotentielle）］ 发起人。早年在巴黎大学学习哲学，服完兵役后从事过多种工作，业余写作。1938 年进入伽利玛出版社做审稿人，直至去世。1947 年，他从巴赫《赋格曲的艺术》获得灵感创作出文体作品《风格练习》，这一难以归类的作品奠定了他“实验小说家”的地位。1960 年，他与数学家弗朗索瓦•勒利奥奈（François Le Lionnais，1901—1984）共同创办文学团体“乌力波”，倡导自觉发现文学创作中的“潜在”规则，并严格按照有意识设定的规则去从事新的文学创作。基于这种规则意识和自我设限的文学理念，1961 年，他创作了《一百万亿首诗》，以十首十四行诗的规模，构建出一个需要连续阅读1.9 亿年才能读完的庞大文本。“乌力波”的奇特文学观念也成为继法国文坛“新小说”之后，影响颇为深远的文学思潮。法国作家乔治•佩雷克和意大利作家伊塔洛•卡尔维诺均为这个团体的核心成员。
目录信息
读后感
《法国文学史教程》郑克鲁 [法国文学史教程] 雷蒙·格诺（Raymont Queneau,1903—1976），父母亲是服饰用品商。1920年在索邦学院学习，获哲学学士学位。1924年加入超现实主义运动。次年服兵役，先在阿尔及利亚，后在摩洛哥。退伍后进入国立贴现银行。1929年与布勒东决裂。《麻...
评分《法国文学史教程》郑克鲁 [法国文学史教程] 雷蒙·格诺（Raymont Queneau,1903—1976），父母亲是服饰用品商。1920年在索邦学院学习，获哲学学士学位。1924年加入超现实主义运动。次年服兵役，先在阿尔及利亚，后在摩洛哥。退伍后进入国立贴现银行。1929年与布勒东决裂。《麻...
评分《法国文学史教程》郑克鲁 [法国文学史教程] 雷蒙·格诺（Raymont Queneau,1903—1976），父母亲是服饰用品商。1920年在索邦学院学习，获哲学学士学位。1924年加入超现实主义运动。次年服兵役，先在阿尔及利亚，后在摩洛哥。退伍后进入国立贴现银行。1929年与布勒东决裂。《麻...
评分《法国文学史教程》郑克鲁 [法国文学史教程] 雷蒙·格诺（Raymont Queneau,1903—1976），父母亲是服饰用品商。1920年在索邦学院学习，获哲学学士学位。1924年加入超现实主义运动。次年服兵役，先在阿尔及利亚，后在摩洛哥。退伍后进入国立贴现银行。1929年与布勒东决裂。《麻...
评分《法国文学史教程》郑克鲁 [法国文学史教程] 雷蒙·格诺（Raymont Queneau,1903—1976），父母亲是服饰用品商。1920年在索邦学院学习，获哲学学士学位。1924年加入超现实主义运动。次年服兵役，先在阿尔及利亚，后在摩洛哥。退伍后进入国立贴现银行。1929年与布勒东决裂。《麻...
用户评价
这本书的**“互动性”是其最令人玩味的一面**，尽管它本身是静态的印刷品。它不是那种允许读者在空白处涂鸦的书，而是要求读者在脑海中进行无限的“选择”和“舍弃”。在阅读过程中，我的思绪从未如此活跃地参与到文本的创造中。我会下意识地预测作者接下来会用哪个词来填补下一个空位，然后立刻发现自己被作者的组合所超越或嘲弄。这就像在与一位棋艺大师对弈，你所有的策略和预判，在对手精确的计算面前都显得幼稚可笑。但这种挫败感并非令人沮丧，反而产生了一种**对“创作边界”的敬畏**。它让我深刻体会到，伟大的艺术往往不是关于“我能写什么”，而是关于“我**拒绝**写什么”。通过这种近乎排他性的选择机制，作者构建了一个极度受限却又无限开放的文学生态系统。它最终留给读者的，不是一个现成的答案或情绪，而是一套强大的、关于**“如何构建意义”的工具箱**，只是这个工具箱的样本极其庞大且让人望而生畏。
