本書の目次
はじめに なぜ高倉健が張芸謀監督の中国映画に出演したのか
第一章 日本の光と影--文革直後の中国にとっての日本映画
（一）豊かな日本に目が眩んで??『君よ憤怒の河を渉れ』
都市のモダニティー体験の反復
中野良子の人気
幻のヌードシーン
（二）階級抑圧とエロティシズム--『サンダカン八番娼館／望郷』
センチメンタルな語り口
エロティックなまなざし
「思想解放」への呼びかけ
第二章 ヒューマニズムとセンチメンタリズムの回帰
（一）抑圧されたヒューマニズムとセンチメンタリズム
（二）ヒューマニズムとセンチメンタリズムの復活
（三）恋愛というテーマ--『愛と死』
『冬のソナタ』との類似性
（四）歴史的記憶の喚起??『砂の器』と紅衛兵世代
第三章 文革後の第四世代、第五世代監督にとっての日本映画
（一）中国映画史の流れ
上海映画の黄金期（一九〇五～一九四九）
中華人民共和国の映画産業の歩み（一九四九～一九六六）
文化大革命の空白（一九六六～一九七六）
（二）第四世代から第五世代へ
??文革後の中国の映画人にとっての日本映画
「悲劇的な存在」としての第四世代監督
第五世代監督と日本映画
（三）スクリーンから現場へ--日中映画人の交流と合作映画『未完の対局』
緩和剤となった『未完の対局』
映画的表現の獲得
第四章 高倉健と山口百恵の神話
（一）中国映画における従来の日本人イメージ
残忍な日本軍人のイメージ
愚かで滑稽な日本軍人のイメージ
アンビヴァレントな日本軍人のイメージ
大和撫子のイメージ
（二）男らしさの喚起??中国における高倉健のイメージ
高倉健の身体性
立役の欠如と女性優位の構図
中国の高倉健たち
（三）山口百恵ブーム
百恵イメージの複製と模倣
女性らしさとスター性
第五章 中国人がどのような日本映画を観てきたのか--中国での日本映画受容
（一）中国における日本映画の受容の推移
戦前、戦時中の日本映画上映
日本映画上映の再開（一九五四～一九六六）
映画人のあいだの強い絆
軍国主義批判キャンペーンにおける日本の戦争映画の上映（一九七〇年代初頭）
（二）端境期における日本映画の役割（一九七八～一九八〇年代前半）
（三）「日本映画週間」の開催と日本映画ブーム
（四）映画からテレビへ--日本映画ブームの延長
第六章 八十年代の日本のテレビドラマと中国の高度経済成長
（一）日本映画ブームの終息とテレビドラマの台頭
中国テレビドラマ製作と海外ドラマ受容
（二）『赤い疑惑』における家族のイメージ
（三）『燃えろ！アタック』と中国のスポーツ振興キャンペーン
（四）『おしん』と「おしん精神」
結びにかえて??「酷文化」としての日本
（一）「日劇」の流行と中国のホワイトカラーの出現
（二）日本アニメのブーム
鉄腕アトムからクレヨンしんちゃんへ
模倣から新たなアニメ文化の創出へ
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