具体描述
夏目漱石生于一八六七年，死于一九一六年，是日本近代著名作家在日本文学史上有很高的地位，小说《心》由"先生和我"、"父母和我"、及"先生和遗书"三个在形式上各自独立，在内容上又相互联系的部分组成。其中，第三部分的"先生和遗书"是小说的核心部分，可以说前两个部分都是为第三个部分的展开而做的铺垫和伏笔。《心》讲述的是"先生"结识并爱上了房东家的小姐，同时也赢得了房东太太的好感，但却因年少时曾受到叔父的欺诈而对他人时存戒心，迟迟不能表白自己的心意。后来，"先生"的好友K住进了房东家里，也爱上了小姐,直率的K向好友"先生"表白了自己的心事，"先生"在表面上批评K"不求上进"，背地里却偷偷地向房东太太提出要和小姐结婚。知道了这一切真相之后的K ,在绝望中自杀了,同时K的死也留给"先生"一生的不安和自责，婚后的"先生"一直无法忘却K ,他的内心无比的寂寞，终于也走上了自杀的道路。
作者简介
夏目漱石（1867-1916）是日本近代杰出的批判现实主义作家，是日本拥有最多读才的作家之一，对日本文学影响很大。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，这本书的阅读体验是有些门槛的，它绝不是那种能让你在通勤路上快速打发时间的“快餐文学”。我一开始读的时候，真的有点跟不上作者的跳跃性思维，他似乎总是在你以为他要深入挖掘某个情感内核时，突然一个急转弯，把你抛入了一个完全不相干的场景或是一段哲学思辨。这对我来说，既是挑战，也是惊喜。我不得不承认，有好几次我需要停下来，回溯前几页的内容，试图拼凑出作者构建的这个逻辑迷宫。这本书的魅力在于它的“留白”极多，很多人物的动机、情节的转折，作者都选择用最克制的笔墨一带而过，把解释的空间完全交给了读者。这种“作者的缺席”恰恰是它最精妙之处，它迫使我不再是被动接受信息的容器，而必须成为一个主动的参与者，去填补那些空白，去为人物的沉默赋予自己的解读。我甚至觉得，这本书的每一位读者读出来的故事，都将是独一无二的，因为我们各自的心境和经历，决定了我们最终在那些留白处种下的“意义之种”会如何发芽生长。如果你期待的是那种清晰的因果链和明确的结局，那可能会失望，但如果你愿意在迷雾中探索，去享受那种被作者推着走、却又不得不自己找路的刺激感，那么这本书会给你带来极大的满足。
评分我很少读到一本书能让我对“时间”这个概念产生如此深刻的怀疑。这本书的时间感是流动的、非线性的，它时而像被拉伸的橡皮筋，某个下午的十分钟被无限延长，细节多到令人窒息；时而又像被快进的录像带，数年的光阴在几页之内匆匆掠过，只留下几个关键的意象印记。这种叙事上的“错位”处理，让我的阅读体验充满了不确定性，我无法提前预判故事的下一步走向，因为“下一步”可能意味着前一分钟，也可能意味着十年后。书中反复出现的手稿、旧照片、褪色的信件等“物证”，成为了串联这些破碎时间维度的锚点。我特别喜欢作者在描述回忆时所采用的笔法，回忆并非是清晰的片段回放，而是带着气味、温度和色彩的碎片，它们随时会因为一个外界的刺激（比如突然飘进房间的香气），而重新占据主导地位。这本书让我开始反思我们日常生活中对时间的线性认知，它似乎在暗示，所有的“过去”和“现在”并非是割裂的，而是在我们感知不到的维度里，持续地相互影响、相互渗透。读完这本书，我感觉自己像是刚从一场漫长的、关于“存在”的梦境中醒来，世界观被轻轻地、但彻底地调整了角度。
