中国山水画博物馆 在线电子书 图书标签: 颠沛流离日 艺术
发表于2024-12-25
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中国山水画虽然起步较晚,但其发展与成熟却比人物画和花鸟画更胜一筹。“不求形似,但求意达”,山水画中融入了更多的思想内涵,它在发展之初便不仅仅是简单的对美的追求,同时还成为画家思想感情的一种艺术载体。丘、壑、峰、峦、冈、岭、巅所体现的险峻,雾、烟、岚、霭、霞所营造的意境,海、江、河、溪、湖、涧、潭所煤托的气势,在画家的笔下都拥有了一种心情的颜色。连石也有五品:丑、漏、绉、透、瘦,何况人。
但也许正是由于山水画的这种特质,它的发展更多的受到了社会形势的影响,时局的动荡成为中国山水画的睛雨表。唐宋时期,“画中有诗,诗中有画”。故元一朝,士人闲逸苦闷,画意便也超脱萧条胚失深远;明清以来,“万马齐喑”,山水画走向了单纯追求技法的岐途。“一代正宗才力薄,望溪文集阮亭诗”,所谓正宗的“四王”挥笔古,成了潮流,也就将中国山水画推向了末路。虽有“四僧”“八怪”张扬个性,意欲激浊扬清,但毕竟不是主流,难成气候。清末,中国山水画在一片萧瑟中期待崛起……
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