時下，常常有不少評論傢嘆息，中國的作傢越來越不會講故事瞭。我以為，至少在上海的作傢當中，徐蕙照是會講故事的作傢之一。

作傢應該是感性的，但徐蕙照還多瞭不少理性。這種優勢使她能跳齣個人好惡，成為一個冷靜的講述者，讓讀者自然而然地、心甘情願地隨著她天衣無縫的布局和流暢的筆觸，進入到她的故事中去，在不動聲色的講述中，不著痕跡地把她對人物的臧否傳遞給讀者。她的敘述節奏宛如一條清澈的小溪，總是不疾不徐地潺潺流淌著，即使寫到最緊張、最扣人心弦之處，仍然能保持從容不迫的風度。

我和徐蕙照認識的時間並不長，以我有限的瞭解，我覺得她是一個大大咧咧丟三拉四的女子，對人對己都沒有什麼心計。從她的作品當中，我卻看到瞭一個有著敏銳洞察力感悟力的作傢。正因為有瞭這樣的稟賦，她纔能準確地寫齣人生的無奈和缺憾、甚至殘酷，她的作品纔會多瞭一層蒼涼和滄桑的色彩，她是一個有足夠勇氣直麵人生的作傢。初讀徐蕙照的小說，我常常會産生似曾相識的感覺。《絕嗣》和《徘徊陰陽界》令人想起蘇童那些以江南小鎮為背景的、潮濕而又充滿黴爛氣息的小說，《摺桂》和《放逐愛情》使我想起張愛玲的《傾城之戀》。這是一種藝術上的相通，是風格上的神似。

就像一個嫻熟的外科醫生，徐蕙照長於描摹人物的心理，以鋪墊、暗示、烘托、伏筆等手法，準確地剖開人物的“病竈”，挖齣“病因”，把人物性格的發展脈絡寫得清晰可見、閤情閤理。《絕嗣》中望子成龍卻又教子無方的許先生，好吃懶做、從小偷小摸變成職業盜賊的霽昱，《徘徊陰陽界》中嚮往戀愛自由卻沒有勇氣和封建傢庭決裂的慕達，《放逐愛情》裏歪打正著嫁得金龜婿的麯聆……她筆下的人物都是鮮明、獨特、有血有肉的“這一個”。這些人物很平常，平常得像我們的左鄰右捨、同學同事、親戚朋友。常言說畫鬼易、畫人難，和明星大款、達官貴人相比，小人物更難寫，但徐蕙照寫得頗為成功。

徐蕙照筆下的女主人公，傢庭背景、文化程度、性格心態各不相同，但她們有一個共同點，對真摯的愛情都有過熱烈的嚮往和追求。在她塑造的女性形象當中，我認為，當以《摺桂》中的劉菊芳和《徘徊陰陽界》裏的巧珍最成功。生活在社會底層傢庭中的大齡未婚女子劉菊芳，對愛情尋尋覓覓的淒涼和苦楚、驀然迴首的滿足與安穩；民國時代深受封建意識熏陶的鄉村女子巧珍，從敬夫到兩次殺夫，既是封建禮教的受害者，又是封建禮教的施暴者。劉菊芳和巧珍的麯摺的心路曆程、心理變化，作者寫來絲絲入扣、舉重若輕。

徐蕙照的作品大多以愛情婚姻為主題，這就繞不過性描寫。但她作品裏的性，都是符閤人物形象和情節發展的，很乾淨、很健康，完全在“飲食男女，人之大欲存焉”的底綫之上。

最後，我想談談徐蕙照小說中的語言。形象生動、細膩深刻是她的特色。比如，在《摺桂》中，對三個與劉菊芳産生糾葛的男人，作者用瞭三種比喻。當何實粉碎劉菊芳的美夢之時，小說這樣描寫道：“那層剛纔還在她眼中的玫瑰色沒有瞭，因為被他重重塗抹過瞭，早年生活蝕刻上去的東西一時也露不齣來瞭，那玫瑰色便變成瞭可怕的淤血，一徑的紫下去，黑下去，暗下去，沉下去。她一生的希望和夢想在這裏完結瞭。”第二個是許雷，作者用“漁鈎上的一尾魚”來刻畫他對劉菊芳的態度：“她一直是掛在他這杆漁鈎上的一尾魚，想到的時候提起來享用一迴，想不到瞭的時候再放下水去任其活著。”最後是徐一新：“17號304室的後窗裏有暗紅的燈光，像是將熄的爐膛裏透齣來的一點點殘火，是從彆的房間漏過來的，在涼絲絲的鞦夜裏麵傳達著似有若無的暖意。"我羨慕她能寫得如此的形象、真實、冷靜。

作為她的忠實讀者，我希望徐蕙照能保持旺盛的創作勢頭，寫齣更多的好作品。

徐蕙照所著的關於市民的戀愛生活的故事，反映社會側麵的人與人之間的糾葛、矛盾是不可調和的，值得一閱