具體描述
本論文集收錄瞭勞拉·穆爾維的最新研究成果，研究對象從《夏娜》（Xala）、《公民凱恩》（Citizen Kane）、《藍絲絨》（Blue Velvet）等電影，到藝術傢吉米·杜漢姆的裝置藝術和女性主義攝影師辛迪·捨曼的攝影作品，涉獵十分廣泛。
文集集中探討瞭馬剋思和弗洛伊德發展齣來的戀物概念，及其與藝術文本的關聯方式。勞拉·穆爾維在這裏重返當代文化理論中糾結在一起的許多復雜問題，尤其是觀看、幻想、理論化和曆史變遷過程之間的聯係。哪種言說方式可以錶明“奇觀社會”的特徵？如何利用“好奇心“來解釋大眾文化的政治？這正是該文集試圖解決的挑戰性問題。
作者簡介
勞拉·穆爾維（Laura Mulvey，1941- ）：當代著名的女性主義電影理論傢、導演、製片人，畢業於牛津大學，曾在英國電影協會任職多年，現為英國倫敦大學伯剋貝剋學院（Birkbeck College）電影與媒體研究教授。
其代錶作包括：論文“視覺快感與敘事電影”（Visual Pleasure and Narrative Cinema，1975）；著作《視覺快感與其他快感》（Visual and Other Pleasures，1989）、《戀物與好奇》（Fetishism and Curiosity，1996）、《24倍速的死亡：靜止與移動的形象》（Death 24X a Second：Stillness and the Moving Image，2006）。
1970-1980年代，勞拉·穆爾維以先鋒電影製作者著稱，與彼得·沃倫（Peter Wollen）聯袂編劇並執導瞭《亞馬遜女王》（Penthesilea：Queen of the Amazons，1975）、《斯芬剋斯之謎》（Riddles of the Sphinx，1977）、《艾米！》（AMY！，1980）、《看水晶球》（Crystal Gzaing，1982年）、《筆姬彆戀》（Frida Kahlo and Tina Modotti，1982）等電影。1991年，勞拉·穆爾維重返電影製作，與馬剋·劉易斯（Mark Lewis）聯袂導演瞭《恥碑》（Disgraced Monuments）。
目錄資訊
讀後感
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用戶評價
這本書的節奏感非常奇特，它就像一首沒有明確拍子的自由爵士樂，時而急促得讓人喘不過氣，時而又慢得像夏日午後停滯不前的空氣。我得承認，有些章節的閱讀體驗是相當“摺磨人”的，不是因為內容晦澀，而是因為作者似乎故意打亂瞭時間綫和邏輯順序。我需要不斷地在腦海中重組事件的發生次序，這讓我産生瞭一種既疲憊又清醒的矛盾狀態。它迫使我從一個被動的接收者，轉變為一個主動的重建者。這種閱讀過程的艱辛，某種程度上構成瞭閱讀本身的樂趣——當你終於理清瞭某個段落背後的因果鏈條時，那種豁然開朗的感覺是無與倫比的。這本書對環境和場景的刻畫尤其突齣，那些被渲染齣來的空間感是如此的立體和壓抑，仿佛每一個角落都潛藏著不為人知的秘密。我甚至能清晰地想象齣書頁上描述的那種空氣的濕度和氣味，這對於一本文字作品來說，是非常瞭不起的成就。不過，我也必須提醒潛在的讀者，如果你期望的是那種一氣嗬成的流暢感，那麼這本書可能會讓你屢屢受挫，你需要極大的耐心去適應它那反常規的呼吸方式。
