前言第一章 绪论 第一节 中国古典文艺学的发生 第二节 诗与史 第三节 文艺学与哲学 第四节 范畴：中国古典文艺学的基本形态 第五节 感悟：中国古典文艺学的基本方法 第六节 中国古典文艺学的现代意义第二章 文与道：形而上观念与文艺本体理念 第一节 文、文学和文章：文的意义辨析 第二节 道：从形而上观念到文艺学理念 第三节 “夫文，传道而明心也” 第四节 文与道：对社会现实的终极关怀第三章 言志与缘情：文艺本质的双重规定 第一节 “诗言志”的诗性阐释 第二节 “诗缘情”：纯文学的本质的凸显 第三节 情志合一：有意义的趋同 第四节 情与志表达：文学的人文精神第四章 形与神：艺术形象的审美创造 第一节 形神意义溯源 第二节 形与神的生命本质 第三节 “意得神传，笔精形似” 第四节 形神创造与艺术本真第五章 言与意：言尽意与言不尽意 第一节 言、象、意的理性阐释 第二节 言不尽意：语言的困惑与文学理论的拓展 第三节 言尽意：语言表意的自觉性 第四节 言有尽而意无穷第六章 文以气为主：主体创造的动力因素 第一节 气：从哲学范畴到文艺学范畴 第二节 浩然之气：一种奋发昂扬的主体人格 第三节 文以气为主：作家创作的主导因素 第四节 阳刚与阴柔：主体性情与美学风格第七章 神思：“文之思也。其神远矣” 第一节 “神思”释义 第二节 “精鹜八极，心游万仞”：神思的时空意义 第三节 “志气”与“辞令”：神思开展的依托 第四节 秉心养术：神思的精神蓄养第八章 应感之会：不以力构，风飞电起 第一节 “来不可遏，去不可止” 第二节 不以力构，风飞电起 第三节 随物赋形，当止乃止 第四节应感之会与西方灵感第九章 物化：审美创造的最高境界 第一节 “庄周梦蝶”的启示 第二节 心斋：物化的心理机制 第三节 审美移情：物化的表现特征 第四节 物我互化：物化的最高境界第十章 比兴：称名也小，取类也大 第一节 《诗》的传授、解读与比兴概念的提出 第二节 比兴作为一种艺术思维理论的生成 第三节 比兴思维与象征 第四节 比兴思维与隐喻 第五节 比兴思维与诗性语言第十一章 法无定法：艺术法度之魅力 第一节 追问文学艺术的法度 第二节 别裁伪体，转益多师 第三节 “死法”与“活法” 第四节 法无定法第十二章 知音：文学艺术的审美接受 第一节 知人论世 第二节 以意逆志 第三节 诗无达诂 第四节 “六观”：通达知音的路径第十三章 境、象、意：艺术意境的美学品格 第一节 艺术意境的生成 第二节 意与境会 第三节 意境的结构层次与审美特征 第四节 “有我之境”与“无我之境”第十四章 风骨：古典艺术的美学风范 第一节 风骨范畴的生成 第二节 气化风骨 第三节 “骨气端翔，音情顿挫”：风骨的美感力量 第四节 风骨与崇高第十五章 趣味：艺术的审美评判 第一节 味的审美理论的兴起 第二节 “味外之旨”与“韵外之致” 第三节 “兴趣”与“意趣” 第四节 “味”与“韵”参考文献后记
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