具体描述
《合家欢》探索了20世纪50-80年代民间相片自身的语言、语法与逻辑，有关这类相片生成或消亡的内在理路，以及对这一特定时期内民间相片的个人化认知，试图考察这一时期民间相片变迁的政治、行政、商业、物质、习俗、社会心理因素。涉及相片类型包括家庭照、亲友照、集体照、个人照、标准照、异型照、戏剧照、电影照、年画照、挂历照、着色照、化妆照、婚纱照、美术照、演员照、仕女照、歌片照、花色照、风景照，还有那进入千家万户的领袖照片等等。
作者简介
晋永权，毕业于中国人民大学，供职于中国青年报。主要著述：《最后的汉族》（合著，中央编译出版社，2001）、《出三峡记》（三联书店，2006）、《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》（金城出版社，2009）、《江河移民》（上海文化出版社，2011）、《尘世》（书田花香工作室，2011）。系列摄影作品“傩”、“出三峡记”等被法国国家博物馆、上海美术馆等机构收藏。
目录信息
读后感
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没有福柯，罗兰巴特这类人的本事就不要学他们的手法，不然画虎不成反类犬的悲剧就要上演了，天才打破正常逻辑的原因是他们是天才，所以得以越出边界。庸人学着做，不伦不类。
评分远不如《红旗照相馆》精彩。许是收集的老照片太多，无甚让人眼前一亮的解读方式了吧。
评分没有福柯，罗兰巴特这类人的本事就不要学他们的手法，不然画虎不成反类犬的悲剧就要上演了，天才打破正常逻辑的原因是他们是天才，所以得以越出边界。庸人学着做，不伦不类。
评分看关于照片的学术性。
评分作者写作的风格太自我了，成败也皆来自此。
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