评分坦率地說，初翻這本書時，我感到有些不知所措，因為它完全沒有提供任何預設的立足點。作者仿佛是直接將我們投擲到瞭一片語言的海洋中央，沒有救生圈，沒有地圖，我們隻能靠著自己對詞語和句式的直覺來漂浮。這本書最令人稱奇（也最令人抓狂）的地方，在於其對日常語言的解構和重塑。很多我們習以為常的詞匯，在作者的筆下獲得瞭全新的、幾乎是異化的意義。這種對“已知”的顛覆，迫使我不斷地停下來，反思我是否真的理解瞭這些詞匯的本質。它不是在講述一個故事，它似乎更像是在進行一場關於“可能性”的哲學思辨，隻不過這場思辨是通過文學形式呈現的。書中某些段落的句式結構極其復雜，長短句交錯，主謂賓結構時常被拆解重組，讀起來需要反復咀嚼，有時甚至需要大聲朗讀纔能捕捉到其內在的韻律和張力。這是一本需要“聽”的文學作品，而不是簡單地“看”的文本。它像一麵棱鏡，將我們熟悉的現實摺射齣無數細碎的光斑，每一束光斑都值得我們駐足審視。
评分這本書給我帶來的震撼，更多的是源自其內在的“冷峻”氣質。它不像那些旨在取悅讀者的作品那樣，試圖建立情感上的親密連接。恰恰相反，作者似乎保持著一種審慎的、近乎科學傢的疏離感，來觀察他所描繪的一切。人物，如果可以稱之為人物的話，更像是某些固定符號在特定情境下的功能性體現，他們缺乏傳統小說中那種豐滿的、可供代入的個性。這種冷靜的態度，反而帶來瞭一種更加深刻的、關於存在本身的思考。我感覺自己像是在閱讀一份高度加密的檔案，裏麵的信息是準確無誤的，但解讀的密鑰卻被緊緊握在作者手中。在閱讀過程中，我常常會産生一種錯覺，好像我正在無意中窺視到某些不該被外人所知的、極其私密甚至有些禁忌的領域。這種“偷窺”的張力，加上文本本身那種毫不妥協的尖銳性，使得閱讀體驗充滿瞭張力。它不提供安慰，隻提供視角，一個冰冷、清晰、不帶任何溫情濾鏡的視角，審視著某種更深層次的結構。
评分我必須承認，這本書的篇幅並不算特彆厚重，但其閱讀的“密度”卻讓人感到驚人。每一句話似乎都被壓縮瞭過多的信息量，仿佛作者在用最少的筆墨，試圖囊括最大的信息域。這導緻我經常需要逐字逐句地推敲，生怕漏掉瞭一個微妙的轉摺或者一個關鍵的暗示。它沒有冗餘的描述，沒有無意義的對話，一切元素似乎都經過瞭極其精密的計算和篩選。這種高效的敘事策略，使得閱讀過程像是在破解一個高度優化的密碼本，需要極高的專注力纔能跟上其內在邏輯的演進。特彆是在處理那些看似毫不相關的情節片段時，我能感覺到作者在幕後編織著一張巨大而看不見的網，所有的綫索最終都會匯集到某個意想不到的交叉點上。這種“大智若愚”的寫作手法，讓這本書在讀完之後，依然能在我的腦海中持續發酵和演變。它不是那種讀完就丟在一邊的書，它更像是一個思維的催化劑，讓你在閤上封麵後，依然會不自覺地去構建和補充它留下的巨大空白。
评分好的，這是一些以讀者口吻寫的，對一本名為《戀物和好奇》的書籍的評價，不涉及該書的實際內容，風格各異： 讀完這本書，我最大的感受是作者的敘事方式簡直是羚羊掛角，無跡可尋。它不是那種傳統意義上的小說，情節跌宕起伏，人物形象鮮明。相反，它更像是一部散落在各個角落的意識流碎片，用一種近乎迷幻的筆觸勾勒齣一種難以言喻的氛圍。你必須放空自己的既有認知，纔能勉強跟上作者的思維跳躍。讀到某些段落時，我甚至感覺自己被拋入瞭一個完全陌生的維度，那些描述的細節是如此的微觀和獨特，讓人既感到睏惑又隱隱著迷。比如，他對光綫穿過某種特定材質時的摺射描繪，那種細緻入微的觀察，遠超齣瞭日常經驗的範疇，仿佛作者擁有某種超乎尋常的感官。這本書挑戰瞭我對“閱讀”這件事的固有期待，它更像是一場需要參與者深度解碼的藝術品，而不是一個被動接收故事的容器。它可能不適閤追求清晰敘事或強情節的讀者，但對於那些熱衷於探究語言極限和結構實驗的人來說，這無疑是一次令人興奮的智力冒險。我花瞭很長時間消化那些跳躍的意象，感覺自己像是在一個巨大的迷宮裏尋找齣口，雖然過程麯摺，但每一次迴望，都會發現新的紋理和符號。
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评分其實我壓根就看不懂```NND``
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