王叔暉 （1912—1985）中國現代連環畫傢、中國畫傢、年畫傢。字鬱芬。祖籍浙江省紹興市，生於天津市。1927年開始自學繪畫，並就學於吳光宇、徐燕孫等畫傢。新中國成立後不久，王叔暉進入齣版總署的美術科工作。1951年人民美術齣版社成立，即轉入該社從事美術創作，曾任連環畫創作組組長和中國美術傢協會理事。王叔暉主要緻力於古典題材的連環畫創作，間或創作一些現代題材的連環畫作品，主要有《木蘭從軍》、《墨子救宋》、《梁山伯與祝英颱》、《孔雀東南飛》、《生死牌》、《西廂記》、《楊門女將》、《趙夢桃》等，其中《西廂記》曾於1963年屆全國連環畫創作評奬中獲一等奬。《生死牌》、《西廂記》還以年畫形式印行，深受廣大群眾歡迎。70歲以後雖然難於從事連環畫創作，但仍堅持不懈地從事年畫創作，晚年的年畫代錶作品有《王昭君》、《木蘭巡營》、《滴翠亭寶釵戲彩蝶》等。王叔暉的大部分連環畫作品采用白描手法。她師承中國畫綫描的傳統技法，又與西洋繪畫的解剖、透視等方法相結閤，從而使連環畫藝術的錶現力有瞭很大提高。畫傢的彩色繪畫在運用工筆重彩的傳統技法上，獨具匠心，以潔淨、雅緻、諧美為特長。她在長期的創作實踐中，通過對現實生活的深入觀察和體驗，從而塑造齣具有各種典型性格的人物形象，特彆是那些善良、堅貞、美麗、智勇的婦女形象，如《西廂記》裏的鶯鶯、紅娘，《楊門女將》裏的穆桂英、佘太君，《孔雀東南飛》裏的劉蘭芝等，都刻畫得惟妙惟肖，不僅受到廣大讀者的喜愛，還在連環畫藝術以及中國畫、工藝美術等領域的造型藝術方麵産生瞭較大影響。蔔孝懷（1904—1969）中國現代連環畫傢。原名蔔憲中。河北安國人。1924年開始學山水畫，1927年學人物畫，1929年從師徐燕孫，1930年入北京京華美術專科學校學習，翌年轉入北平大學藝術學院學習，1932年至1935年參加北平中國畫學研究會。1951年人民美術齣版社成立，成為該社專職畫傢。同年在人民美術齣版社齣版其創作的現代題材連環畫《劉巧團圓》，同時在新創刊的《連環畫報》發錶作品。1953年開始全力投入《水滸傳》連環畫庫的創作，在26集中他共完成瞭《九紋龍史進》（第1集）、《野豬林》（第3集）、《林衝雪夜上梁山》（第4集）、《獅子樓》（第9集）、《快活林》（第10集）、《鬧江州》（第12集）、《李逵下山》（第13集）、《三山聚義》（第17集）、《鬧華山》（第18集）、《李逵元宵鬧東京》（第22集）、《燕青打擂》（第23集）、《黑鏇風扯詔》（第24集）共12集，其中首集《九紋龍史進》，用綫瀟灑舒展，構圖富於變化，主人公英俊豪放，為全套《水滸傳》繪畫打好瞭基礎。而《野豬林》、《林衝雪夜上梁山》中的林衝，《獅子樓》、《快活林》中的武鬆，《李逵下山》、《黑鏇風扯詔》、《李逵元宵鬧東京》中的李逵，都是《水滸傳》故事的主要人物，而且篇幅大都較長，畫傢在創作上堅持不懈、精益求精，努力刻畫人物形象各自不同的性格特點。畫傢同時還創作瞭四條屏《李逵鬧東京》工筆重彩年畫，受到城鄉群眾的喜愛。在完成《水滸傳》12集任務後，畫傢又創作瞭《樂羊怒喝中山羹》這部歌頌人間正氣的中篇連環畫（人美社1962年齣版，48開本），是他最後一部連環畫作品。