具体描述
北京自由艺术家群体是大陆中国在本世纪最后10年的一大人文景观。
自本世纪下半叶起，大陆中国的艺术家被纳入由政府供养的体制──领着工资，报销
创作和医疗等等开支，等着分配住宅，直到养老送终。
在上一个10年（本世纪80年代）里，大陆中国的一些艺术家开始尝试脱离官方轨道，
曾经从大陆的各个角落向中心城市汇整，向北京聚合。但是那时，由于大陆中国社会还未能
形成艺术市场，这些脱轨的艺术家最终没能在都市生活下去。他们或者把艺术作为一种手艺
转向直接为商业效力，或者带着他们的艺术跟着洋情人去向了海外……
历史推进到20世纪90年代，在最初的几年，在中国的北京，终于崛起一批特立独行的
艺术家。他们是最先为传媒所关注的圆明园画家、摇滚乐歌手以及从事实验戏剧、地下电影、
现代舞的自由人。他们丢掉了政府分配给的公职，丧失了生活和创作所需的经济保障，其中
许多人甚至脱离了严格的户籍管制，成为“盲流”。但是他们创作出大量前卫性艺术作品，
受到全世界同行的热切关注；他们极端艰难的生活状况，成为各类传媒的热门话题。
北京的这些自由艺术家来自全中国以至海外，北京是大陆中国自由艺术家的大本营，当
今中国，只有北京还能蔚成如此人文景观。本书是对这一景观真实而完整的报道。
本书涉及美术、音乐、戏剧、影视、舞蹈等各个艺术部类，是至今为止对北京自由艺术
家生存状况的最全面的写真。
本书采用“新新闻”写作方法。作者与自由艺术家们长期交往，材料出自于作者“追踪”
日记和被报道者向作者提供的个人档案，是不加“水分”的真正的记录。
作者简介
简介： 汪继芳，女，1983年毕业于北京广播学院文艺编辑专业，分配到湖北人民广播电台。 1990年成为自由撰稿人。1993年9月14日，《中国日报》（英文版）发表记者署名文章并配发图片，首次对包括汪继芳在内的“京城四大自由撰稿人”作了详细报导；1994年2月21 日，《中国妇女报》又配图发表文章专题介绍汪继芳的写作生活，由此引出了各地报刊对她以及自由撰稿人现象的报道评说之热；1995年，中央电视台在《十二演播室》和《半边天》节目里，又几次拍摄了汪继芳的生活情况。1996年，汪继芳到南京师范大学新闻与传播学院任教。1999年辞职。先后出版《20世纪最后的浪漫──北京自由艺术家生活实录》《断裂：世纪末的文学事故--自由作家访谈录》。
目录信息
序二…………^宗芳斌（5）
第一章 北京是中国（北京自由艺术总览）
…………………………………………（1）
流浪——前卫……………………………（2）
圈子——人物…………………………（7）
贫困——福地…………………………（10）
第二章 圆明园画家村………………（16）
挡不住的诱惑…………………………（17）
名士自风流——村里的“名人”…………（22）
瞧！这帮人——画家群像………………（37）
孤独英雄——不扎堆的画家………………（48）
众说纷纭……………………………………（56）
栗宪庭如是说…………………………………（63）
第三章 京城摇滚人…………………………（71）
“中国摇滚日”……………………………………（72）
何勇——后崔健群………………………………（78）
投身摇滚的女性（“眼镜蛇”、蔚华）……………（84）
臧天朔与“1989”……………………………………（88）
与海外签约的歌手、乐队（“唐朝”、“黑豹”、张楚、窦唯、王勇）
……………………………………(93)
大陆实力派 摇滚儿童团（王晓京与“指南针”）………（104）
各路豪杰（高旗、“新缔”、“穴位”、“AGAIN”）…………（108）
崔健“出走”……………………………………（112）
大家伙儿侃摇滚……………………………………（114）
【附录一】北京摇滚乐队资料………………………（120）
【附录二】张炬葬礼目击记……………………………（126）
第四章 实验戏剧与影视………………………………（129）
牟森：在戏剧中寻找彼岸………………………………（130）
吴文光和他的纪录片……………………………………（174）
张元与宁岱的故事………………………………………（200）
自己的电影（何建军、王小帅、SWYC小组）…………（211）
评说“个人电影”………………………………………………（221）
第五章 寻访现代舞者……………………………………（230）
从现代舞中找到一种精神……………………………………（232）
金星采访之一………………………………………………（234）
中国现代舞者的脚步…………………………………………（236）
金星采访之二……………………………………………………（240）
欧建平——现代舞铺路人……………………………………（243）
大陆现代舞展望………………………………………………（245）
【附录】侧记：金星变性后的首场公演………………………（248）
第六章 “北京东村”…………………………………………（251）
“长城”边 大山庄………………………………………………（253）
王世华：《肖像45》……………………………………………（255）
行为艺术家马六明、张洹…………………………………………（256）
李国民：来自香港……………………………………………………（259）
