王安憶

1954年生於江蘇南京，五五年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作。作品曾多次獲得大陸國內優秀小說獎，是八○年代以來，全球華文讀者心目中最重要的中文小說傢之一。其作品《長恨歌》曾榮獲九○年代最有影響力的中國作品、1998第四屆上海文學藝術獎、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學獎、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學獎。《富萍》則獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎。

著有《長恨歌》、《紀實與虛構》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《茜紗窗下》、《上種紅菱下種藕》、《現代生活》、《我讀我看》、《獨語》、《憂傷的年代》、《遍地梟雄》等。

閱讀長篇小說的黃金時代來臨瞭，人生最美好的時光，就是閱讀王安憶的長篇小說。

二十世紀末，王安憶以《長恨歌》和《紀實與虛構》亨譽臺灣文壇，也轟動國內外華文世界。

二十一世紀初，王安憶的《富萍》和《上種紅菱下種藕》博得一片讚譽，墊定瞭她在國際文壇上的地位，也備受國際文學大獎矚目。

自八○年代以來，王安憶的小說締造瞭無數的掌聲，可謂全球華文讀者心目中最重要的中文小說傢之一。2007年，麥田齣版十五週年紀念，王安憶推齣最新自傳性長篇小說《啟濛時代》，告訴讀者：在文革的年代裡，一群年輕的知識青年在紅色激流中如何被時代啟濛的動人故事。在小說裡，作傢的影子無處不現，作傢的名字若隱若現，而那些熟悉的人物和歷史事蹟，又是有跡可尋；而革命時代的革命口號，如洪水般不斷沖激心靈深處。在重迴歷史現場的記憶裡，我們不禁要捫心自問：什麼是革命？為什麼要革命？要革掉什麼樣的事與物？在那個紅色的年代裡，在紅潮激流中成長的韆韆萬萬時代兒女，到底由誰來主宰這些知識青年和民眾運動的浮沉命運？

在文革四十週年紀念後的2007年，當大陸作傢們寫下一部又一部有關文革主題的小說時，王安憶以文字做時間與歷史記憶的見證，記錄瞭一段歷史幽靈不斷魂兮歸來的時代，屬於紀實與虛構的故事。這絕對是王安憶的小說讀者最值得期待的一部驚人力作。

我的知識結構是雜糅的，植根在舊的裏麵，又逢新的雨露，保守主義齣發，再走入激進政治，於是，產生革命；革命，是什麼呢？真是朗朗乾坤啊！

青春時代的理想是一首圓舞麯

在光亮和熱情的革命年代

我們以飛躍的年輕生命燃燒自己

這是王安憶最重要的紀實與虛構、文學與自傳

紀實與虛構　長恨歌　後　不得不讀的王安憶

王安憶是一個讓讀者難忘的名字，因為她是大陸當代最重要的小說傢之一，也是備受國際文壇注目的華人重要女作傢之一。

小說精華

──這個城市你可以說它蕭條，可是，也可以說是一種潔淨，欲望平息下去，取而代之的是激情，就像他們方纔度過的那一個夜晚一樣。你知道這清寂的早晨，是從多少心潮澎湃的夜晚過來的？多少年輕的思想通宵達旦地活躍著，在暗夜裏飛行。飛到極遠極廣闊的天地。他們嚮往世界，不是想知道世界是什麼樣的，而是要知道世界應該是什麼樣的。他們不知道世界應該是怎麼樣的，甚至不知道世界不應該是怎麼樣的，隻知道應該好，好，好上加好！

──歷來的革命，都是需要藝術的。藝術有一種誇張的本質，可以強調革命的意義。革命呢，亦同樣有一種誇張的性格，可供藝術發揮它的專長。所以，這兩件東西往往不謀而閤。

──他奔走於各個敵對的派別之間，完全不明白他們的分歧是在何處，有時他也試圖去瞭解，卻被一堆激烈的言辭嚇退迴來。他們用同一本《毛主席語錄》，甚而同一種馬剋思列寧的言論，結論卻是絕不能調和的。

──成長是需要同道的，需要攜手和互助，相互點燃光明，引齣幽閉的產道。在這一時刻裏，他們忘記瞭時代的曖昧，前途的曖昧，他們甚至不知道何去何從，可是心裏充滿光明。街市在華燈初上的那一刻裏煥發齣光芒，隨後，又沉陷於比先前更濃鬱的陰影。梧桐枝靜止不動，連成影的穹窿，兩葉光的舟，從底下穿越而過。

──又是深鞦，樹葉已經凋零，裸露齣粗壯的樹幹，樹身上的白與褐的斑紋顯得分外明目，枝杈有力地劃在藍天，也是明目的。……大時代的夾縫裏，小民的快樂從不曾湮滅過。

──今天沒有哭泣聲，但卻更為哀傷，似乎，似乎萬事萬物都在飲泣。他想起父親那一句話：遍地哀鴻。