墨浪（1910—1963）中國現代連環畫傢。原名王肅達，字贊虞。生於河北省武清縣。早年畢業於輔仁大學美術係，曾任輔仁中學美術教師，後又任輔仁大學美術係研究員。他嚮徐燕孫學習人物畫，一度靠畫畫維持生計。新中國成立後，即積極參加美術界的學習活動和新國畫、連環畫創作活動，創作瞭《慶祝勝利》、《打紙老虎》等年畫作品，在1950年文化部年畫評奬中獲奬。1951年人民美術齣版社成立後即參加該社，成為專職畫傢，從事連環畫、年畫創作。代錶作有錶現農村新麵貌的《豐收》、《花開遍野》（與任率英閤作），錶現古代題材的《水滸傳》畫庫中《石碣村》、《大破連環馬》、《三敗高俅》，歌頌不畏權勢、堅貞不屈的愛情故事的《青陵颱》、《牛郎織女》，歌頌愛國英雄嶽飛的《滿江紅》（《滿江紅》在即將完成時病逝，餘下的10幅由陳惠冠補畫），其中《牛郎織女》先完成的是工筆重彩畫，共16幅，人民美術齣版社以年畫條屏的形式齣版，後一部則以綫描形式創作，尚有24幅未畫完而病逝，由廣東畫傢姚柏補畫，全書共107幅，由連環畫齣版社編入24開精裝本“名傢名作鑒賞”叢書齣版。墨浪的連環畫藝術既有中國畫傳統技法的深厚功底，又有西洋繪畫的造型之長，在透視、構圖、人物解剖等方麵，都達到很高的藝術水準。他的連環畫《石碣村》在1963年首屆連環畫評奬中獲三等奬。任率英（1911—1989）中國現代連環畫傢、年畫傢、中國畫傢。原名敬錶。生於河北省束鹿縣（今辛集市）。自幼喜好民間藝術，對繪畫發生興趣，10歲時隨當地民間畫工馮老智學畫，以臨摹畫譜為主，並通過函授方式學習各種繪畫。1937年到北京，隨吳一舸學習中國畫，翌年又拜徐燕孫為師。40年代曾在瀋陽、天津、北京、濟南等地舉辦個人畫展，並為小說畫插圖。1950年參與組建新連環畫創作室的工作。翌年人民美術齣版社成立，隨即成為該社專職畫傢，長期從事新年畫、連環畫的創作，同時還對地方的美術骨乾進行輔導，在北京藝術學院教授中國畫。1963年在首屆全國連環畫評奬中榮獲“連環畫工作勞動奬”。1981年在第二屆全國連環畫評奬中獲“連環畫工作榮譽奬”，年畫《歲掛帥》被評為“全國年畫二等奬”。代錶作品《嫦娥奔月》、《洛神圖》、《送戲到村》、《蝶戀花》、《鍾馗圖》等被中國美術館、毛主席紀念堂收藏。1986年任中國連環畫研究會顧問。曾任北京中國畫研究會顧問、北京東方書畫社社長、北京工筆重彩畫會副會長。任率英的連環畫創作始於1947年，在此後的四十餘年間創作瞭近二十部作品，大都取材曆史故事、古典小說及傳統戲麯，亦有錶現現實生活的。畫法上采用工筆重彩或綫描，工整細緻，注重人物的性格特徵和精神的錶達。主要作品有：《紅娘子》，《黃泥崗》，《九件衣》，《梁紅玉》，《水滸傳》連環畫庫係列中的《魯智深》、《高唐州》、《兩破童貫》，戲麯連環畫庫係列中的《劈山救母》、《潘必正與陳妙常》、《三盜芭蕉扇》、《桃花扇》、《鞦江》、《三滴血》、《羞皇島》，《人民的好醫生——石蘭峰》。與其他畫傢閤作連環畫有《李自成起義》、《逼上梁山》、《三打祝傢莊》、《焦裕祿》、《南方怒火》、《野心傢呂後》等。徐燕孫（1899—1961）中國20世紀傑齣的工筆人物畫傢之一。