评分这本书的封面设计简直是艺术品，那种低饱和度的靛蓝色调，配上烫金的繁体宋体字“心”，透着一股沉静又古老的气息。我拿到手的时候，甚至有点舍不得翻开，生怕破坏了这份完美的视觉体验。拿到书后，我发现内页的纸张选择也极其考究，摸上去有种细腻的砂纸感，油墨的扩散度控制得非常好，即便是大段的文字堆砌，眼睛也不会感到疲惫。作者的叙事节奏像极了慢火熬煮的浓汤，初读时可能觉得平淡无奇，但当你沉浸其中，那些看似不经意的日常片段，那些对光影、气味、甚至空气流动这种微小细节的捕捉，会慢慢在你脑海中发酵出极强的代入感。读到一半的时候，我特意把书合上，走到窗边，尝试用书里描述的那种“带着晨雾的湿冷感”去重新审视眼前的世界，那种感觉非常奇妙，好像作者不仅是记录了一个故事，更是提供了一种全新的观察宇宙的滤镜。这本书的结构是松散而又精妙的，它没有那种紧绷的、一定要推动情节的动力，反而更像是一张铺陈开来的巨大挂毯，每一个针脚都似乎带着某种隐喻，需要读者慢下来，用手指去摩挲、去体会那隐藏在丝线之下的纹理。我尤其喜欢其中几处长句的运用，它们像河流一样绵延不绝，将我的思绪也一并带向远方，读完后，我需要时间来整理我的呼吸，仿佛刚刚进行了一场漫长的、关于存在意义的沉思。
评分这本书的语言风格，我只能用“锐利却又温柔”来形容。它不像那些学院派的写作那样故作深奥，但其文字的精确度，却远超一般的小说。作者对词汇的选择达到了令人发指的地步，仿佛每一个动词、每一个形容词都是经过无数次实验才敲定的，多一个分量不足，少一个力度有余。比如他描述“失落感”的时候，用的不是常见的“空虚”或“沉重”，而是“像被潮水冲刷干净的沙滩，连脚印都被抹去，只剩下光滑而冰冷的平坦”。这种精准的具象化，让抽象的情感拥有了切实的触感。更让我印象深刻的是，在处理极其沉重的主题时，作者总能找到一个极其日常、甚至略带滑稽的视角切入，形成一种强烈的张力。例如，在描写一场突如其来的变故后，下一段却是关于主人公如何笨拙地试图烤焦一块吐司，这种“大悲”与“小拙”的并置，非但没有冲淡主题，反而将其提升到了一个更具人性和复杂性的层面。它让我意识到，生活中的重大转折，往往就隐藏在那些我们习以为常的琐碎动作之中，而这本书，就是一把锋利的手术刀，剖开了这种并存的荒谬与真实。
评分这本书最让我感到震动的是它对“沉默”的描绘，它几乎是将“不说话”变成了一种有生命力的角色。在很多场景中，人物之间的对话少得可怜，但正是这些未说出口的话，它们所携带的重量，比任何激烈的争吵都要沉重。作者擅长描绘那种“空气凝固”的瞬间，那种欲言又止的肢体语言，以及眼神交汇中瞬间传递的、复杂到无法用语言拆解的情绪。我印象最深的一幕，是两位久未谋面的故人重逢，他们只是并肩坐在一个老旧的码头上，看着远方的船只进出港，直到黄昏降临，他们没有交换一句台词，但通过对两人呼吸频率的细微对比，作者却将数十年的遗憾、未竟的爱恋和释然，全部构建了出来。这种“以无声胜有声”的功力，展现了作者对人性幽微之处极其敏锐的洞察力。它让我意识到，人与人之间真正的交流，很多时候恰恰发生在语言的边界之外，发生在那些我们习惯性地选择保持安静的瞬间。这本书就像一面镜子，映照出我们日常生活中那些被我们忽略的、却又至关重要的情感暗流。
评分<Nostalgia for the Absolute>
评分1991年6月13日 图书馆。
评分“我”和先生
评分解剖自己 最后看到不堪的人性之恶 活着比死更不易
评分那些永远找不准一句话该说的时机的人
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