具体描述
十村十枝子歷經了女演員、設計師、芥川獎得主等等身分，就像昆蟲脫皮蛻變一樣，不斷地羽化成更美的型態。具有蛇般貪慾的十枝子，真的是上帝創造的天才，還是……？
作者简介
手塚治虫（OSAMU TEZUKA）本名手塚治。昭和3（1928）年11月3日出生於大阪府豐中市，在兵庫縣寶塚市長大。大阪大學醫學專門部畢業。醫學博士。1946年以「小馬的日記本」正式出道為漫畫家。
1947年「新寶島」引起廣大的迴響。之後，他確立了日本漫畫的敘事方式，對於動漫畫界有著重大的影響。代表作品有「怪醫黑傑克」、「三個阿道夫」、「向陽之樹」、「原子小金剛」、「火之鳥」、「佛陀」、「三眼神童」等多部。平成元年(1989)年2月9日歿。
目录信息
读后感
01. 《人间昆虫记》 作者：手塚治虫 时间:1970 状态：2卷完结 推荐指数：7.5/10 [犯罪，微奇幻] 《人间昆虫记》时报版的封面上有一段给读者带来压迫感的评述： “所有登场人物皆以昆虫来命名，籍以讽刺人类的世界其实和昆虫没有两样，为了生存而互相残杀、互相吞噬...
评分读手冢治虫大师的人间昆虫记，在后记的内容中，特别注明了这个漫画创作的时代，正好是处于日本经济飞速发展的80年代。 于是我就开始思考，这样的时代背景，跟故事的主题到底有什么样的关系呢？很多文章对这个作品的评价是“所有登场人物皆以昆虫来命名,藉以讽刺人类的世界其实...
评分读手冢治虫大师的人间昆虫记，在后记的内容中，特别注明了这个漫画创作的时代，正好是处于日本经济飞速发展的80年代。 于是我就开始思考，这样的时代背景，跟故事的主题到底有什么样的关系呢？很多文章对这个作品的评价是“所有登场人物皆以昆虫来命名,藉以讽刺人类的世界其实...
评分《人間昆蟲記》- 人如蝶的短篇 一个考吸取宿主营养然后不断化身成蝶故事。 表达了人类社会其实也如同昆虫世界一样。女主角摄取度日的人生经历。 一路看来，觉得篇幅过短，很多内容也没有展开。也许在问世当年，也许比较刷三观。但是在45年的今天看来，似乎蛮温和的，并没有让...
评分《人間昆蟲記》- 人如蝶的短篇 一个考吸取宿主营养然后不断化身成蝶故事。 表达了人类社会其实也如同昆虫世界一样。女主角摄取度日的人生经历。 一路看来，觉得篇幅过短，很多内容也没有展开。也许在问世当年，也许比较刷三观。但是在45年的今天看来，似乎蛮温和的，并没有让...
用户评价
我最近在寻找那种能够让人沉浸其中，几乎忘记外界喧嚣的作品，而这本《人間昆蟲記(1)》的气氛营造，似乎完全满足了我的期待。从目录结构来看，篇章的划分就充满了哲学思辨的韵味，不是那种直白的叙事推进，更像是对某种复杂状态的层层剥开。我特别留意了作者在引言部分使用的词汇，那种对细微观察的执着，那种将宏大叙事包裹在微观世界里的手法，让我立刻联想到一些经典的自然主义文学大师。它似乎不是在“讲述”一个故事，而是在“构建”一个世界，一个充满隐喻和象征的微观宇宙。我对这种叙事策略非常感兴趣，它要求读者必须慢下来，去捕捉那些潜藏在文字背后的潜台词和未被言明的张力。这种需要付出思考才能获取回报的阅读体验，才是我认为真正有价值的。我期待着在接下来的阅读中，能被这种精妙的结构和深邃的意图所折服。
评分说实话，我很少在一部作品中看到如此精准地把握“疏离感”的笔触。很多作者试图描绘现代人的孤独，往往流于表面，变成了廉价的伤感。但从这部书的某些片段侧写来看，它探讨的“异化”是更深层次的，是那种个体在庞大社会机制中，被塑造成特定功能性的工具，最终丧失了本真的自我感知。文字的节奏感非常独特，有时是急促的，如同内心焦虑的独白，用短促的句子猛烈撞击读者的心神；而下一刻，笔锋一转，又变得极其舒缓，如同在观察一滴露珠的蒸发过程，那种冷静到近乎冷酷的客观性，反而更让人感到脊背发凉。这种叙事中的“温度差”运用得极其高明，它没有直接告诉我该如何感受，而是巧妙地设置了一个观察的距离，让我自己去体会那种微妙的、难以言喻的错位感。
