The Major Film Theories 在線電子書 圖書標籤: 電影 DudleyAndrew 電影理論 視覺 美國 理論 電影 理論
發表於2024-12-22
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巴贊
評分全書圍繞Andrew基於亞裏士多德四因提齣的終極四問-什麼事電影材料-材料是如何被組織成意義的-超越性是依賴怎樣的意義形式達到的-這對我們的生活有何價值-結構瞭他對60大潮之前的「經典電影理論」閱讀。與其說是理論各自的探討,不如說是本Andrew的閱讀筆記,因為他的主導思想和閱讀方法中介瞭所有他所提到的理論,但他的互文閱讀和背景補充有趣。他對形式主義和現實主義的區分其實是來自米特裏的 也因為他似乎比較認可米特裏 但其實是一個問題。Dudley對現象學電影理論傳統的引薦非常重要但影響似乎不大 沒抓住要點 Dudley的優點是很敏銳直覺很好 但問題在於他的哲學思考不行 太模糊 籠統 不細緻 不徹底 不到位 這個導緻讀他書時不錯讀完記不住 因為沒什麼明晰的觀點和具體的論證來支撐一種真正的「理解」
評分Dudley Andrew對巴贊的愛啊。兩年前多前,什麼也不懂的時候用這本書開啓瞭我對電影的認知。
評分相對簡單清晰的入門讀本 前半學期能讀懂的也就隻有這本書瞭
評分相對簡單清晰的入門讀本 前半學期能讀懂的也就隻有這本書瞭
達德利·安德魯(J. Dudley Andrew),美國著名電影理論傢,美國藝術與科學研究院委員,耶魯大學電影中心創建者,謝爾頓·羅斯榮譽教授。獲法國文化部授予的法國文化藝術勛章、美國電影與傳媒研究會授予的“傑齣終生事業成就奬”,著有《主要電影理論》(The Major Film Theories)、《電影理論概論》(Concepts of Film Theory)、《巴贊傳》(André Bazin)、《悔恨的迷霧:法國古典電影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,最新力作為《電影是什麼!》(What Cinema Is!)、《打開巴贊》(Opening Bazin)。
李偉峰,湖南人,本科就讀於清華大學新聞與傳播專業。研究生就讀於中國電影藝術研究中心,獲電影學碩士學位。
Dudley Andrew is a master at making the world of film theory accessible to a largely mystified public. Since the publication of his Major Film Theories, a classic in the field, the sophistication of the debate concerning the proper approach to film has grown. It is now the province of critics and universities instead of directors and artists, and this book concentrates on the main areas of the debate rather than on the individual figures. Andrew provides lucid explanations of theories which involve perceptual psychology and structuralism; semiotics and psychoanalysis; hermeneutics and genre study. Throughout he presents his own strong views on the relationship of film theory to criticism, history, and analysis. His clear approach to often obscure theories goes a long way towards bringing an important area of cultural discussion out of its academic exile.
(一) 按照达德利·安德鲁这本书的排列顺序,电影理论的发展经历了这样一个阶段:美学—哲学—科学。分别对应的是:形式主义—写实主义—符号学。 于果·明斯特伯格、鲁道夫·爱因汉姆、谢尔盖·爱森斯坦和贝拉·巴拉兹的核心目标,是要证明电影是一门艺术,因此电影不是一门...
評分读《经典电影理论导论》,形式主义:明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦、巴拉兹。电影存在归功于大众需求,素材即大众心智。电影制造情感,纯粹体验对象。真实感不等于真实,心灵凌驾于世界。电影是一扇窗,通过它看世界。震撼力、吸引力移情、新的效果,观众参与意义构建。抽象...
評分 評分(一) 上一篇谈到作者达德利·安德鲁擅长从整体上把握一个事物、对其下定义http://book.douban.com/review/6308337/ 具体落实到各个理论家,安德鲁这种倾向还是比较明显的,比如他很喜欢强调某个理论家的确定哲学背景。于果·明斯特伯格是个新康德主义者,所以他的电影本体...
評分(一) 按照达德利·安德鲁这本书的排列顺序,电影理论的发展经历了这样一个阶段:美学—哲学—科学。分别对应的是:形式主义—写实主义—符号学。 于果·明斯特伯格、鲁道夫·爱因汉姆、谢尔盖·爱森斯坦和贝拉·巴拉兹的核心目标,是要证明电影是一门艺术,因此电影不是一门...
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