具体描述
Douglas Adams is back with the amazing, logic-defying, but-why-stop-now fifth novel in the Hitchhiker Trilogy. Here is the epic story of Random, who sets out on a transgalactic quest to find the planet of her ancestors. Line drawings.
作者简介
道格拉斯·亚当斯（Douglas Adams,1952—2001），英国著名的科幻小说作家，也是幽默讽刺文学的代表人物、第一个成功结合喜剧和科幻的作家，同时他也是一位广播剧作家和音乐家。他以《银河系搭车客指南》系列出名，这部作品以广播剧起家，后来发展成包括五本书的“三部曲”，拍成电视连续剧。这个系列被西方科幻读者奉为“科幻圣经”之一。由于《银河系搭车客指南》系列小说的突出成就，国际小行星管理委员会甚至还将一颗小行星命名为亚瑟·邓特——该系列的主人公。
2001年，亚当斯因心脏病猝发离世——此前正在与好莱坞制片商合作，共同将《银河系搭车客指南》搬上银幕。2005年4月29日，由迪斯尼公司拍摄的《银河系搭车客指南》正式公映。首映周便获得二千一百七十多万美元，成为当周北美票房冠军。
目录信息
读后感
我想听道格拉斯•亚当斯说这句话。 《银河系漫游指南》的最后一本《基本无害》看完了，非常不便，无比绝望。地球第二次被沃岗人毁灭了（其他剧透就不说了），然后作者死了（49岁），留下了一个和地球一样大的坑。我这辈子见过的最大的坑。 真的，如果故事完结在（或者说作...
评分* 生命的非凡之处之一在于生命愿意在什么鬼地方忍受生活。只要能找到着力之处，不管什么地方，生命永远能找到办法坚持下去。P8 * “我知道占星术不是科学，”盖尔说，“当然不是。占星术只是一组武断的规则，就像象棋、网球和---你们英国人玩的那种奇怪运动叫什么来着？”“...
评分说实话第五部 是这五本书中感觉最差的一部了 点题点的也没前四部好好..最不能忍受的是，没有马文
评分用户评价
这本书就像一场漫长而华丽的梦境，充满了超现实主义的元素，让人在清醒时努力回想，却发现很多细节已经像被水冲刷过的沙雕一样消逝了，只留下一些强烈的、挥之不去的意象和情绪。作者的笔触非常具有画面感，但这种画面感是扭曲的、超验的，他常常用极为日常的词汇来描绘极其怪诞的场景，形成了强烈的戏剧张力。我读到好几处地方时，不得不停下来，反复阅读那几句话，试图理解那种文字背后隐藏的象征意义，因为它远超出了字面意思。这本书的叙事节奏变化莫测，有时快得像一场追逐战，信息量巨大，让人喘不过气；而有时又慢得像凝固的琥珀，在某一瞬间的心理活动上耗费大量笔墨，这种对时间流逝感的操控非常高超。我个人对书中反复出现的那个“门”的意象印象深刻，它究竟代表着逃离、进入，还是仅仅是一个错觉？作者没有给出答案，而是让这个意象在不同的情境下重复出现，扮演不同的角色。对于习惯于线性、目标明确叙事的读者来说，这本书可能会是一次挑战，但对于那些渴望在文字中寻找诗意、在混乱中寻求哲思的冒险家而言，它提供了一片广阔而未知的海域。它不提供慰藉，但它提供了一种深刻的共鸣——与那种面对巨大未知时的敬畏感和兴奋感。
评分我得说，这本书给我的整体感受是“酣畅淋漓”的——当然，这种酣畅淋漓并非来自情节的简单推进，而是源自作者那近乎鲁莽的叙事勇气。他似乎对“安全区”毫无兴趣，不断地将故事推向边缘，探索那些社会禁忌或哲学上的灰色地带。这本书在结构上采取了一种类似于万花筒的排列方式，你感觉自己看到了无数个不同的面向，但每一个面向都折射出共同的光源。我必须承认，初读时我感到非常困惑，因为它似乎刻意在最重要的情节转折点上设置了障碍，让读者像个蹩脚的侦探一样四处摸索证据。然而，正是这种被动的探索过程，极大地增强了阅读的参与感。书中对技术与人性的异化这一主题的探讨尤为深刻，它描绘了一个充满奇观却又极度空虚的未来图景，科技的进步并未带来解放，反而成了新的枷锁。这种对未来社会形态的冷静预言，让我不寒而栗。我特别欣赏作者在细节描写上的狂热，他似乎对某种特定的机械构造或某种古老的仪式有着近乎迷恋的偏爱，并用大段的篇幅去细致描绘，这种“跑题”般的细节堆砌，反而构建了世界观的坚实基础。读完后，你会觉得自己的思维边界被向外推了一圈，对世界的复杂性有了更宽广的认识。
