文學創作是什麼?這本是一個私密而嚴肅的古老主題。
讓志於創作的年輕寫作者,以文字反芻創作對其生命與生活的意義時,本書二十三篇散文作品仍能展現不流俗的個人丰采。最令我感興趣的,除了散文這一文類的小說化、詩歌化,甚且戲劇化之外,還有作者們以誠實的聲音謳歌生動且鏗鏘有力的創意,使得事事動人。我樂於藉由閱讀,一窺原本被作者私藏於內心的徬徨與自信、孤獨與熱情、害怕與勇敢。
──李永平(國立東華大學創作與英語文學研究所教授)
本書為國立東華大學創作研究所同學之散文作品集,由所長郭強生主編。全書以創作為主題,共分「私事篇」、「心事篇」和「小事篇」三卷,收入創作所同學和歷屆校友作品二十三篇。作者群包括甘耀明、孫梓評、魚果、黃宜君等文壇新星。
寫作者似有若無地藉由文字釋放被偷窺的慾念,閱讀者藉由閱讀以探索渴求滿足要偷窺的慾念,該書即經由多樣之文字風格偷窺與被偷窺一群青年寫作者的文學世界。
本書特色
★華人世界第一所文學創作研究所在國立東華大學成立,此為所長郭強生所主編的散文選集,收錄創作所歷屆學生的散文佳作,風格獨特,滿足讀者要偷窺的慾念。
★東華大學駐校作家,也是名家莊信正撰推薦序。
★年輕作者群曾獲各項文學大獎,其中不乏知名作家如甘耀明、孫梓評等。
魚 果:東華大學創作所第五屆。
詩人,表演藝術者。1981年出生於台南縣,成功大學中國文學系畢業,李清照私人劇團創團編導。跨足文學、劇場藝術和演唱等領域,從事現代詩、劇本、詞曲、古典詩詞創作。出版有極短篇《戲謔》、詩集《薄荷糖男孩》和《C貨》,曾獲得府城文學獎及鳳凰樹文學獎、國家文藝基金會出版補助。近年曾與台南人劇團、台東劇團、臨界點劇象錄、台灣渥克劇團、台灣身體氣象館、體相舞蹈劇場等團體合作,擔任編導、詞曲、演出等工作。演出《賤人西施》、《光頭校園》、《黑洞》、《蛙戲》、《我們的蛇》、《城市數據》等;編導詩劇《夢遊花》、歌舞劇《充氣娃娃憂鬱C》;作詞編腔《曹七巧》、《白素貞》等。
王君宇:東華大學創作所第四屆。
宜蘭人,畢業於台灣藝術大學視覺傳達設計學系,作品曾入選九歌年度小說選。
甘耀明:東華大學創作所第三屆畢業。
1972生,東海大學中文系、東華大學創作與英語文學研究所畢業。曾任小劇場編劇、記者及教師。曾獲聯合報文學獎、吳濁流文學獎、寶島文學獎、中央日報文學獎、宗教文學獎、聯合文學小說新人獎等。作品曾連三年入選年度小說選(九歌版),並獲93年度小說獎(九歌版)。出版小說集《神秘列車》、《水鬼學校和失去媽媽的水獺》、教育書《沒有圍牆的學校》(與李崇建合著)。
曾谷涵:東華大學創作所第六屆。
劉芷妤:東華大學創作所第四屆。
曾獲全國學生文學獎大專組小說首獎、全國學生文學獎大專組散文佳作、教育部文藝創作獎劇本優選。
黃宜君:東華大學創作所第五屆。
1975--2005。曾任雜誌社、出版社編輯,現就讀國立東華大學創作與英語文學研究所。並兼任「文訊」雜誌企劃及「野葡萄文學誌」專欄作者。作品曾獲全國學生文學獎、全國大專學生文學獎、梁實秋文學獎、九十三年度青年文學創作獎散文獎。著有散文集《流離》。
許家菱:東華大學創作所第四屆。
曾獲全國巡迴文藝營創作獎小說首獎、全國巡迴文藝營創作獎散文首獎、全國學生文學獎大專組小說佳作。
何俊穆:東華大學創作所第四屆。
1981年生,中山大學中文系畢,台東人。曾獲中山大學西灣文學獎、東華文學獎。編導作品有:《密室》。
陳婉容:東華大學創作所第四屆。
陳夏民:東華大學創作所第三屆。
編導作品有:《終結瘋狂》。
鄭哲涵:東華大學創作所第六屆。
黃瑋霜:東華大學創作所第五屆。
2004年畢業於國立政治大學金融學系,兼中文輔系。曾獲道南文學獎小說佳作、道南文學獎散文首獎、新加坡國際華文散文創作比賽優勝獎,以及英國皇家音樂學院鋼琴彈奏第六級文憑(Grade 6 PIANO)、英國皇家音樂學院樂理第五級文憑(Grade 5 THEORY OF MUSIC)。