评分这本《人間昆蟲記(1)》的封面设计，初看之下就给我一种莫名的吸引力，那种略带复古的排版，配合着仿佛能触摸到的墨香，让我想起了小时候在旧书店里翻找珍本的经历。书脊上的烫金字体在光线下微微闪烁，透露出一种不容忽视的年代感和厚重感。内页的纸张质地也相当考究，泛着淡淡的米黄色，拿在手里沉甸甸的，完全不是那种轻飘飘的现代印刷品可以比拟的。每一次翻开，指尖触碰到那略微粗糙的纹理，都仿佛能感受到时间沉淀下来的重量。装帧的工艺看得出是下过一番功夫的，即便是经常翻阅，也不易松散，这对于我这种喜欢反复品读细节的读者来说，简直是福音。书中的插图——虽然我还没细看内容——仅从露出的边角来看，那种细腻的线条和对光影的把握，预示着作者在视觉呈现上绝不含糊。总而言之，光是这本书的外在表现，就已经成功地在我的阅读清单上占据了重要的位置，它散发出的那种“值得被珍藏”的气息，是很多畅销书所不具备的。
评分我最近对那些带有强烈地域色彩和时代烙印的作品情有独钟，因为它们往往能提供一种超越个人经验的参照系。从这本书的装帧细节和一些零星的宣传语来看，它似乎深深扎根于一个特定的历史时期或文化场域。我希望它能捕捉到那个时代特有的那种集体潜意识的波动，那种在社会剧变前夕，人们对未来既充满憧憬又暗含不安的复杂情绪。优秀的作品不应该只是提供逃避的窗口，更应该是一面镜子，映照出我们自身所处时代困境的某种历史回响。我期待它能带我走进那个特定的“场域”，去体验彼时彼刻人们的呼吸和心跳，而不是用现代的滤镜去评判过去。如果能成功地重现那种原汁原味的时代氛围，那么这本书的价值就远远超出了故事本身，它变成了一份珍贵的“文化切片”。
评分作为一名业余研究早期博物学的爱好者，我对任何以“昆虫”作为核心意象的作品都抱有一种近乎挑剔的审视态度。我关注的焦点在于，作者如何处理科学观察与文学想象之间的边界。是简单地将昆虫作为某种生物符号的替代物，还是真正深入地挖掘了它们生命周期中的某些哲学内涵？这本书的标题本身就提出了一个巨大的问号，它暗示着人类与昆虫世界之间或许存在着某种未被察觉的共性或对照。如果作者能够将生物学的精确性融入到对人类情感复杂性的描摹中，那就太了不起了。我特别期待看到那些关于蜕变、群体行为和生命周期终结的描写，希望它们不是老生常谈的隐喻，而是具有全新视角的解读。成功的作品应该能让我重新审视自己对“生命形式”的定义，而不是仅仅停留在表面的比喻层面。
评分从这本书，开始思考宫崎对手冢的批评。很多地方的多余不免让人怀疑手冢的动机和真实想法。高明的手法对于意淫的掩盖与发情止礼的区别轻易不能辩别。但整体而言，作品是积极富于进取，对于各种漫画技巧的尝试各种题材的开拓，手冢是无愧的漫画高山
评分从这本书，开始思考宫崎对手冢的批评。很多地方的多余不免让人怀疑手冢的动机和真实想法。高明的手法对于意淫的掩盖与发情止礼的区别轻易不能辩别。但整体而言，作品是积极富于进取，对于各种漫画技巧的尝试各种题材的开拓，手冢是无愧的漫画高山
评分手冢治虫又一部令人惊叹的作品，看到结尾处还是感到一丝悲哀，但若是十村十枝子听到此言，该是会对这种想法嗤之以鼻哈哈大笑吧。先前我一直未能参透章节名的含义，查阅后才发现它们都是害虫，通过吸取植物精华或借环境隐蔽自己得以生存，这应该是对主角最好的诠释吧！
评分一切都要怪第一章，這堪稱日本漫畫最出色的一章開頭，幾令後面3/4的主文顯得造作而冗贅。手塚在此時進入創作的中期階段，前期大量的電影鏡頭移位已經成熟，後期受劇畫影響的寫實主義側寫則尚未萌芽，最能見的是大幅度對漫畫分鏡的實驗性與黑色電影的喜好。我們幾乎可以斷定《人間昆蟲記》是先有了一部已經完整的黑色電影在手塚腦中，再由他親手＂重組＂，成為是電影也是漫畫的第二種存在。十枝子在好萊塢蒙太奇中淡入身影，記者的回憶卻是插圖式的追想，三格畫框是十枝子被眾人拱上頂端，再＂掉落＂到畫框下令記者擁抱，完全是畫框實驗。記者之死更是出色至極，一張跨頁，焦點對上的手槍與墜地毀屍的巨柱形成天然的排比，在最緊繃肅殺的連續動作中玩出工整的畫面齊平感，高度實驗且成功。至於第二章後水準大降，只怕又是手塚的三分鐘熱度使然了...
评分女版主角的《MW》。着墨在人性的丑恶面。全两卷。
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