女画家段英梅…………………………………………………………（261）
NO乐队…………………………………………………………………（262）
老大哥向唯光……………………………………………………………（264）
张炀：与孔夫子同乡同行………………………………………………（165）
【附录】到北京去………………………………………………………（168）
后记…………………………………………………………………………（189）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的叙述方式有一种近乎于“冷眼旁观”的疏离感，然而正是这种距离感，赋予了文字强大的穿透力。它没有试图去评判任何一种生活选择的对错，而是将选择的权利和思考的重担，全然交到了读者手中。这种克制是极富智慧的，它避免了陷入说教的窠臼，使得作品的生命力得以长久保存。我特别留意到其中关于环境描写的技巧，那些城市肌理的变迁，那些空间对个体心理的塑造，都被捕捉得极其精准。它们不仅仅是背景板，更是角色命运的延伸和见证者。读到某些段落，我甚至能感受到那种被时代洪流裹挟时的无助与挣扎，那种试图在看似坚硬的现实中凿开一条缝隙的执拗，是全书最动人心魄的力量所在。它探讨的，是精神的弹性与肉体的疲惫之间永恒的角力。
评分这本汇集了时代侧影的文字，读来仿佛置身于一个喧嚣却又充满诗意的旧日剧场。作者以其独特的敏锐度，捕捉住了那些在历史洪流中挣扎、却又拒绝被定义的灵魂的闪光点。叙事节奏的张弛有度，让人在沉浸于个体命运的细微波动时，也能感受到时代车轮滚滚向前的磅礴力量。书中对人际关系复杂性的刻画尤为精妙，那些交织、碰撞、最终归于沉寂的情感纠葛，没有粉饰太平，也没有过度渲染，只是冷静地呈现了生活本来的面目——那种在理想与现实的夹缝中艰难求生的真实质感，令人久久不能忘怀。这种对生活本质的探寻，超越了简单的纪实，更像是一次对“何以为人”的深刻叩问。每一次翻页，都像是与一个久未谋面的老友进行一场心照不宣的对话，那些关于坚持、妥协与最终释然的喟叹，都化作了笔墨间难以言喻的况味。
评分阅读此书，如同进行了一场穿越时空的感官之旅。笔触的细腻程度，足以让人清晰描摹出那些场景中的光影、气味，甚至是空气中流动的微小粒子。它不是那种高屋建瓴地总结宏大叙事的作品，而是聚焦于那些被主流叙事所忽略的角落，那里上演着最真实的挣扎与狂欢。语言的运用达到了炉火纯青的地步，时而如刀锋般犀利，直指人心深处不易察觉的脆弱；时而又变得极其柔和，仿佛清晨的薄雾，将那些尖锐的棱角轻轻打磨。尤其欣赏作者对于“时间感”的把握，事件的推进并非线性的，而是通过记忆的回溯与现实的并置，构建了一个立体而错综复杂的精神地图。那些看似零散的片段，在读者的脑海中被重新编织，最终呈现出一幅关于坚持与幻灭的宏大织锦，那种震撼是缓慢渗透、却又极其持久的。
评分对于那些寻求在文学作品中获得强烈情感共鸣的读者而言，此书无疑提供了一个极佳的入口。它的情感表达是含蓄内敛的，不依赖于外在的戏剧性冲突，而是从日常琐碎中提炼出具有普遍意义的哲思。作者在叙事中巧妙地植入了大量富有象征意义的意象，这些意象如同暗流，推动着故事的潜意识层面发展。阅读过程，与其说是“阅读”，不如说是一种深度的“共情体验”。我仿佛能闻到那个特定年代特有的尘土气息，感受到那些理想主义者在现实面前展现出的那种近乎于天真的勇气。它成功地搭建了一座桥梁，连接了彼时的生存状态与我们今天的理解，让我们得以窥见人性中那些永恒不变的渴望：对自由、对表达、对被理解的渴望。
评分这本书最令人称道之处，在于它成功地将个体生命经验的微观细节，熔铸进了宏大历史背景的熔炉之中，却没有让个体经验被轻易消解。行文之间，可见深厚的学养与对生活的洞察力，文字功底扎实，遣词造句的选择都极为考究，绝无半点凑数之嫌。它探讨的是“生存”与“存在”之间的微妙张力，即如何在被既定规则限定的舞台上，依然能跳出属于自己的那支独舞。其中对某些边缘群体的侧写，尤其让人印象深刻，作者的笔触既有尊重，亦有洞察，不带偏见，却又极具穿透力。读完之后，留下的不是一个清晰的故事结局，而是一连串回响在心头的问题，关于价值的锚定，关于精神家园的构建，这是真正优秀的文学作品所能给予读者的最大馈赠。
评分做了目录（页码没对齐请无视）。当年还是自由撰稿人的汪继芳对90年代初的一批北京艺术家生活的“速写"，涉及画家村、摇滚乐、戏剧影视、舞蹈。大部分的文章其实就是记人散文，另外一些是访谈录，”生活实录“的说法可能有些”浪漫化“。这本书的很多材料被当做”史料“引用，作为当时的一手采访以及作者不可复制的交游经历，诚可作为参照。如果说荣荣等人用相机记录，汪继芳就是用文字记录。
评分350k
评分补标，18年年初学新时期文学史旁观的。作者既有及时的自觉和记录，也较全面地展示了世纪末的浪漫概貌。自己也从里面还找到了一些片子、歌曲和书本。
评分补标，18年年初学新时期文学史旁观的。作者既有及时的自觉和记录，也较全面地展示了世纪末的浪漫概貌。自己也从里面还找到了一些片子、歌曲和书本。
评分小驚喜：二手書市買到這本，扉頁有作者簽名。
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