孫得欽:東華大學創作所第六屆。
廖律清:東華大學創作所第四屆。
輔大中文系畢,曾任研究助理、媒體記者、出版編輯。曾獲教育部文藝創作獎、聯合文學小說新人獎、宗教文學獎。
林文尹:東華大學創作所第四屆。
台北市人,台灣藝術大學戲劇系畢業,主修舞台技術。高職時期加入臨界點劇象錄,開始參與劇場工作,主要劇場經歷都在臨界點發生。劇本作品收錄在臨界點劇象錄出版之劇本合輯《狂睡五百年》、《繁花聖子》中。編導作品有:《白水2003》、《轟炸機》、《一夜談》、《魔法師》、《魔法師第二話》、《哈姆雷特的最後一夜》、《月之書》、《女童》、《鋼筋娃娃的琵琶女版》、《哈姆雷特的最後一夜》、《魔法師第一話》、《誰說話》,導演:《裂口》、《春光》,編劇:《旋轉》、《老蠶遊記》、《自話》,編導演:《對話》、《性別與靈魂》、《鋼筋娃娃的琵琶》。
劉俊輝:東華大學創作所第三屆。
一九七九年生,台灣南投人。台大中文系畢,目前就讀於東華大學創作與英語文學研究所。曾獲南投縣文學獎小說組佳作;寶島文學獎佳作;全國學生文學獎新詩佳作;教育部文藝創作獎小說、散文、新詩佳作;基隆海洋文學獎新詩、散文佳作;林榮三文學獎散文第二名。曾獲南投縣文化局補助出版短篇小說集《脫韁之繩》。
黃瑜婷:東華大學創作所第五屆。
1982年生,北縣鶯歌人。文化大學中文系文藝創作組畢業,曾獲東華文學獎、北市金筆獎。
黃文熙:東華大學創作所第五屆。
陳啟民:東華大學創作所第四屆。
陳香吟:東華大學創作所第二屆畢業。
國立臺灣師範大學英語系、國立東華大學創作與英語文學研究所畢業。目前從事催眠國中生的工作。著有《失神》。
葉覓覓:東華大學創作所第三屆。
本名林巧鄉,1980年生,嘉義人。東華中文系畢業。曾獲教育部文藝創作獎、聯合文學小說新人獎等,作品入選年度詩選。目前於綠島從事教職,著有詩集《漆黑》。
何亭慧:東華大學創作所第四屆。
東華大學創作所第四屆。1980年生,中壢人。曾獲中央日報文學獎、教育部文藝創作獎、全國學生文學獎、優秀青年詩人獎等。2004年獲文建會補助出版詩集《形狀與音樂的抽屜》。
孫梓評:東華大學創作所第二屆畢業。
曾獲中央日報散文獎、台北文學獎、華航旅行文學獎、長榮寰宇文學獎、全國學生文學獎、雙溪文學獎等獎項。著有:短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》,長篇小說《男身》、《傷心童話》,散文集《甜鋼琴》、《除以一》,當兵劄記《綠色遊牧民族》,詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》,傳記《打開火盒子:血友病版畫家蔡宏達抵抗愛滋的故事》。
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老实说,这本创作文集给我的整体感觉是**“意料之外的冷峻与克制”**。我原本预设这种题材的书籍会充斥着直白的、煽情的描写,但在阅读过程中,我发现作者们运用了大量的留白和象征手法。特别是几篇叙事结构异常精巧的片段,它们像是拼图一样,需要读者主动去填补那些未明言的部分。这种阅读体验非常耗费心神,但回报却是丰厚的——它强迫你从一个被动的接收者转变为一个主动的构建者。有一篇关于城市边缘群体的描写,作者没有直接控诉社会的不公,而是通过人物眼中对一扇紧闭窗户的反复凝视,将那种无处不在的疏离感和渴望被看见的矛盾心理描绘得淋漓尽致。文字的密度非常高,每一句话都像是被精确计算过重量,没有一句废话。对于喜欢深度解读和文本分析的读者来说,这无疑是一座小小的宝库。我甚至多次停下来,反复咀嚼那些富有韵律感的句子,思考它们在整体结构中的精确位置。