名操，號霜紅樓主，齋號霜紅樓、寒水堂、歸燕樓等，河北深縣人。曾任人民美術齣版社創作員、中國畫院副院長、中國美術傢協會中國畫創作組組長。早年參加中國畫研究會。曾從俞明（滌煩）學畫，深得宋元名畫真髓。代錶作有《兵車行》、《風塵三俠》、《五羅漢圖捲》等。他多次在上海、北京、天津等地舉行個人畫展。在北京京華美術學院任教期間，在中國人物畫方麵培養瞭一代人纔。他還曾組織和參加瞭《和平頌》、《長徵圖捲》的創作。徐燕孫既能畫細如蠶絲般精美的工筆畫，也能畫寥寥數筆而生動傳神的寫意畫，可說是20世紀中國人物畫發展史上裏程碑似的人物,極大地影響並推動瞭20世紀中國人物畫藝術的發展。徐燕孫常注重繼承傳統，他臨摹過唐代的閻立本、吳道子，宋代的蘇漢臣、馬遠、夏圭、梁楷，明代的仇英、唐寅等曆代名傢作品。他的繪畫用色清雅，白描隻在人物臉部施淡彩，但卻能收到以少勝多的效果，他擅長描寫不同人物的不同神態與動勢，善於突現人物及各種場景中最為精彩的瞬間，而且還能在眾多人物之間穿插青山綠水、祥雲瑞石、寶樹珍花。他塑造的人物大多取材於民間神話傳說、曆史故事和古典小說。連環畫作品有《三打祝傢莊》和《火燒赤壁》等。錢笑呆（1912—1965）中國現代連環畫傢。江蘇阜寜人。幼年隨父親錢毓良學畫人物和山水，不久父親病故，16歲隨母親到上海謀生，開始學畫連環畫。由於刻苦自學，很快成為連環畫高手，以熟練而流暢的綫描和生動的人物形象受到廣大讀者歡迎，被譽為上海連環畫界“四大名旦”之一（另外三位是趙宏本、瀋曼雲、陳先鎰）。1949年後參加上海新美術齣版社、上海人民美術齣版社，任專職畫傢。他的連環畫作品大多以婦女為主要形象，錶現婦女在封建社會所遭受的種種壓迫和進行的鬥爭，歌頌她們善良、倔強的性格和對自由幸福的追求。三十餘年創作連環畫三餘種，代錶作有《天仙配》、《荊釵記》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》、《賣油郎》、《宇宙鋒》、《陳香蓮》、《穆桂英》、《孫悟空三打白骨精》（與趙宏本閤作）等，其中《孫悟空三打白骨精》於1963年首屆全國連環畫評奬中獲一等奬，《穆桂英》獲二等奬。他還在上海人民美術齣版社齣版的《三國演義》連環畫中畫瞭《吉平下毒》、《空城計》（閤作）。張令濤（1903—1988）中國現代連環畫傢。浙江省寜波人。1921年畢業於上海美術專科學校。從青年起即從事連環畫創作，代錶作有《西廂記》、《梁山伯與祝英颱》、《武鬆與潘金蓮》等。他與鬍若佛閤作創作瞭一些頗有影響的作品，如《班超》、《梁紅玉》等。新中國成立後參加上海新美術齣版社，專職從事連環畫創作，後又轉入上海朵雲軒工作。張令濤與鬍若佛被譽為連環畫界的“黃金搭檔”。主要作品有：人民美術齣版社齣版的《紅樓二尤》、《女媧補天》、《楊傢將》；上海人民美術齣版社齣版的《三國演義》中最後一集《三國歸晉》，《西漢演義》中的《暗渡陳倉》、《追韓信》，《西遊記》中的《怒打假國丈》；上海三民圖書公齣版的《紅樓夢》中的《王熙鳳》、《寶玉初會黛玉》、《劉姥姥進大觀園》等。他們閤作的《楊傢將》用綫流暢遒勁，人物造型、藝術錶現愈見精湛，是連環畫苑的傳世珍品。趙宏本（1915—2000）中國現代連環畫傢。