评分这本书简直是一场思维的过山车，让我这个老读者都感到有些晕眩，但绝对是那种令人愉悦的晕眩。作者的叙事手法极其大胆，他似乎并不在意传统的线性叙事结构，而是像一个技艺高超的魔术师，将时间线随意地切割、重组，然后又巧妙地拼凑起来，留下了一堆看似毫无关联的碎片，却又在你不经意间，让这些碎片自行排列成一幅宏大而令人震撼的图景。我花了很长时间才真正跟上他的节奏，一开始我甚至有些恼火，觉得作者是不是在故意卖弄技巧，但当故事的某些核心主题开始浮现时，我不得不承认，这种破碎感恰恰是作品要传达的精髓——我们对世界的理解本身就是由无数个不完整、充满矛盾的瞬间构成的。书中对几个主要角色的心理刻画达到了近乎病态的精准，他们内心的挣扎、那些难以启齿的欲望和恐惧，都被剥离得一干二净，赤裸裸地呈现在读者面前。特别是主角在面对那个突如其来的道德困境时，他那种近乎滑稽的优柔寡断，让我忍不住想对着书本大喊：“快做决定啊！”但转念一想，也许这就是生活最真实的样子，充满了无意义的徘徊和自我折磨。我尤其欣赏作者在描述那些宏大场景时所使用的语言，充满了古典的韵味和令人惊叹的想象力，仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和旧书页的味道。这本书的结尾处理得非常高明，它没有提供任何明确的答案，反而抛出了更多深刻的问题，让人在合上书本后，依然久久不能平静，继续在自己的脑海中进行着一场漫长的辩论。
评分说实话，这本书的阅读体验更像是在解一个极其复杂的、由哲学和存在主义线索交织而成的谜题。它的文风冷峻而疏离，作者似乎把自己放在一个极远的位置来观察他笔下的人物和世界，不带任何感情色彩，就像一位冷酷的自然历史学家在记录一种濒临灭绝的生物的行为模式。这种客观到近乎麻木的笔调，反而产生了一种极其强大的冲击力，因为它迫使读者必须自己去填补那些情感的空缺。我发现自己不断地在不同章节之间来回翻阅，试图捕捉那些细微的暗示和重复出现的符号，这些符号像密码一样散落在文本的各个角落，只有当它们被串联起来时，才能稍微窥见作者试图表达的关于“意义”与“虚无”的宏大命题。书中的对话尤其精彩，它们往往言简意赅，充满了潜台词，人物之间交谈的内容似乎总是与他们真正想说的话相去甚远，充满了试探、防御和无可避免的误解。我特别喜欢作者对空间和环境的描绘，那些被时间遗忘的角落、那些被高科技异化了的城市景观，都以一种令人不安的美感呈现出来，让人感觉自己仿佛置身于一个既熟悉又无比陌生的后现代迷宫中。这本书绝对不是那种可以轻松消遣的作品，它要求你全神贯注，甚至需要准备好纸笔随时记录灵光一现的想法，否则很容易在下一页就迷失了方向。它挑战了你对“故事”的传统认知，让你重新审视文学作为一种媒介的可能性。
评分这本小说散发着一种令人安心的、近乎怀旧的古典气息，但其内核却又尖锐得像是新生的手术刀。作者的文字功底毋庸置疑，他的遣词造句精确到了令人发指的地步，每一个形容词和动词的选择都像经过了千锤百炼，充满了音乐性。阅读起来，我感觉自己像是在聆听一首结构复杂的交响乐，高潮迭起，低音沉稳，偶尔还有一段令人心悸的寂静作为铺垫。我尤其赞叹作者对“记忆”这一主题的处理，他没有采用常规的回溯手法，而是让记忆像幽灵一样穿插在现实之中，有时是清晰的片段，有时是模糊的感官刺激，模糊了“过去”与“现在”的界限。书中的幽默感非常微妙，它不是那种直白的笑料，而是一种建立在荒谬情境和人物极度认真反应之间的反差幽默，常常让我忍不住在安静的房间里低声笑出来，那种笑声里更多的是对人性的无奈和理解。书中对几组复杂人物关系的处理，简直是教科书级别的范例，他们之间的爱恨纠葛、相互依赖与背叛，都处理得非常细腻，没有绝对的好人或坏人，只有在特定环境下做出特定选择的个体。对于那些追求文字之美和深刻人性探讨的读者来说，这本书无疑是一份厚礼，它不迎合市场，只忠于艺术表达本身。
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