评分这批作品展现出一种**超越年龄的洞察力**,这让我感到既欣慰又略带一丝凉意。创作者们对现代社会中人与人之间那种“伪亲密”关系的把握异常精准。那些看似日常的交流场景,在作者的笔下被赋予了另一种含义,仿佛每一句客套话背后都隐藏着一整套复杂的算计与防御机制。我特别欣赏其中对“沉默”的处理,很多重要的信息并非通过对话传递,而是通过对话之间的空隙、身体语言的微小停顿来暗示。这要求读者必须全神贯注,不能有丝毫的走神,否则就可能错过构建意义的关键一环。这批文字无疑是献给那些愿意深入挖掘文字表层之下的观众的,它拒绝敷衍,拒绝被快速消费。读完后,我的思绪并没有立刻散去,反而更像是在进行一次缓慢的“回放”,不断咀嚼那些被精心放置在角落里的伏笔和暗示,体会那种被作者无形牵引着思绪的奇妙过程。
评分我必须承认,这本书的阅读体验是**颠覆性的**。它没有试图取悦任何人,更不打算提供任何廉价的情感出口。相反,它像是一次对既定美学观念的猛烈冲击。文集中的语言风格呈现出一种令人惊叹的多样性,仿佛汇集了多位拥有截然不同声音的作者。有些段落充满了后现代的碎片感和疏离的语调,像是在冷漠地记录一场发生在你身边的、与你无关的事件;而另一些段落则突然转向一种近乎抒情的、充满细节描写的感官盛宴。这种风格上的巨大跳跃,非但没有造成阅读上的混乱,反而加强了“窥探”这一主题的复杂性——我们所偷窥到的现实,本身就是破碎且多面向的。我特别留意到,作者们对“时间”的把握非常微妙,有些场景被无限拉长,充满了静默的张力;有些则如同快闪镜头,一掠而过,只留下一个令人不安的残影。这绝不是那种一口气读完就束之高阁的书,它需要被时间沉淀,让那些晦涩的意象在脑海中缓慢发酵。
评分这本书的书名读起来就有一种强烈的悬疑感和窥探欲,仿佛作者邀请我们一起潜入一个不为人知的私人领域。我最初抱着一种复杂的心情翻开它,既好奇又有些许不安,毕竟“偷窥”这个词本身就带有一种禁忌的色彩。然而,读完之后,我发现它远不止于表面的刺激。创作者们显然在文字中编织了一张细腻而复杂的网,他们似乎在审视那些被社会习惯性忽略的角落和人性中最隐秘的冲动。我尤其欣赏其中几篇作品对环境氛围的描摹,那种潮湿、压抑而又充满张力的感觉,仿佛能透过纸页扑面而来。作者们似乎非常擅长捕捉那些稍纵即逝的情绪波动,将它们凝固在文字里,让读者不得不去直面那些自己可能也不愿承认的欲望和软弱。这并非是一本轻松读物,它更像是一面镜子,映照出我们内心深处那些不愿意示人的阴影,但正是在这种直面中,我们才能感受到一种深刻的、近乎是净化般的体验。这本书的篇幅虽然不长,但每一篇文章都像是一枚精心打磨过的弹珠,光滑却又锋利,弹射出对现代生活诸多隐秘侧面的尖锐洞察。
评分如果要用一个词来形容这本创作集给我的感觉,那大概是**“精密的解剖”**。它没有批判,也没有赞美,它只是冷静地将人性中的某些结构性缺陷,用极其细致入微的笔触剥开,展示其内部的构造。从文学技巧上讲,作者对“距离感”的把控堪称一绝。他们知道何时该拉近镜头,捕捉到瞳孔深处的微小颤动,知晓何时该迅速后退,让读者感受到被抛入广阔的虚无之中。这种节奏的掌控,直接服务于“偷窥”这一母题——我们总是处于一个安全却又边缘的位置,既是旁观者,又是潜在的参与者。其中有几篇作品对感官信息的处理尤其到位,你几乎能“闻到”空气中弥漫的气味,“听到”楼上传来的不规律脚步声。这种沉浸感非常强烈,以至于合上书本后,还需要几分钟时间才能重新适应现实世界的清晰轮廓。这证明了文本本身具有强大的能量场,能够短暂地改变读者的感知系统。
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