评分初次接触这本作品时，我抱持着一种极度怀疑和戏谑的态度。说实话，标题本身就带着一种夸张的、近乎戏仿的意味，仿佛在嘲讽所有严肃文学的雄心壮志。然而，当我真正沉浸其中后，那种戏谑感逐渐消退，取而代之的是一种**近乎荒诞的幽默感**。这不是那种让你捧腹大笑的幽默，而是一种深植于文本结构本身的黑色幽默。想象一下，无数次地排列组合，无数次地遭遇相似的句子，那种重复带来的荒谬感，让你忍不住想问：这一切到底有什么意义？但正是在这个“无意义”的深渊里，我捕捉到了一丝对现代社会信息过载和语言异化的辛辣讽刺。作者似乎在用最笨拙、最机械的方式，揭示了语言的贫乏和无限的虚妄。这感觉就像是看一台永不停止的打字机，持续地敲击着人类文明的残骸，每一个字都是一次徒劳的努力，但正是这种徒劳的坚持，构成了一种令人不安的美感。我甚至开始对着书中的某些组合大声朗读，那种生硬的、不自然的韵律，比任何精心雕琢的诗句都更具有**颠覆性的力量**。
评分坦白说，这本书的阅读过程更像是一次**长期的、消耗心神的耐力训练**，而非享受阅读的愉悦。如果有人问我，它有没有让我产生情感共鸣？我会回答：没有，至少不是传统意义上的。它没有讲述一个动人的故事，没有描绘一幅绚烂的风景，它提供的“情感”是间接的、通过结构压力产生的**认知失调**。例如，当你连续翻过上百页后，突然出现一个你之前已经“读到过”的组合，那种似曾相识的眩晕感，混合着对自己记忆力衰退的恐惧，构成了独特的情绪体验。我将它放在床头，不是为了睡前放松，而是作为一种**认知上的“锚点”**。每当我感到生活中的信息过于芜杂，或者自己的思维开始松散时，我就会翻开它，强迫自己重新聚焦于最基础的字母和词语单位，以此来校准精神的频率。它像一把极其锋利的手术刀，切开了所有附加在语言上的脂粉和赘肉，只留下冰冷的、纯粹的可能性框架。这对于任何从事创意或研究工作的人来说，都是一个极端的挑战，也是一个极富成效的“反向净化”过程。
评分这本所谓的“诗集”，与其说是在阅读文字，不如说是在进行一场与自身心智的深度对话。翻开它，我首先感受到的是一种近乎**结构主义的冷峻**。它没有传统诗歌那种柔情似水的意象，取而代之的是一种近乎数学公式般的严谨和重复。每一页的排列、符号的选取，都像是在搭建一座无限延伸的迷宫，你以为你找到了出口，但转过一个拐角，发现自己又回到了起点，只是这次的起点带着一丝微妙的、难以察觉的偏移。这种体验是极其消耗精力的，它强迫你放弃对叙事和情感的依恋，转而关注“可能性”本身。我常常在阅读中停下来，不是因为被某个词语打动，而是因为被某种**逻辑的闭环**所震撼，思考作者是如何在极度受限的规则下，撬动出如此庞大的组合空间。它更像是一本哲学论证的书，只是它的语言媒介是词汇而非逻辑符号。我花了整整一个下午，仅仅是尝试理解作者为自己设置的限制条件，那种对规则的绝对服从，反而创造出了一种超越规则的自由感，一种关于“所有可能的表达”的终极宣言。这种体验，与我过去阅读任何文学作品的经验都截然不同，它挑战的不是我的理解力，而是我的**耐心和对“意义”的固有期望**。
评分阅读这本书，给我的感觉就像是走进了一座由镜子构成的房间，四面八方都是自己的倒影，但每一个倒影的角度都略有不同，让你无法确定哪个才是“真实”的自我，或者更进一步，**哪个“组合”才是被预设的、最好的表达**。我发现自己不再关注“我喜欢不喜欢”这种主观感受，而是开始沉迷于追踪某个特定词语在不同情境下的“迁移性”。比如“夜晚”这个词，在A组合里它承载着孤寂，在B组合里它可能仅仅是时间的一个标记符，而在C组合里，由于其相邻词汇的变动，它甚至发出了一种近乎机械轰鸣的声响。这种对词语“原子化”的观察，极大地拓展了我对语言颗粒度的认知。它让我意识到，我们日常生活中那些信手拈来的句子，其背后的构成逻辑是多么的脆弱和偶然。这本书强迫你成为一个**语言的拆解者和重构者**，而不是一个单纯的接收者。它需要极大的心力去保持这种抽离的状态，一旦稍有懈怠，就会被卷入某个特定组合的表层意义中，从而错失了作者真正的意图——构建一个**可供探索的语言宇宙模型**。
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