具体描述
本书为《新时期地域文化小说丛书》之一种，精选当代作家叶广岑的中、短篇小说共15篇，主要表现北京没落的满族贵族后裔独特的文化背景和心态，在对没落文化进行批判、解剖的同时又寄予作者深切的同情和理解，有悠悠古意与浓浓现代气息的交融。黄连厚朴作为中药却由光绪皇帝的病与当今财大气粗的总裁的死折射出中国浓厚的文化根柢，风雨潇潇中没落的贵族后裔在挣扎、在寻找新的皈依等等，都极具个性特色。
作者简介
著名的京味作家！
1948年10月生于北京市，满族，中共党员。中学就读于北京女一中，后考入北京七二一护校，1968年分配来西安，在黄河厂卫生科任护士。1983年调入陕西工人报，任副刊部主任，同年进入中国人民大学新闻专业函授部学习。1990年至1992年，在日本千叶大学法经学部学习。1995年调入西安市文联，在创作研究室任专业作家。现为中国作家协会会员，陕西作家协会理事，西安文化艺术联合会副主席，西安作家协会副主席，西安市政协委员。
1980年从事文学创作以来，先后创作、翻译作品三百多万字，其中有长篇小说“乾清门内”、“战争孤儿”、“注意熊出没”、“没有日记的罗敷河”等；中篇小说“祖坟”、“黄连厚朴”、“狗熊淑娟”；短篇小说“本是同根生”等。出版有小说集“风也萧萧，雨也萧萧”、散文集“景福阁的月”等等。另外还创作了大量影视作品，例如北京电视台拍摄的三十集电视连续剧“家族”、西安电影制片厂拍摄的电影“红灯停绿灯行”(根据她的短篇小说“学车轶事”自行改编)、北京电影制片厂拍摄的“黄连厚朴”等。叶广芩在日本期间，用外语创作的散文也曾刊登在国外的报刊上，其中“太阳的故乡”获日中文化交流“读书奖”。文学界的评价：叶广芩自从事专业创作以来，创作呈现出成熟的喷发态势，其近期作品每一篇均多次被《小说月报》、《小说选刊》、《中华文学选刊》和《新华文摘》转载，被评论界喻为“叶广芩现象”而受到关注。国内一些著名评论家如王蒙、雷达、李国文、严家炎、张炯及陕西评论家王愚、李星、畅广元、田长山等都对她的近期作品有过评论，认为她的作品写中国的历史和文化“韵味浓冽，人生体验深透”，“娴熟的叙事，渊博的学识，高远的情思，洗练的文字，融合为一幅大手笔。 ”叶广芩的作品在国外也产生了一定影响，日本文学评论家秋野修二在《中国文学的改革开放》一书中，多次提到叶广芩的作品，特别谈到有关中日关系的作品如“风”、“注意熊出没”等，说这些作品“选取了一个危险的题材，通篇贯穿着对这一历史细部的再检讨，以及向旧有价值观挑战的大胆尝试，能从中听到时代深处的声音。”
目录信息
京昧之中塑心史
黄连厚朴
瘦尽灯花又一宵
风也萧萧
雨也潇潇
本是同根生
祖坟
狗熊淑娟
风
注意熊出没
孪生
藤萝架下
你找他苍茫大地无踪影
学车轶事
退位
童年（自传小说）
走出北京（代后记）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
真正让我沉浸其中，难以自拔的，是其中对于“宿命与选择”这一主题的深刻探讨。它没有给出任何简单的答案，反而将这个古老而永恒的哲学命题，通过一个个鲜活的个体命运，展现得淋漓尽致。书中的人物并非是脸谱化的好人或坏人，他们的每一次抉择，都像是被看不见的丝线牵引着，深陷于某种难以挣脱的因果循环之中。你看着他们挣扎，试图冲破既定的轨道，那种徒劳的努力和偶尔闪现的微弱希望交织在一起，让人心痛不已。更绝妙的是，作者的高明之处在于，他让你理解了人物的每一个“错误”选择背后的必然性——那是环境、历史、以及他们自身性格弱点的合力作用。这使得读者在批判人物的同时，也不禁反思自身，我们又何尝不是在自己设定的“局”中打转？这种对人性的洞察是冷峻而坦诚的，它剥去了温情脉脉的面纱，直视人类面对困境时的脆弱与坚韧。读完后，那种关于“自由意志”的思考并没有随着翻页而消失，它像一颗种子埋在心底，让你在日常生活中，也开始审视那些看似微不足道的决定，究竟会将自己导向何方。