原名趙富庚，字正卿，曾用名張卿、張弓。祖籍江蘇阜寜，生於上海市。從20世紀30年代之初即投身連環畫創作。早期的代錶作有《海京伯大馬戲團》、《七俠五義》等。後受魯迅關於連環畫言論影響，又逢日本發動侵華戰爭、爆發“八一三”淞滬抗戰，他的作品多為歌頌愛國主義、反抗侵略的內容，如《海國英雄》（鄭成功愛國事跡）、《戚繼光》、《張巡殉國》、《史可法》、《揚州十日》、《嘉定三屠》等。還有錶現進步思想的連環畫作品，如根據蘇聯同名小說編繪的《錶》，根據意大利小說《愛的教育》編繪的《少年筆耕》，根據魯迅同名小說編繪的《阿Q正傳》，根據曹禺同名話劇編繪的《雷雨》，以及以古諷今的《文武財神》、《報應到瞭》等。由於作品思想進步、量多質高，他被譽為當時上海連環畫界“四大名旦”之首。1947年，趙宏本參加中共地下組織，在從事連環畫編繪齣版的同時，還積極進行宣傳活動和組織連環畫作者編繪進步連環畫。1952年後，曆任新美術齣版社、上海人民美術齣版社連環畫創作室主任，主要從事創作隊伍的組織培養工作，同時創作瞭《趙一曼》、《海上風暴》、《將相和》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《孫悟空三打白骨精》（與錢笑呆閤作）、《野豬林》（人民美術齣版社版《水滸傳》之三，與趙仁年閤作，為趙宏本最後一部長篇作品）。其中《孫悟空三打白骨精》於1963年首屆全國連環畫評奬中獲一等奬。畫傢還從這部作品中選取12幅重新繪製成工筆重彩畫，由上海人民美術齣版社以年畫條屏印行，受到城鄉群眾廣泛歡迎，後由人民美術齣版社齣版瞭12開精裝畫冊。

新中國誕生之初，深受人民大眾喜愛的年畫、連環畫、宣傳畫這幾類通俗易懂的齣版物，既是改造舊文化的形式，又能密切配閤時事宣傳，並有利於文化知識普及教育，受到瞭黨和政府的高度重視。20世紀50年代，人民美術齣版社調集瞭全國優秀畫傢，如徐燕孫、蔔孝懷、墨浪、王叔暉、任率英、劉繼卣、林鍇等，從事年畫、連環畫、宣傳畫創作。創作齣版瞭大量膾炙人口、傢喻戶曉的優秀連環畫，被讀者們親切地稱為“小人書”，總計達數個品種。如：1955年齣版的長篇連環畫庫《水滸》（共26冊）；1957年至1960年齣版的《戲麯故事》畫庫；1958年至1962年齣版的《嶽飛傳》畫庫（共15集）；1958年至1960年齣版的《楊傢將》畫庫；王叔暉用白描手法繪製的連環畫《西廂記》等。這些連環畫作品不但在藝術上取得瞭很高的成就，而且潛移默化地影響瞭一代代讀者，被視為繪畫中的經典，令人至今難忘。

本套圖書匯集瞭人民美術齣版社自1951年建社以來的100本老版連環畫。作者皆為京滬兩地的連環畫名傢，所選作品均為這些名傢的代錶作。畫麵清晰，綫條精緻，每一本都是連環畫中的經典之作。作品括：《水滸》《嶽飛傳》《楊傢將》《西廂記》等。此外，每一套書在箱內特彆附贈瞭一套13張“老一輩連環畫傢”卡片，作者括：王叔暉、任率英、蔔孝懷、徐燕孫、墨浪、劉繼卣、林鍇、趙宏本、錢笑呆、程十發、張令濤、華三川、顧炳鑫，卡片正麵是畫傢生平介紹，背麵是其代錶作選頁，具有相當的收藏價值。也可作為友人或傢人間相互饋贈的上佳之選。