评分这部作品的语言功力，简直可以用“洗练而富有韵律感”来形容，它绝不是那种堆砌辞藻的浮夸之作，而是每一个词语都被打磨得恰到好处，像宝石一样镶嵌在句子之中，闪烁着独特的光泽。我常常会因为某一个短语的精妙构造而停下来，反复默读，试图解析其中蕴含的深层意境。作者似乎对语言的音乐性有着近乎偏执的追求，无论是对白还是景物描写，都带着一种内在的节奏感，时而如古琴低吟，低沉而富有历史的厚重感；时而又像竹笛清奏，空灵而带着一丝难以捕捉的哀愁。特别是当描绘那些宏大而又孤独的场景时，那种语言的张力达到了顶峰，寥寥数语，便能构建出一个辽阔无垠、令人心生敬畏的世界。这种文学上的美感并非空中楼阁，它紧密地服务于故事的情感内核。每一次情感的爆发点，都伴随着语言风格的微妙转变，仿佛作者知道何时该用最质朴的白描，何时又该启用最华丽的象征，这种恰到好处的转换，让情感的冲击力达到了最大化，让人不得不赞叹作者对文字的驾驭能力已臻化境，阅读的过程本身就是一场对语言艺术的盛宴。
评分这本书的叙事节奏掌控得实在令人拍案叫绝，仿佛作者手里握着一柄精妙的指挥棒，时而急促如骤雨，将读者抛入危机四伏的境地，让人喘不过气，心弦紧绷；时而又戛然而止，让情节沉淀，在那些留白的时刻，人物的内心独白和环境的细微变化便如同缓缓散开的墨晕，将那种深沉的情绪渗透到每一个角落。我尤其欣赏它在描绘角色内心挣扎时的那种克制与精准。很多小说会过度渲染，将人物的痛苦掰开了揉碎了喂给读者，但这本作品却高明得多，它懂得留白，让读者自己去填补那些未言明的恐惧与渴望。比如，主角面对抉择时的那个午后，窗外光线如何变化，桌上茶水如何冷却，这些看似不经意的细节，却比任何直白的心理描写都更有力量，它们像一把把锋利的小刀，轻轻划开人物坚硬的外壳，让人窥见底下那颗敏感、疲惫又充满韧性的灵魂。这种高超的叙事技巧，使得整个阅读体验如同行走在一座设计精妙的迷宫中，每一次转折都出乎意料，却又在回味时感到无比合理，仿佛一切早有注定，只是我们现在才抵达了真相的出口。这种对时间与情绪的精妙调度，让我在合上书页后，依然能感受到那种挥之不去的余韵，它不仅仅是一个故事的结束，更像是一次深刻的精神洗礼。
评分这部作品的配角塑造，堪称教科书级别的典范，他们绝非仅是推动主角前进的工具人，而是拥有自己完整世界观和内在矛盾的独立个体。每一个次要人物，无论戏份多少，都像是被精心雕琢过的侧面群像，他们的出现，不仅丰富了故事的层次感，更重要的是，他们从不同的角度，折射出主角的性格侧面以及故事所处的时代背景的复杂性。我尤其欣赏作者如何运用“侧面烘托”的手法，通过这些配角的遭遇、他们的箴言或沉默，来暗示更宏大或更隐秘的叙事线索。有时候，一个不经意的眼神，一句看似无关痛痒的话语，事后回想起来，才发现那是整个情节走向的关键锚点。这种群像的构建，赋予了整个故事极强的真实感和厚重感，让你感觉这不是一个发生在虚构世界的故事，而是真实历史长卷中截取的一个片段。这种细致入微的群像描绘，使得整个世界观立体而饱满，即便是那些昙花一现的人物，其生命轨迹也清晰可见，让人不禁感叹，作者的笔力之深厚，足以撑起一个完整的时代。
评分如果用一个词来形容阅读这部作品的感受，那一定是“压抑的美学”。这种美学并非来自于情节的黑暗本身，而是源于作者对“秩序与混乱”之间微妙平衡的拿捏。故事的基调是沉郁的，仿佛笼罩着一层挥之不去的阴影，但这阴影并非是令人绝望的虚无，而是一种极具张力的存在感。它像是一面磨砂的镜子，反射出世界的棱角和人性的缺陷，但同时，在最深沉的绝望之中，作者又总能精准地捕捉到那些微弱却坚韧的光亮——也许是一段不被理解的忠诚，也许是一个关于未来不切实际的梦想，又或者仅仅是清晨第一缕穿透尘埃的光线。正是这些极其微小的“光点”，才使得整体的“压抑”变得可以承受，甚至升华为一种崇高。它没有提供廉价的希望，但却给予了读者面对残酷现实所需的精神力量，即：即使在最黑暗的处境中，人性的光辉依旧有其存在的价值和意义。这种高级的悲剧感，而非简单的苦难堆砌，是这部作品最令人难忘，也最值得反复品味之处。
评分风也萧萧是金家老二、老三、老四和福顺为一把枪一个女人纠结半生的故事。
评分很好的一本书，读了好几遍了，还想读
评分有一个自传的《童年》，写了她真正的童年。
评分就是从它开始喜欢上叶广岑的
评分就是从它开始喜欢上叶广岑的
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